基于關(guān)聯(lián)理論的《壹周立波秀》中幽默的研究

周漫莉

(安徽師范大學(xué)外國語學(xué)院，安徽 蕪湖 241000)

一、《壹周立波秀》節(jié)目簡介

(一)周立波熱與海派清口的產(chǎn)生

周立波生于1967年，于1981年進(jìn)入上?；鼊F(tuán)，師從上海曲藝界暨滑稽界元老周柏春先生，成為20世紀(jì)80年代末紅極一時(shí)的滑稽戲演員。2006年，周立波決定回歸舞臺(tái)，于2008年底在上海美琪大劇院先后舉行了《笑侃三十年》、《笑侃大上?！泛汀段覟樨?cái)狂》三場海派清口的演出，并創(chuàng)造出了“一個(gè)人，一張嘴，一臺(tái)戲，一百二十分鐘，三千六百萬票房”的奇跡。而早年，余秋雨先生就曾說：“上海灘100年未必能出一個(gè)周立波?！彼凇安粓F(tuán)購，不送票——全零售”的情況下演出一百余場，成為了2009年中國娛樂休閑文化的熱點(diǎn)人物。他曾與小品演員趙本山、相聲演員郭德綱共同做客《楊瀾訪談錄》之《笑星是怎樣煉成的》，其影響力可見一斑。

“海派清口”中的“海派”一詞，百度文庫是這樣定義的：海派文化是根植于中華傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，融匯吳越文化等中國其他領(lǐng)域文化的精華，吸納消化一些外國的主要是西方的文化因素，創(chuàng)立的新的富有自己獨(dú)特個(gè)性的文化?！扒蹇凇保瑒t要與“粗口”區(qū)分開來。這是一種至真至誠且能給人帶來快樂的演出。周立波曾說：“我現(xiàn)在做的是自己最開心的事，而且讓別人也開心，做生意只能讓自己或周圍一圈人開心，現(xiàn)在我可以讓整個(gè)社會(huì)開心，哪一天我覺得不快樂了，我會(huì)對(duì)觀眾說，對(duì)不起，我唱不動(dòng)了。”周立波也曾坦言：“海派清口之所以不能復(fù)制，是因?yàn)槲业慕?jīng)歷，它不是瞎掰，我站在臺(tái)上不抖不晃不怕，是因?yàn)槲业慕?jīng)歷。”

“海派清口”這種具有海派特色的單人表演內(nèi)容涉及社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)問題，包括廣大觀眾所關(guān)注的時(shí)事、民生、股市問題等。表演者周立波通過每天十余份報(bào)紙的閱讀以及網(wǎng)上三四個(gè)鐘頭的社會(huì)新聞、體育新聞及國際新聞的閱讀，及時(shí)準(zhǔn)確地捕捉和把握當(dāng)下社會(huì)生活的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)問題，以輕松詼諧的形式表達(dá)出來，具有一定的思想深度，引起了廣大觀眾的共鳴。

(二)《壹周立波秀》的節(jié)目形式、主要內(nèi)容及特點(diǎn)

在“海派清口”的基礎(chǔ)上，2010年伊始，鳳凰衛(wèi)視全新打造了春節(jié)特別系列節(jié)目《壹周立波秀》。該節(jié)目以美國著名脫口秀明星節(jié)目《深夜秀》為范本，但它不同于風(fēng)格較嚴(yán)肅的《楊瀾訪談錄》，也不同于完全搞怪搞笑的《康熙來了》?！兑贾芰⒉ㄐ恪访考局谱?期，每期45分鐘。此后，每逢春節(jié)、五一、十一都會(huì)推出此節(jié)目。

《壹周立波秀》第一季的節(jié)目形式由周立波的脫口秀表演及嘉賓的現(xiàn)場訪談兩部分組成。其中，脫口秀表演部分是周立波從自己獨(dú)特的角度解讀、分析、調(diào)侃新聞，這不僅讓臺(tái)下以及電視機(jī)前的觀眾以娛樂的方式重新回味了2009年所發(fā)生的社會(huì)熱點(diǎn)問題，也使觀眾在開懷大笑的同時(shí)對(duì)社會(huì)進(jìn)行一番另類的思考。其中包括重慶打黑、房市樓市的跌跌漲漲、奧巴馬訪華、春晚、送禮等熱點(diǎn)時(shí)事。而現(xiàn)場訪談部分則是每集邀請(qǐng)一位國內(nèi)行業(yè)領(lǐng)軍人物參與笑侃，如演藝界李宇春、姚晨，體育界姚明，文化界韓寒，地產(chǎn)界王石等。

《壹周立波秀》第二季的節(jié)目形式與第一季類似，只不過第一部分所涉及的話題包括世博、自然災(zāi)害、環(huán)保、教育改革、樓市、股市、理財(cái)、醫(yī)改、健康養(yǎng)生、網(wǎng)絡(luò)虛擬世界等，第二部分訪談嘉賓有馬悅凌、郎咸平、張朝陽、錢文忠等。

《壹周立波秀》后來的節(jié)目形式有所改動(dòng)，它取消了現(xiàn)場訪談環(huán)節(jié)，取而代之的是“立波夢(mèng)話”板塊。每次周立波都會(huì)以那句“以下內(nèi)容都是周立波所扮演的周立波的個(gè)人觀點(diǎn)，與周立波本人無關(guān)，純屬虛構(gòu)，如有雷同，不勝榮幸”作為開場白，與主持人周瑾搭檔，虛構(gòu)一條條搞笑的新聞。而每集即將結(jié)束時(shí)周立波則會(huì)把本集的關(guān)鍵詞串在一起，以一首經(jīng)典老歌改編演繹出來。

二、關(guān)聯(lián)理論研究

(一)關(guān)聯(lián)理論概述

關(guān)聯(lián)理論是20世紀(jì)80年代由法國學(xué)者Sperber和英國學(xué)者Wilson在Grice的合作原則基礎(chǔ)上提出的有關(guān)言語交際的理論。他們?cè)凇蛾P(guān)聯(lián)性：交際與認(rèn)知》一書中提出了有關(guān)理論，“給認(rèn)知科學(xué)打下一個(gè)統(tǒng)一的基礎(chǔ)”。

(二)關(guān)聯(lián)理論中的幾個(gè)基本概念

1.語境效果

當(dāng)話語的新信息與語境假設(shè)之間出現(xiàn)下述情況之一時(shí)，就會(huì)取得語境效果：(1)新信息的出現(xiàn)加強(qiáng)了現(xiàn)時(shí)的語境假設(shè)；(2)新信息與現(xiàn)時(shí)的語境假設(shè)出現(xiàn)了矛盾和抵觸；(3)新信息與現(xiàn)時(shí)的語境相結(jié)合，產(chǎn)生了語境隱含[1]109。

2.關(guān)聯(lián)程度

“關(guān)聯(lián)”的定義中并未明確指出關(guān)聯(lián)程度該如何判斷，那么關(guān)聯(lián)程度應(yīng)該由什么來決定呢？Sperber和Wilson認(rèn)為“語境效果是衡量關(guān)聯(lián)程度或關(guān)聯(lián)性的一個(gè)必要條件，二者成正比關(guān)系，即在同等條件下語境效果越大，關(guān)聯(lián)性就越強(qiáng)”[1]125。但是，語境效果并不是衡量關(guān)聯(lián)程度的唯一因素，它還需要人們處理信息時(shí)在心理上付出一定的努力。這樣一來，在其他條件相同的情況下，努力和關(guān)聯(lián)性之間呈反比關(guān)系，即付出的努力越多，話語的關(guān)聯(lián)性就越弱；反之，如果理解話語時(shí)心理上無需付出太多的努力，那就說明話語具有最大的關(guān)聯(lián)性，就會(huì)因此取得最大的語境效果。

3.關(guān)聯(lián)原則

關(guān)聯(lián)原則沒有一條一條的準(zhǔn)則，但是交際中說話人不可隨意違反。關(guān)聯(lián)原則實(shí)際上是一條交際原則，根據(jù)該原則，“每一個(gè)明示的交際行為都應(yīng)該設(shè)想為本身具有最佳關(guān)聯(lián)性”[1]158。這是說，明示交際的每一個(gè)行為都存在這樣一個(gè)前提，即它本身具有最佳關(guān)聯(lián)性。當(dāng)話語具有足夠的關(guān)聯(lián)性，值得聽話人付出努力去理解，特別是當(dāng)話語具有最大關(guān)聯(lián)性、說話人又愿意并且能把它說出來時(shí)，那么該話語就具有最佳關(guān)聯(lián)性[2]210-217。

關(guān)聯(lián)理論提出了交際中的明示—推理模式，認(rèn)為從說話人的角度來說，交際是一種明示過程，即把信息意圖明白地展現(xiàn)出來，而從聽話人的角度來說，交際又是一種推理的過程，推理就是根據(jù)說話人的明示行為(比如話語)，結(jié)合語境假設(shè)，求得語境效果，獲知說話人的交際意圖。而所謂的“關(guān)聯(lián)”，是指某一假設(shè)在某一語境中具有關(guān)聯(lián)性，且只有在此語境中才有此語境效果。

三、《壹周立波秀》中幽默話語產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)性研究

幽默的語言是發(fā)話者“精心的言語美選擇，是一種高卓的機(jī)智，是對(duì)世事達(dá)觀、洞悉、心力活躍超越了一半快樂戲謔的表現(xiàn)形式”[3]167。本文把幽默看做一種交際，即說話者(周立波)與觀眾之間的基于某類共同認(rèn)知環(huán)境下的一種特殊言語交際過程。而關(guān)聯(lián)理論就是有關(guān)言語交際的理論，它把交際看做是一種有目的、有意圖的人類活動(dòng)，是一個(gè)明示—推理的認(rèn)知過程。

關(guān)聯(lián)理論認(rèn)為，對(duì)于任何明示的言語或行為，聽話人都會(huì)認(rèn)為其具有最佳關(guān)聯(lián)性。在與觀眾面對(duì)面的交流中，交際者能夠獲取觀眾的及時(shí)反應(yīng)，其關(guān)聯(lián)性比文章等更強(qiáng)。在《壹周立波秀》的幽默理解過程中，觀眾會(huì)認(rèn)為說話者(周立波)的某個(gè)話語或行為具有最佳關(guān)聯(lián)性，他們會(huì)根據(jù)說話者(周立波)所提供的信息加上其他與之相關(guān)的信息選擇相應(yīng)的語境假設(shè)，試圖用最小的推理努力來換取最大的語境效果；而就在觀眾停止推理時(shí)，說話者(周立波)運(yùn)用某種幽默策略激起觀眾繼續(xù)尋求最佳關(guān)聯(lián)解釋的認(rèn)知努力，并最終獲得最佳關(guān)聯(lián)解釋。

《壹周立波秀》節(jié)目中，周立波敢于放棄常規(guī)交際情境中直接、明了的表達(dá)方式，轉(zhuǎn)而選擇了最具獨(dú)特創(chuàng)意的言語策略，即故意在表達(dá)中使用雙關(guān)、有歧義的詞句，偏離正常邏輯的詞句，抑或是對(duì)百科知識(shí)有意誤用造成的特殊表達(dá)方式，從而使自己的言行在觀眾看來偏離了其表達(dá)形式與現(xiàn)時(shí)語境之間的相關(guān)性，這就給觀眾帶來了一種瞬間的突兀和不協(xié)調(diào)感。正是這種突兀和不協(xié)調(diào)感給觀眾帶來了一種意想不到的快樂。

本文以2011年春節(jié)錄制的6期《壹周立波秀》節(jié)目中的幽默話語為文本，以關(guān)聯(lián)理論為理論基礎(chǔ)，從語音、語義、句法以及語用各個(gè)層面來分析周立波的幽默藝術(shù)。

(一)語音層

周立波除了說話言辭犀利，還尤為善于搞怪以及模仿人、物的形態(tài)、聲音。觀眾在感嘆他頗具匠心的語言藝術(shù)的同時(shí)會(huì)捧腹大笑。例如：

(1)說有一戶人家，他這個(gè)家里面養(yǎng)了一只鸚鵡，而且是會(huì)說人話的鸚鵡，然后說有個(gè)人口普查員就到他家里面去了，然后，噔噔噔，然后門里面?zhèn)鱽睇W鵡的聲音說：“誰啊？”(學(xué)鸚鵡的聲音)(第一集)

第六次人口普查自2010年11月1日實(shí)行，在某戶人家出現(xiàn)了人口普查員與鸚鵡之間的趣事。此處，周立波變換了男人那種低沉的嗓音，把鸚鵡學(xué)舌時(shí)似像非像的人話(尖聲)模仿得惟妙惟肖，使臺(tái)下觀眾忍俊不禁。

(2)我說：“那個(gè)，阿哥啊，那個(gè)文忠他出了一本書《解讀〈弟子規(guī)〉》啊，我買了一萬冊(cè)，我想把這個(gè)一萬冊(cè)的書，我可以捐到大學(xué)里面去，捐到中學(xué)里面去，作為公益慈善?！蔽业谝淮尉瑁沂蔷璧侥莻€(gè)復(fù)旦視覺學(xué)院，我捐了四千冊(cè)。我說：“我買了一萬冊(cè)，阿哥，你也買一萬冊(cè)?！彼f：“沒……有問題，我也買一萬冊(cè)。”(第三集)

早在《笑侃大上?！返难莩鲋校芰⒉ň驮f起過這個(gè)“阿哥”——那個(gè)不愿系安全帶所以每天背著書包，把書包帶當(dāng)安全帶的有點(diǎn)結(jié)巴的“保險(xiǎn)帶兄弟”。周立波通過對(duì)他語音、語調(diào)的模仿讓觀眾未見其人，先聞其冏，開懷一樂。

(二)語義層

周立波善于捕捉當(dāng)下一些文字現(xiàn)象，對(duì)其進(jìn)行調(diào)侃，從而帶給觀眾愉悅感。

(3)美國一雜志報(bào)道說，人類可能20年后展開私人贊助的火星單程之旅，不再返回地球。目前有超過400名讀者寫信表示愿意前往火星，有大學(xué)生、小企業(yè)主、護(hù)士和教師等各種職業(yè)的人，其中有3位中國籍的90后的申請(qǐng)者被認(rèn)為是最強(qiáng)有力的競爭者，因?yàn)樗麄兊纳暾?qǐng)信是用火星文寫的。(第四集)

“火星文”，字面可解作火星人使用的文字。人類想要去火星生活，首先要知道火星人使用的文字。但此處的“火星文”則是指隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，年輕網(wǎng)民(尤指90后網(wǎng)民)為求彰顯個(gè)性而大量使用同音字、音近字、特殊符號(hào)來表音的文字。如“勞工”(老公)、“男盆友”(男朋友)、“粉口愛”(很可愛)、“你素誰”(你是誰)等等。當(dāng)觀眾在認(rèn)真聽取這段“火星單程之旅”的新聞時(shí)，周立波出其不意，將火星之旅申請(qǐng)信與90后混亂不堪的寫字風(fēng)格聯(lián)系起來，取得了很好的語境效果。

(4)不久前，塔吉克斯坦歸還中方約1 000平方公里的領(lǐng)土，長達(dá)130多年的領(lǐng)土爭端問題得以解決，西方媒體措辭苛刻地說，中國又從中亞攫取了一小塊無人居住的不毛之地。其實(shí)是你們不懂，據(jù)悉這塊地已經(jīng)被我國某開發(fā)商拿下，并且三天內(nèi)完成了所有拆遷，塔吉克斯坦在全部搬走后稱，從來沒見過這么有戰(zhàn)斗力的軍隊(duì)。(第四集)

根據(jù)這段話的語境，我們可以判斷“軍隊(duì)”應(yīng)該是指“某開發(fā)商”派遣的拆遷隊(duì)。新聞里回應(yīng)了西方媒體苛刻的言辭，并以塔吉克斯坦方面的語氣稱他們是最具有“戰(zhàn)斗力”的。而“戰(zhàn)斗力”一詞用在此處恰恰諷刺了某些開發(fā)商旗下的拆遷隊(duì)在拆遷過程中的蠻橫，借以反映時(shí)下的強(qiáng)拆問題。

(三)句法層

常規(guī)的語言結(jié)構(gòu)雖易于理解，但也過于無味。周立波善于在常規(guī)中尋找“非常規(guī)”，使觀眾在理解了幽默發(fā)出者的用意之后，總能體會(huì)到難以言表的快樂。

(5)我公司有位小伙子想在一個(gè)浪漫的時(shí)間向他心愛的女友求婚——就我的一個(gè)小助理。但恰好那天呢我要他加班，于是呢，他就跑過來跟我商量(說)，“周老師”——你還別說，現(xiàn)在的年輕人對(duì)愛情都直言不諱——他對(duì)我說他必須請(qǐng)個(gè)婚假，我說：“什么婚假？你又沒結(jié)婚?！彼f：“不是，我想去向我女朋友求婚。”我勸告他：“難道你沒聽過婚姻是愛情的墳?zāi)箚?？”他想了想說：“那周老師，那么我請(qǐng)個(gè)喪假?！蔽矣志芙^了：“喪假也不行，今天要開例會(huì)?！彼f：“那我就請(qǐng)個(gè)例假吧?！?第三集)

小助理先把向女友求婚所請(qǐng)的假期稱作“婚假”，聽到“婚姻是愛情的墳?zāi)埂焙髮⒅臑椤皢始佟?，最后又把開例會(huì)時(shí)請(qǐng)的假說成請(qǐng)“例假”。小助理的幾番回答都用語言常規(guī)結(jié)構(gòu)的故意偏離策略創(chuàng)造了幽默，繼而體現(xiàn)了幽默話語所特有的不和諧性及不合邏輯性。這種不合邏輯的表達(dá)形式讓臺(tái)下觀眾紛紛笑到拍案搖首。

(6)比方說，床前明月光，我爸是李剛……日日思君不見君，我爸是李剛，OK，桃花潭水深千尺，不及我爸是李剛……同是天涯淪落人，我爸真的是李剛。(第四集)

繼“凡客體”走紅之后，又出現(xiàn)了著名的“李剛體”?！袄顒偸录币怀鲅杆俪蔀榫W(wǎng)友和媒體熱議的焦點(diǎn)，“我爸是李剛”語句也迅速成為網(wǎng)絡(luò)流行語。周立波頗具匠心，用古詩與之相連，借助這種不和諧的表達(dá)形式淋漓盡致地傳遞了與當(dāng)前語境最佳相關(guān)的話語意義：痛貶李啟銘無視法律的張狂、囂張。

(四)語用層

1.邏輯信息的背離

說話要有邏輯，否則就會(huì)“說不清，道不明”，但周立波時(shí)常會(huì)說些貌似不著邊際的話，像是前言不搭后語，實(shí)則讓人回味無窮。

(7)話說一個(gè)慈善單位的籌款委員請(qǐng)來了一個(gè)富商捐錢，他說：“您是富翁，請(qǐng)您做點(diǎn)善事，這對(duì)您來說應(yīng)該是輕而易舉的?！蹦歉晃陶f：“哎，你不了解我的內(nèi)情，我有一個(gè)82歲的老母親，現(xiàn)在還住在醫(yī)院里，都已經(jīng)五年啦，要用很多錢；我女兒是個(gè)寡婦，還要養(yǎng)兩個(gè)孩子，需要很多錢；我還有兩兄弟，還欠了政府一大筆稅款，現(xiàn)在正亡命天涯?！蹦莻€(gè)募捐者一聽，哎呀，連連道歉：“對(duì)不起，對(duì)不起，我真不知道您的負(fù)擔(dān)有這么重?！备晃陶f：“不是的，我只是想告訴你，就他們這樣子，我都一分錢沒給過他們。”(第三集)

聽這段小故事的人都會(huì)和這個(gè)募捐者一般，覺得富翁負(fù)擔(dān)很重，如若再讓他捐錢似乎有點(diǎn)不人道。但富翁的話卻讓人大吃一驚。連自己落難的母親、女兒、兄弟都一分錢不愿資助，那么言外之意就是：更不可能捐錢給慈善機(jī)構(gòu)了。

(8)前一段時(shí)間有新聞報(bào)道，北京一對(duì)新人剛剛在婚禮上互表誓言，要相守一生，白頭到老，但隨后新郎酒醉鬧事，就把他的誓言擊得粉碎，是的，這場婚姻只維系了90分鐘，比一場足球賽的時(shí)間還短。當(dāng)時(shí)有一位女士就對(duì)她的老公捶胸頓足：“你看你看，經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)啊，經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)啊，以后參加婚禮，我們可不能進(jìn)門就給紅包啊?！?第三集)

當(dāng)大家都為這段短暫的婚姻惋惜的時(shí)候，這位女士的話卻讓人在震驚之余，稍感愉悅：剛給了紅包，新人就離婚，他們?cè)俳Y(jié)婚的時(shí)候還要給紅包，那么就相當(dāng)于多給了次紅包；如果沒有在一進(jìn)門的時(shí)候就給紅包，而是等到了90分鐘之后，那么則可省了這次的紅包。

2.百科知識(shí)的誤用

百科知識(shí)門類廣泛，注重知識(shí)性及科學(xué)性，而周立波則敢于違背這些準(zhǔn)則，故意誤用權(quán)威的百科知識(shí)，讓觀眾在體會(huì)其中寓意的同時(shí)不禁莞爾。

(9)中國有四大發(fā)明，啊，我們偉大的祖國有四大發(fā)明啊，這個(gè)小朋友也早知道，對(duì)吧？第一是指南針；二，造紙術(shù)；三，印刷術(shù)；四，單雙號(hào)限行。(第五集)

所謂“單雙號(hào)限行”，是為了緩解城市交通壓力而出現(xiàn)的一種交通制度。“限行”的出發(fā)點(diǎn)是好的，但是卻未能真正起到治堵作用。周立波誤用百科知識(shí)，把四大發(fā)明中的“火藥”改成了“單雙號(hào)限行”。他說：“別看汽車從輪胎到發(fā)動(dòng)機(jī)沒有一個(gè)是我們中國人發(fā)明的，但是‘單雙號(hào)限行’中國擁有絕對(duì)的專利權(quán)?！币晕竦姆绞奖磉_(dá)了大眾對(duì)限行制度的不滿，他在說出大眾心聲的同時(shí)，巧妙地希望大家笑對(duì)現(xiàn)實(shí)，笑對(duì)生活。

(10)我覺得女人就應(yīng)該像女人，男人就應(yīng)該像男人，對(duì)吧？像男人一樣的女人，那叫超女；像女人一樣的男人，那叫偽娘。

《超級(jí)女聲》是湖南衛(wèi)視舉辦的針對(duì)女性的大眾歌手選秀賽。此項(xiàng)賽事接受任何喜歡唱歌的女性個(gè)人或組合報(bào)名。節(jié)目中有些選手留有短發(fā)且極具個(gè)性，颯爽英姿，頗有巾幗不讓須眉之范。而周立波在表達(dá)對(duì)女性，尤其是女強(qiáng)人的個(gè)人觀點(diǎn)之后，略開玩笑似的把他所要描述的像男人一樣的女人與“超女”聯(lián)系在一起，雖稍顯諷刺，但無惡意。

3.修辭手法的運(yùn)用

周立波善于在話語中巧妙地運(yùn)用某些修辭手法，如夸張、比喻等，使跟自己有共同認(rèn)知基礎(chǔ)的觀眾領(lǐng)略到其中的趣味性。

(11)用電腦呢，還主要是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)，以前是電話線聯(lián)網(wǎng)，半天連接不上，好不容易連上了又慢得要死，和人聊天，這邊發(fā)出信息對(duì)人表白說“嫁給我吧”，等對(duì)方收到信息，人家孩子都已經(jīng)滿月了。(第二集)

雖說網(wǎng)絡(luò)慢，但也不至于慢到三五年才能收到信息的地步，周立波用尤為夸張的語氣來形容網(wǎng)絡(luò)速度實(shí)在太慢，表達(dá)了大眾對(duì)網(wǎng)速的不滿。

(12)吃奶粉，一勺下去就——砰(擬聲)——噴出來，這時(shí)候正好聽到我媽媽的腳步(噔噔噔)，她一看我這個(gè)表情馬上知道(我偷吃了東西)。

“吃什么東西?。俊?/p>

“沒有啊?！?/p>

“沒有？沒有，這是什么？”

“沒什么，沒什么東西啊?！?/p>

“嘴巴抬起來！”

“啊——”

奶粉全粘天花板上了。(第六集)

周立波把上顎比作天花板，非常形象又不失樂趣。

四、結(jié)語

《壹周立波秀》作為海派清口的代表作，漸漸成為人們近幾年非常喜愛的節(jié)目。它以另類的視角述說著現(xiàn)實(shí)生活的人、事、物，逐漸影響了越來越多的人，也在無形中號(hào)召人們對(duì)社會(huì)事件、社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深思。周立波笑談人生，笑談社會(huì)，他說過的話總被人們津津樂道。

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