論中國文學(xué)批評現(xiàn)狀與出路
——以“筆耕文學(xué)研究小組”為例

孫新峰

(寶雞文理學(xué)院中文系，陜西 寶雞721013)

論中國文學(xué)批評現(xiàn)狀與出路
——以“筆耕文學(xué)研究小組”為例

孫新峰

(寶雞文理學(xué)院中文系，陜西 寶雞721013)

當(dāng)下中國文學(xué)批評深陷模仿和闡釋他人的舊語境中;全媒體時(shí)代及“編輯文學(xué)”、多模態(tài)文學(xué)等現(xiàn)實(shí)存在，淺批評風(fēng)行;缺乏問題意識和清醒判斷力，無法克服刻板印象;精神低迷，狀態(tài)不佳。而同樣在中國文化沃土里成長起來的“筆耕組”卻很好地規(guī)避了中國文學(xué)批評的各種不足，堅(jiān)持中國特色批評路線，得到了作家的認(rèn)可和社會(huì)的肯定，成為中國文學(xué)批評領(lǐng)域有意味的品牌之一，為中國當(dāng)下文學(xué)批評提供了思路，作出了示范。

中國文學(xué)批評;困境與出路;“筆耕組”;復(fù)制;創(chuàng)新

一、中國當(dāng)下文學(xué)批評現(xiàn)狀

無可否認(rèn)，中國當(dāng)下的文學(xué)批評深陷傳播困境之中，批評的存在本來是為了播布中國的文學(xué)作品，卻沒有想到非但未把中國的文學(xué)推向世界，自己卻深陷泥淖，處在尷尬和無為的境地。近20多年來，從“失語”、“缺信”和“缺位”、“缺德(缺乏個(gè)性體溫、人文關(guān)懷)”到“真正透徹的批評為何總難出現(xiàn)?”“文藝批評的鋒芒哪去了?”“全媒體時(shí)代文學(xué)批評何為”“文學(xué)批評死了”等關(guān)鍵詞充分顯示了當(dāng)下文藝批評的現(xiàn)實(shí)尷尬和危機(jī)。其實(shí)這并不只是一個(gè)地區(qū)的問題。概言之，當(dāng)下文藝批評成就可觀，問題不少;雖有隊(duì)伍，但各自為戰(zhàn)，集體戰(zhàn)斗力不強(qiáng);評論家和作家關(guān)系缺乏默契，批評缺乏有效性;一些評論家缺乏骨格和審美品格，人格依附比較嚴(yán)重，口碑不高;批評對象不集中，隨機(jī)性強(qiáng)，缺乏長期性、針對性;文人相輕在批評界仍有出現(xiàn)。批評無從用力、或用力不均、或力度高度效度不夠。在新的文學(xué)語境和倫理秩序下，文學(xué)批評面臨著前所未有的壓力。之所以出現(xiàn)這么多不容樂觀的狀況，表面上看是方法論、審美品格或泛文化批評等問題，其實(shí)歸根結(jié)蒂是批評精神問題。對此，評論家雷達(dá)《真正透徹的批評為何總難出現(xiàn)?》、李揚(yáng)《對新時(shí)期文學(xué)批評的回顧與反思》、饒先來《當(dāng)代文學(xué)批評發(fā)展的困境與趨向》及中國作家網(wǎng)“今日批評家論壇”、近期《文藝報(bào)》等均有多文涉及。具體來說，處在當(dāng)下中國文學(xué)批評面臨前所未有的困境與挑戰(zhàn)?？梢哉f，批評界已經(jīng)認(rèn)識到問題的嚴(yán)重性，但暫時(shí)無力改變。漢語已成為國際語言，中國文學(xué)批評還深陷模仿和闡釋他人理論舊語境，無法突破;這種困境主要表現(xiàn)在“無根”的理論困境、“無方法”實(shí)踐困境、“無標(biāo)準(zhǔn)”評價(jià)困境、“無人”批評人格困境、“無群”批評隊(duì)伍分化等。主體缺席;批評明星化、庸俗化、商業(yè)化、浮躁化等傾向明顯;全媒體時(shí)代及“編輯文學(xué)”、多模態(tài)文學(xué)等現(xiàn)實(shí)存在，淺批評風(fēng)行。缺乏問題意識和清醒判斷力，無法克服刻板印象;精神低迷，狀態(tài)不佳。呈現(xiàn)九多九少:名作家批評多，成長中作家關(guān)注少;男作家批評多，女作家批評少;表揚(yáng)多，批評少;花樣批評多，切中肯綮批評少;宏觀印象批評多，精細(xì)文本批評少;自娛自樂多，責(zé)任批評少;知識搬家多，反思創(chuàng)新少;評論文章多，優(yōu)質(zhì)文章少;從業(yè)人員多，與大作家對等的大批評家少等。當(dāng)下，國家品格、民族特色文學(xué)批評體系正在重建。“為何評?評什么?怎么評?”仍是學(xué)界普遍感到困惑和焦灼的問題，亟需固本培元，返本開新，砥礪創(chuàng)新批評精神。

二、“筆耕文學(xué)研究小組”:一個(gè)令人驚異的文學(xué)批評團(tuán)體

30多年前，即1981年，全國第一個(gè)文學(xué)批評家團(tuán)體——“筆耕文學(xué)研究小組”(以下簡稱“筆耕組”)在西安成立，由陜西當(dāng)時(shí)一批中青年文藝評論家組成。組長是王愚、肖云儒，副組長兼秘書長為李星，其他成員有劉建軍、劉建勛、李健民、暢廣元、陳賢仲、蒙萬夫、薛迪之、孫豹隱等，顧問為胡采、王丕祥。1982年擴(kuò)大吸收陳孝英、李國平等，并由李國平擔(dān)任秘書?！肮P耕組”在陜西的文藝批評乃至全國的文藝批評中占有著重要的地位?！白鳛樵谌珖闪⒆钤绲奈膶W(xué)批評家團(tuán)體，‘筆耕組’很快就在全國產(chǎn)生了重大影響，不但得到了時(shí)任中宣部副部長賀敬之的高度評價(jià)，更被相關(guān)媒體稱為‘集體的別林斯基’;《紅旗》雜志還專門刊發(fā)了經(jīng)驗(yàn)文章。”［1］30 年來，“筆耕組”筆耕不輟，直接促成《小說評論》誕生、全國第一個(gè)文藝評論家協(xié)會(huì)在陜西成立。一定意義上講，沒有“筆耕組”，就沒有后來中國文壇的路遙、陳忠實(shí)、賈平凹等，也就沒有今天陜西文學(xué)輝煌奪目的成就。2011年底，陜西省文聯(lián)為“筆耕組”頒發(fā)特別獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)詞是:“‘筆耕組’以自覺的文化責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識，開創(chuàng)了陜西文藝批評‘精誠團(tuán)結(jié)，辛勤筆耕，勇于探索，甘于奉獻(xiàn)’的全新傳統(tǒng)，其杰出的創(chuàng)新能力、追求自由之思想、獨(dú)立之人格的精神，體現(xiàn)了批評家難得的才、膽、識、略。其必將成為陜西文藝批評薪火相傳的思想資源和精神動(dòng)力，從而推動(dòng)后世的文藝批評?！保?］

談到陜西文學(xué)批評，人們最先想到的就是1942年毛澤東“延安時(shí)期文藝講話精神”的啟蒙。而真正的開拓者，應(yīng)該是鄭伯奇、胡采、李若冰等人。鄭伯奇，原名隆謹(jǐn)，陜西長安人。1926年畢業(yè)于日本京都帝國大學(xué)文學(xué)哲學(xué)科。1919年參加同盟會(huì)，1921年參加創(chuàng)造社，后歷任廣州中山大學(xué)文學(xué)院教授、黃埔軍事政治學(xué)校政治教官，上海創(chuàng)新社負(fù)責(zé)人，上海藝術(shù)大學(xué)文學(xué)系教授，中國左翼作家聯(lián)盟常委，爭自由大同盟成員，上海良友圖書公司編輯，《新小說》月刊主編，明星影片公司編輯，西安《救亡》周刊主編。陜西省立師范?？茖W(xué)校、西北大學(xué)中國文學(xué)系教授，陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)干部，西北文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，西北文學(xué)工作者協(xié)會(huì)主任，西北軍政委員會(huì)文化教育委員會(huì)委員，中國作家協(xié)會(huì)西安分會(huì)副主席，陜西省文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會(huì)副主席。中國文聯(lián)第二、三屆委員，中國作家協(xié)會(huì)第二屆理事。1920年開始發(fā)表作品。1955年加入中國作家協(xié)會(huì)?！霸谑吣甑那氐嘏u活動(dòng)中，鄭伯奇作為五四時(shí)期的老作家，和許多老作家一樣，中止了創(chuàng)作而較多地從事文學(xué)批評和組織工作。他在本土常是以‘陜西新文藝’的先驅(qū)形象出現(xiàn)的，享有較高的威望?！保?］348有《鄭伯奇文集》三卷本行世。“在建國后十七年的文學(xué)批評活動(dòng)中，胡采算得上是秦地批評界的權(quán)威。”［2］348胡采向來有“文壇巨匠”之譽(yù)。他從 20世紀(jì)40—90年代，就出版過《從生活到藝術(shù)》《胡采文學(xué)評論選》等十本評論集。他高舉“革命現(xiàn)實(shí)主義理論旗幟”，以“生活真實(shí)在創(chuàng)作中的作用”為準(zhǔn)繩，對柳青、杜鵬程、王汶石、柯仲平、魏鋼焰、李若冰，包括后來的陳忠實(shí)、路遙、賈平凹等作家予以評論和鼓勵(lì)，極大地鼓舞了文學(xué)陜軍的士氣。1980年“筆耕組”成立時(shí)，胡采就是顧問。在胡采遺體告別儀式上，陳忠實(shí)說:“我認(rèn)為胡采對文學(xué)、對作家的理解是深刻的，對青年作家的愛護(hù)是發(fā)自內(nèi)心的。”賈平凹說:“我在文學(xué)上的一些想法和做法，不乏胡采的‘點(diǎn)化’之功?！敝袊鞑孔骷已芯恐行闹魅蝿⑿l(wèi)平說:“無論從哪個(gè)角度講，胡采都是一個(gè)巨大的存在，在《講話》后的文學(xué)發(fā)展歷程中，胡采的投影是濃重而巨大的。杜鵬程曾寫過一篇《歷史的腳步》，而胡采的腳步也堪稱陜西文學(xué)的腳步?！保?］李若冰主持陜西文聯(lián)工作時(shí)期，文學(xué)陜軍和評論陜軍繼續(xù)向縱深發(fā)展，保持了相當(dāng)可貴的銳氣和生氣。加之李若冰本人也是作家，他的文學(xué)作品尤其是散文很出色，“大氣清正，崇高堅(jiān)實(shí)”?！白匀?、社會(huì)、生命糅合交織一起，構(gòu)成李若冰散文的主題話語和精神向度”，其“以赤子情懷擁抱大自然、生活、生命的散文精神仍然是我們珍貴的思想財(cái)富，從‘寫什么’這個(gè)意義上來說，李若冰散文具有獨(dú)特的歷史價(jià)值和當(dāng)代意義?！保?］可以說，從鄭伯奇到胡采再到李若冰，陜西文學(xué)批評組織圈始終保持良性健康發(fā)展局面，李若冰之后，陜西作家協(xié)會(huì)書記雷濤(包括省作協(xié)副主席、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評委、小說評論現(xiàn)任主編李國平等)、一度擔(dān)任陜西文聯(lián)專職副主席的肖云儒(肖云儒期間或之后，陜西省文藝評論家協(xié)會(huì)主席孫豹隱、李震等)自覺成為文學(xué)批評活動(dòng)組織圈的靈魂人物。陜西文學(xué)批評事業(yè)薪火相傳，自覺完成著“換代”和可持續(xù)發(fā)展的任務(wù)。

“筆耕組”成立伊始，其主要的評論對象便是陜西小說，這對陜西小說創(chuàng)作的促進(jìn)作用是不可低估的。閻綱曾說:“陜西地面，人杰地靈，既有作家群，又有評論家群。少長咸集，群賢畢至，像筆耕小組這樣一支批評勁旅，全國能數(shù)出幾個(gè)!雖屬地方選手，卻打出了國家隊(duì)的水平……我讀過他們寫的好文章，他們代表陜西小說評論的希望?！保?］350常年浸淫于中國當(dāng)代文學(xué)研究，“筆耕組”成員都奠定了自己獨(dú)特的理論批評地位。肖云儒有關(guān)西部文學(xué)的理論已經(jīng)被學(xué)界廣泛接受，其關(guān)于散文“形散而神不散”的理論至今演繹著不敗神話;“敢言多思”的王愚自20世紀(jì)50年代以來就堅(jiān)持探索中國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流變，始終挺立在潮頭浪尖;精警大氣、與時(shí)俱進(jìn)的暢廣元對文學(xué)主體論深入細(xì)致的研究和探索，以及對中國文學(xué)批評文化轉(zhuǎn)向的相關(guān)理論和陳忠實(shí)個(gè)案研究，至今無人能出其右;陳孝英的喜劇美學(xué)理論建樹，開拓了喜劇批評的新的原野;“生拙老辣，意氣縱橫，有古君子之風(fēng)”的費(fèi)秉勛的《賈平凹論》，不僅成為新“賈學(xué)”研究的先聲，而且得到了中國當(dāng)代文學(xué)研究的廣泛認(rèn)可。

30年的堅(jiān)持，“筆耕組”成績輝煌，但是隨之也出現(xiàn)了一些圖解政策、知識結(jié)構(gòu)陳舊、批評態(tài)度拘謹(jǐn)、視野不夠宏闊等負(fù)面聲音。如楊樂生在肯定肖云儒“對視”書系的價(jià)值時(shí)說:“從肖提出‘散文的形散神不散’起，中經(jīng)為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)正名、審美理想等的有益探索，‘西部美’的理論建構(gòu)，一直到近數(shù)年有關(guān)‘長安文化’的深入研究，加之他對幾乎所有藝術(shù)門類的探索的散文、隨筆及小說的藝術(shù)實(shí)踐，都使肖云儒成為研究當(dāng)代文學(xué)、文化藝術(shù)乃至一部分當(dāng)代學(xué)術(shù)領(lǐng)域繞不過去的一座山。……但是，其論著的缺陷和不足也明顯地存在著的，我以為，除了肖本人原因外(也是主要原因)，我們千萬不可忽視時(shí)代、社會(huì)風(fēng)氣對肖的影響和制約，這個(gè)個(gè)案，也完全可以以中國當(dāng)代學(xué)術(shù)、理論和批評的縮影目之。”［5］72－75韓魯華也有相同認(rèn)識:不論就“筆耕文藝評論小組”成員構(gòu)成的理論素養(yǎng)，還是其文學(xué)批評實(shí)踐，客觀地講，都不可能是一種完全意義上的本體文學(xué)批評，最少，批評的意識形態(tài)化的痕跡還是非常明顯的。這是歷史時(shí)代所限定的。但是，它難能可貴的是，在國家權(quán)力意志和意識形態(tài)話語下，盡力向著文學(xué)批評本體靠攏。也正因?yàn)槿绱?，“筆耕文藝評論小組”對于陜西文學(xué)創(chuàng)作的批評，是切合實(shí)際的，極大地促進(jìn)了陜西文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展與提升。特別是對路遙、陳忠實(shí)、賈平凹他們那一代作家的文學(xué)創(chuàng)作，給予了引導(dǎo)和指導(dǎo)性的評價(jià)?？梢哉f，他們那代作家的創(chuàng)作從中獲益頗多。當(dāng)然，從今天來看，也有批評的不太妥的地方，比如對于賈平凹70年代末80年代初以《“廈屋婆”悼文》代表的一批作品的批評，就有失公允，最少是缺乏歷史發(fā)展的前瞻性和敏銳性。雖然如此，其批評的態(tài)度則是嚴(yán)肅而認(rèn)真、坦蕩而真誠的［6］。不管怎么說，“筆耕組”建設(shè)性探索性批評對陜西文學(xué)繁榮做出了突出貢獻(xiàn)。

可以說，通過30年批評實(shí)踐，從中國文化沃土里誕生的“筆耕組”很好地解決了方法論等問題，得到了作家和社會(huì)的普遍認(rèn)可，體現(xiàn)出了一定的中國精神和品格。已經(jīng)成為中國文學(xué)批評領(lǐng)域一面旗幟，一個(gè)足金的品牌?！肮P耕組”是中國文學(xué)批評的一面鏡子，其堅(jiān)持審美個(gè)性和文化品格、堅(jiān)持中西合璧、“別車杜”經(jīng)驗(yàn)中國化、創(chuàng)新批評理念，堅(jiān)持中國特色，用一個(gè)聲音講話，不斷學(xué)習(xí)，積極跟進(jìn)，重在建設(shè)，總結(jié)出了柳青道路、路遙經(jīng)驗(yàn)、陳忠實(shí)視角、賈平凹現(xiàn)象、紅柯筆墨等對全國都有借鑒意義的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn);突破了舊語境的桎梏，為當(dāng)下文學(xué)批評創(chuàng)新提供了思路，做出了示范。

三、“筆耕文學(xué)研究小組”批評特色和貢獻(xiàn)

“筆耕組”是在中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評領(lǐng)域都占有重要地位的一個(gè)作家和文藝家群體。“是當(dāng)代中國文學(xué)批評領(lǐng)域一個(gè)極具意味的現(xiàn)象。甚至可以說是當(dāng)代文學(xué)批評體制史上的一種特異現(xiàn)象。嚴(yán)格地講，這應(yīng)當(dāng)是一種帶有極強(qiáng)的同仁性質(zhì)的文學(xué)批評團(tuán)體，而非嚴(yán)格意義上的體制化的文學(xué)批評組織機(jī)構(gòu)。今天的‘陜西文學(xué)藝術(shù)評論家協(xié)會(huì)’、陜西省作家協(xié)會(huì)評論委員會(huì)，方是體制下的文學(xué)批評組織?！P耕文藝評論小組’具有著歷史的超前性，更確切地講，應(yīng)當(dāng)是在當(dāng)代文學(xué)批評歷史建構(gòu)中，凸現(xiàn)著特異性。我甚至認(rèn)為，這也是1980年初始全國思想解放，各種文化思想潮流所融會(huì)而成的改革大潮，所促成的文學(xué)批評上一個(gè)歷史的幸運(yùn)”［6］。韓魯華此語可謂一語中的。

除了胡采、蒙萬夫、王愚等已經(jīng)過世的之外，“筆耕組”核心成員暢廣元、李星、肖云儒、費(fèi)秉勛等已經(jīng)70多歲。一定意義上講，其批評經(jīng)驗(yàn)必須研究，而且研究就是搶救。眾所周知，“筆耕組”吸取原蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)，走的卻是有中國特色的批評路線。他們本著尊重創(chuàng)作，對視作家作品，理解作家的態(tài)度，持續(xù)介入，跟蹤語境。開展認(rèn)真的學(xué)理批評。其努力告訴我們:西方理論中國化的特色文學(xué)批評仍大有作為。與當(dāng)下作家與評論家關(guān)系冷漠不同，“筆耕組”時(shí)期，確立了“文藝創(chuàng)作和理論批評相結(jié)合”的持續(xù)介入批評精神和原則，作家和評論家建立起了難得的良性互動(dòng)的關(guān)系，如陳忠實(shí)說“我是被蒙萬夫老師罵出來的”;賈平凹也說“‘筆耕組’敢說實(shí)話，能點(diǎn)到穴位上”;作家葉廣芩也說“我之所以能成為一個(gè)作家，主要是李星等老師不斷地‘砸’的結(jié)果”［1］。“筆耕組”30年的努力直接為當(dāng)下“創(chuàng)作評論兩張皮式”批評提供了啟發(fā)和借鑒?？v覽“筆耕組”30年批評實(shí)踐，可謂成就輝煌，經(jīng)驗(yàn)可貴。有一個(gè)事實(shí)已經(jīng)引起大家的注意，也就是“筆耕組”成立時(shí)期，正是“西學(xué)東漸”之時(shí)?！肮P耕組”的成功，一定意義上也是異域方法論在中國文學(xué)批評“軟著陸”的成功。陳孝英的喜劇美學(xué)批評，薛迪之的比較文學(xué)視野，暢廣元、李星、肖云儒等的文學(xué)文化批評都已經(jīng)形成品牌。和中國當(dāng)下活躍的老作家一樣，陜西這些老批評家更多地吸收了原蘇聯(lián)的批評傳統(tǒng)、批評精神。別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的批評理念烙印極深，“集體的別林斯基”并非虛妄之言?？倲垺肮P耕組”30年批評實(shí)踐，堅(jiān)持社會(huì)歷史批評傳統(tǒng)，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義批評原則和人本主義、人道主義理念，高揚(yáng)時(shí)代精神，以“尊重”、“對視”“理解”作家創(chuàng)作為關(guān)鍵詞，不猥瑣批評人格，從階級性、人性、人民性等角度體察中國文學(xué)，在批評的文學(xué)性方面做了大量“去魅”和“還原”的工作，鞭撻假惡丑，弘揚(yáng)真善美，批評充滿著時(shí)代風(fēng)格和個(gè)性體溫。肖云儒的靈氣，暢廣元的大氣，李星的率真深刻，都以鮮明的批評個(gè)性打開了局面。

20世紀(jì)80年代“筆耕組”才開始艱難起步，從陜西走向全國。1972年，陜西文藝創(chuàng)作研究室成立，以《延河》雜志1980—1981年連續(xù)兩期刊發(fā)的“陜西中青年作家專號”，以及配發(fā)的曾鎮(zhèn)南長篇評論文章為標(biāo)志，全國第一個(gè)地域性作家群“陜西作家群”開始叫響文壇;同時(shí)，以《延河》《陜西文藝》等為平臺，“文學(xué)評論陜軍”初步形成;1981年“筆耕組”成立，集體向全國發(fā)出聲音，就“寫真實(shí)”等問題集中發(fā)表意見;1981年夏天，在秦嶺深處太白縣召開“太白會(huì)議”等，“筆耕組”成員集中向青年作家陳忠實(shí)、賈平凹、鄒志安、李鳳杰等對癥“開炮”，指出創(chuàng)作問題和不足，力促其克服調(diào)整創(chuàng)作弱點(diǎn)，向全國一流作家看齊，“筆耕組”聲名鵲起;從20世紀(jì)90年代，“筆耕組”成就杰出，這一階段的成就主要表現(xiàn)在，“筆耕組”直接促成了“陜軍東征”這個(gè)中國文壇重大事件，路遙、陳忠實(shí)、賈平凹、程海、京夫、高建群等作家的長篇作品在文壇集中亮相，引起中國文壇注意;同時(shí)，正是在胡采和“筆耕組”努力下，“文藝創(chuàng)作和理論批評相結(jié)合”成為陜西文藝工作的主要經(jīng)驗(yàn)之一。2011年底，筆耕組背負(fù)著沉重的使命光榮謝幕?！肮P耕組”已經(jīng)成為歷史的背影。

可以看到，“筆耕組”的魅力雖然是集體作戰(zhàn)，一個(gè)聲音講話，卻個(gè)性突出，10余人構(gòu)成了十個(gè)人的文學(xué)批評史，形成了獨(dú)特的個(gè)人批評魅力。“筆耕組”之品牌之所以成功，完全是在科學(xué)批評精神指導(dǎo)下，積極規(guī)避中國文學(xué)批評進(jìn)程不利因素、堅(jiān)持投身批評實(shí)踐的結(jié)果;其不足亦是中國文學(xué)批評進(jìn)程出現(xiàn)的不足;其成功經(jīng)驗(yàn)可互補(bǔ)、參照、推動(dòng)當(dāng)下文學(xué)批評積極調(diào)整，突出重圍，創(chuàng)新發(fā)展。地處陜西，自由、包容的學(xué)術(shù)環(huán)境和氛圍，是“筆耕組”出現(xiàn)的基本條件;自覺的社會(huì)擔(dān)當(dāng)意識和主動(dòng)獻(xiàn)身文學(xué)的精神，使其能在中國文壇發(fā)出自己的聲音，一堅(jiān)持就是30年;“筆耕組”每個(gè)人的批評經(jīng)歷都是一部個(gè)人的文學(xué)批評史。總體開看，“筆耕組”的文學(xué)貢獻(xiàn)主要在三方面:

其一是促成了“陜軍東征”事件，凝聚了陜西作家。

“構(gòu)成‘陜軍東征’文學(xué)現(xiàn)象的代表性作品，除《白鹿原》和《廢都》外，還應(yīng)包括《最后一個(gè)匈奴》《八里情仇》《騷土》《熱愛命運(yùn)》《蘭袍先生》等作品”。其“出現(xiàn)不是偶然的，它是我國社會(huì)處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，市場經(jīng)濟(jì)的確立和政治體制的改革對于人們的思想觀念、價(jià)值取向撞擊的結(jié)果，也是新時(shí)期文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中新舊交替不斷演化的結(jié)果”［7］16。盡管對“陜軍東征”這個(gè)提法還有爭議，但是陜西有一大批潛力雄厚、實(shí)力強(qiáng)勁的作家已經(jīng)成為文壇公認(rèn)的事實(shí)。自此，散兵游勇的陜西作家有了榜樣，有了歸屬感。商洛作家群、岐山籍作家群、陜北作家群、西安作家群，甚至出現(xiàn)“西北大學(xué)作家群”現(xiàn)象，可謂“異軍”突起，群峰鼎立。他們遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了陜西地域作家群的基本底色。文聯(lián)和作協(xié)的凝聚力也顯著增強(qiáng)，得到了作家和藝術(shù)家們的普遍認(rèn)同，他們視文聯(lián)和作協(xié)為“家”。如同李繼凱所說:“對秦地小說家來說，能有這樣一個(gè)‘家’，畢竟還是很幸運(yùn)的，在這個(gè)‘家’的安慰鼓勵(lì)和幫助下，小說家們多少會(huì)快一些走出秦地?！保?］359陜西文學(xué)響亮文壇，突出重圍已指日可待。

其二是促成了《小說評論》雜志在陜西誕生。

正是在“筆耕組”努力下，1985年，全國唯一的《小說評論》雜志在陜西誕生，胡采、王愚、李星、李國平先后擔(dān)任主編。經(jīng)過20多年發(fā)展，已經(jīng)成為中國文學(xué)評論主要平臺;并一度入選全國中文核心期刊;2008年以來連續(xù)入選CSSCI核心數(shù)據(jù)庫，辦刊質(zhì)量不斷提升，學(xué)術(shù)影響力不斷增強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)了辦刊的歷史性突破。關(guān)于《小說評論》創(chuàng)刊，《小說評論》主編李國平這樣說:

《小說評論》是“筆耕文藝評論小組”發(fā)展的合乎歷史邏輯的一個(gè)結(jié)晶。也是進(jìn)入后“筆耕文藝評論小組”時(shí)期的重要體征。就當(dāng)時(shí)的情況看，“考慮到雖然有一支文學(xué)批評隊(duì)伍，但是，沒有陣地，難以鞏固，難以發(fā)展，從1982年起，就有不斷的呼吁創(chuàng)辦一個(gè)專門性的理論批評刊物。1984年全國當(dāng)代文學(xué)年會(huì)在西安召開，創(chuàng)辦《小說評論》的欲望得到了與會(huì)專家、批評家的呼應(yīng)和肯定。于是《小說評論》順乎時(shí)勢，應(yīng)運(yùn)而生”。［8］

韓魯華也指出:

進(jìn)入后“筆耕文藝評論小組”時(shí)期，“筆耕文藝評論小組”的個(gè)體成員，對于陜西文學(xué)評論新人給予了提攜與培養(yǎng)，但是作為一種集體行為，其作用則是十分有限。這樣，《小說評論》就歷史地承擔(dān)起凝聚陜西以及全國文學(xué)批評力量的責(zé)任，發(fā)揮了它的陣地優(yōu)勢。特別是，它以一個(gè)專門性的文學(xué)評論刊物，吸引了全國一大批從事文學(xué)評論，這里自然是指小說評論方面的專家學(xué)者，刊登了許多具有前沿性的探討性的學(xué)理性的小說批評文章。這不僅在促進(jìn)陜西的文學(xué)創(chuàng)作與批評，發(fā)揮了積極作用，就是對于促進(jìn)全國的小說創(chuàng)作與批評，以及文學(xué)理論建設(shè)和發(fā)展，亦是發(fā)揮了積極作用。可以說，系統(tǒng)性閱讀《小說評論》不僅可以看出新時(shí)期小說創(chuàng)作發(fā)展的歷史路向，亦可把握文學(xué)批評及其理論建構(gòu)的歷史路向。［6］

李繼凱這樣評價(jià):

多年的實(shí)踐證明，《小說評論》的確是小說家(尤其是秦地小說家)的益友和諍友，她為秦地小說家提供了一面鏡子，同時(shí)，在一定意義上講，她也成了秦地小說家與評論家密切合作的一種象征。［2］351

其三，形成了“陜西特色”的“青創(chuàng)會(huì)”等創(chuàng)作評論研討會(huì)議制度，鍛造了一支在全國有競爭力的創(chuàng)作和評論新軍。

和作家結(jié)朋友，“一對一”進(jìn)行批評是“筆耕組”的傳統(tǒng)。陳忠實(shí)對此頗有體會(huì):“《筆耕》文學(xué)評論組的幾位主筆，對陜西新時(shí)期冒出的幾位青年作家一直關(guān)注其創(chuàng)作發(fā)展動(dòng)向，卻不知是有意分工或是各有偏愛，又都有各自研究的作家對象，關(guān)注并指點(diǎn)我的創(chuàng)作的是西北大學(xué)中文系的蒙萬夫教授，寫有專論。蒙老師不幸中年早逝，西安文理學(xué)院的王仲生教授又偏向于對我寫作的關(guān)注?！保?］“筆耕組”進(jìn)行批評的主要方式就是開文學(xué)討論會(huì)。李繼凱曾就新時(shí)期以來的秦地文學(xué)“會(huì)議文化”進(jìn)行過考察。他說:

1978年12月25日，作協(xié)、《延河》編輯部舉行座談會(huì)，為杜鵬程及《保衛(wèi)延安》平反;1979年5月24日，《延河》編輯部召開文學(xué)專題座談會(huì);1980年7月10日，《延河》編輯部召開農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)，分析創(chuàng)作現(xiàn)狀;1981年11月12日，作協(xié)、西北大學(xué)、陜西師大、省現(xiàn)代文學(xué)學(xué)會(huì)、《延河》編輯部聯(lián)合召開《創(chuàng)業(yè)史》及農(nóng)村題材創(chuàng)作研討會(huì);1982年2月10日，“筆耕組”召開賈平凹創(chuàng)作討論會(huì);1983年12月27日，“筆耕組”召開座談會(huì)，討論近年來的有影響的30余部中篇小說，包括路遙《人生》、賈平凹《二月杏》等;1984年3月22日，作協(xié)召開農(nóng)村題材創(chuàng)作研討會(huì);1985年8月20日，省作協(xié)召開長篇小說創(chuàng)作促進(jìn)座談會(huì)。自1986年后，秦地文學(xué)界各類會(huì)議更有增加，僅長篇小說討論會(huì)每年都要召開一次或多次了?！谇氐兀膶W(xué)討論會(huì)大多是嚴(yán)肅的。……80年代的“筆耕組”成員大都深受傳統(tǒng)的三秦文化的影響，仍能保持嚴(yán)肅慎重的批評風(fēng)格……［2］354

其中20世紀(jì)80年代初陜西作協(xié)在太白縣召開的“青年作家創(chuàng)作會(huì)議”可謂影響深遠(yuǎn)。“會(huì)上，王愚、肖云儒、李星、劉建軍、蒙萬夫等作家評論家，針對陳忠實(shí)、賈平凹、京夫、鄒志安4位當(dāng)時(shí)的青年作家進(jìn)行了尖銳激烈的批評，這次會(huì)議讓陜西文藝界至今難忘，是劃時(shí)代的、里程碑式的會(huì)議?！保?0］1984年，在陜西文聯(lián)舉辦的相關(guān)評獎(jiǎng)會(huì)議上，“筆耕組”和《延河》獲得“陜西文藝開拓獎(jiǎng)”中的“知音獎(jiǎng)”;2011年12月30日，在陜西文聯(lián)“第二屆陜西文藝評論獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)會(huì)議上，“筆耕組”集體榮獲“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。在此，筆者還想強(qiáng)調(diào)有三次研討會(huì)也應(yīng)該載入史冊。其一是1998年8月18日至20日，陜西省作家協(xié)會(huì)在秦嶺主峰太白山下的眉縣湯峪召開了專題研討會(huì)，對當(dāng)時(shí)創(chuàng)作比較活躍的六位中青年作家及其作品進(jìn)行了討論。這是繼1997年在延安召開的全省青年作家會(huì)議之后，陜西召開的又一個(gè)主要以青年作家為對象的創(chuàng)作研討會(huì)。50余名評論家、編輯參加，對王觀勝、葉廣岑、馮積歧、冷夢、紅柯、寇揮六位作家進(jìn)行研討。其二是1999年9月2日，由陜西省作協(xié)、陜西省文聯(lián)、寶雞文理學(xué)院主辦的“紅柯作品研討會(huì)”在西安召開。陜西及來自京津的40余位評論家及有關(guān)人士參加了研討會(huì)?，F(xiàn)在陜西文壇已經(jīng)進(jìn)入了“紅柯代”。其三是，“2008年12月8日，陜西召開賈平凹獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)表彰暨陜西省青年文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議，邀請了李星、梁向陽、周燕芬、常智奇、趙德利、暢廣元、段建軍、楊樂生、馮希哲、沈奇等十位評論家和賈平凹、馮積岐、張虹、紅柯、冷夢、王觀勝、朱虹、閆安等十位作家對寇揮、張金平、劉愛玲、林倫、黎峰、丁小村、高鴻、楊則偉、李小洛等十位青年作家進(jìn)行了‘對文不對人’的認(rèn)真細(xì)致的分析和評論”［10］。媒體稱與“太白會(huì)議”不同，這種“二對一”即每位青年作家對應(yīng)一位評論家和資深作家式批評方式獨(dú)創(chuàng)，其實(shí)早在筆耕組主筆暢廣元編輯《神秘黑箱的透視》一書時(shí)就采用過“青年評論家先發(fā)言，作家回應(yīng)，老評論家再批評”的模式。陜西已經(jīng)形成了召開研討把脈診療作家創(chuàng)作的制度?？梢哉f，陜西文學(xué)研討會(huì)已經(jīng)走向成熟，其有效性不言而喻。各種各樣的研討會(huì)成為“筆耕組”展現(xiàn)自我個(gè)性，促進(jìn)陜西文學(xué)爭先進(jìn)位的當(dāng)然的主要平臺。在“筆耕組”影響下，陜西文人民間雅集文學(xué)沙龍蔚然成風(fēng)。

正是長期不斷地建設(shè)性批評，對陜西青年作家不間斷地幫助、推進(jìn)，《平凡的世界》《白鹿原》《秦腔》等先后獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?？梢哉f，“筆耕組”及其為主體的評論界為陜西文藝崛起做出了歷史性貢獻(xiàn)。正如暢廣元所說:“陜西文學(xué)評論界有兩個(gè)特點(diǎn)，一是團(tuán)結(jié);二是尊重作家?！保?1］547尊重和團(tuán)結(jié)并不是放棄原則，在“筆耕組”身上，找不到“月是故鄉(xiāng)明”的小家子批評意識。熱切關(guān)注不冷漠;實(shí)話實(shí)說不藏著;做作家知音，不做敵人;提前預(yù)警，雪中送炭;堅(jiān)持思想的、歷史的、審美的、藝術(shù)的、文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，重在建設(shè)，而不是亂棒打死，再踩上一腳。針對作品不對人，名家普通作者都關(guān)注。全程“介入”創(chuàng)作過程，及時(shí)進(jìn)行幫扶指導(dǎo)。在30年的批評實(shí)踐中，“筆耕組”逐漸形成了鮮明的批評品牌:諸如“精誠協(xié)作、辛勤筆耕”的“筆耕組”共識;團(tuán)結(jié)就是力量;骨氣形成品格;敢言形成風(fēng)格;堅(jiān)持形成性格;深度介入創(chuàng)作等。筆者也完全認(rèn)同韓魯華教授指出的“筆耕文藝評論小組”的同仁性和本體性。他說:

“筆耕文藝評論小組”出現(xiàn)于80年代初，不可能脫離體制的約束，但是，就其發(fā)起的情形看，可以說，是陜西一批鐘愛于文學(xué)批評的同仁，為了促進(jìn)陜西乃至全國文學(xué)創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展，而走在了一起?；蛘哒f，它是“一個(gè)民間文學(xué)研究團(tuán)體”，“聚集了一批文學(xué)批評力量，在全國也造成了相當(dāng)影響”。這是一種文學(xué)批評的自覺地行為，而非完全的體制文學(xué)批評行為。因而，也就表現(xiàn)出一定程度的去非文學(xué)功利性的意義。［6］

“筆耕文藝評論小組”的文學(xué)批評史的價(jià)值和意義，是不可忽視的。甚至它在這方面的探索，仍然對于我們今天文學(xué)批評體制的建構(gòu)與變革，可以提供極富歷史意義的啟迪。筆耕組有自己的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，主要堅(jiān)持歷史的、審美的、文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，針對作品不對人，全程介入。我以為筆耕組的批評關(guān)鍵詞主要是尊重、理解、對視，尊重作家創(chuàng)造;理解作家心理，是對視而不是俯視、仰視、斜視。2000年9月，中國文壇發(fā)生“博士直諫陜西文壇事件”，陜西籍評論家李建軍當(dāng)面對陳忠實(shí)、賈平凹作品《白鹿原》《懷念狼》以及公認(rèn)有成績的陜西文學(xué)和批評界發(fā)難，指出陜西文學(xué)創(chuàng)作和批評存在重大問題，此后以《三秦都市報(bào)》為平臺，學(xué)界、社會(huì)各界對此展開爭鳴討論，被稱為“博士直諫陜西文壇事件”。2007年，在陜西召開“新時(shí)期陜西文學(xué)三十年研討會(huì)”上，李建軍在陳忠實(shí)、賈平凹因故缺席的情況下，發(fā)表了長篇演講，主要指出陜西文學(xué)從創(chuàng)作到批評問題多多，不容原諒。其實(shí)面刺作家創(chuàng)作不足甚至失誤一直是“筆耕組”堅(jiān)持的風(fēng)格，從一定意義上講，從陜西文壇走向全國批評界的李建軍是未進(jìn)入“筆耕組”的“筆耕組”成員，該事件可以看作是“筆耕組”批評風(fēng)格歷史的回聲。

毋庸諱言，“筆耕組”對陜西文學(xué)批評力量的換代和交接做出了貢獻(xiàn)。韓魯華指出:

《小說評論》，在后“筆耕文藝評論小組”時(shí)期，一方面可能仍然延續(xù)著“筆耕文藝評論小組”文學(xué)批評的傳統(tǒng)或者歷史責(zé)任。一個(gè)有力的證明就是，《小說評論》的編委會(huì)構(gòu)成的基本成員，絕大部分是原來“筆耕文藝評論小組”的主將，一直承續(xù)到今天。最近一期(2011年第6期)《小說評論》編委會(huì)11位編委，其中8位是原“筆耕文藝評論小組”成員。另一方面，《小說評論》發(fā)揚(yáng)光大了陜西文學(xué)批評，包括“筆耕文藝評論小組”的優(yōu)良傳統(tǒng)，并且經(jīng)過20多年的不懈努力，進(jìn)入全國文學(xué)批評刊物的前列，甚至可以說，在當(dāng)代中國文學(xué)研究與評論領(lǐng)域，具有其不可替代性。特別是在發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)文學(xué)批評新生力量方面，可以用功不可沒來評價(jià)。在陜西文學(xué)評論界，80年代的青年，今天已步入中年的文學(xué)評論家，很少?zèng)]有得到《小說評論》的扶持和提攜。就是從全國而言，亦有后來知名的文學(xué)批評家，或者得到了《小說評論》的大力扶持，或者就是從《小說評論》走向文學(xué)評壇的。［6］

可以看到，“筆耕組”筆耕不輟，度過了波瀾壯闊的30年。翻覽30年的《人民日報(bào)》和《陜西日報(bào)》，“筆耕組”批評活動(dòng)報(bào)道此伏彼起，基本從無間斷?！肮P耕小組的活動(dòng)和聲名，在全國文壇產(chǎn)生了廣泛的影響。活躍時(shí)期，《陜西日報(bào)》逢會(huì)必報(bào);《人民日報(bào)》文藝版詳細(xì)報(bào)道過如‘1982年賈平凹創(chuàng)作研討會(huì)’等主要觀點(diǎn);中央報(bào)刊更是重點(diǎn)關(guān)注。約在1984年，時(shí)任中央研究室文藝組組長的陳涌來西安考察文藝工作時(shí)，在多種場合提到并肯定了筆耕小組?！保?2］415在“筆耕組”示范帶動(dòng)下，作家理論水平提升很快，許多作家創(chuàng)作評論雙豐收，如路遙的《早晨從中午開始》創(chuàng)作談已經(jīng)成為路遙研究“不動(dòng)產(chǎn)”;作家紅柯關(guān)于文學(xué)邊疆精神的創(chuàng)作談被《光明日報(bào)》發(fā)表，其《敬畏蒼天》文集中許多創(chuàng)作談也已成為研究西部文學(xué)不可或缺的資料;賈平凹的《平凹文論集》已經(jīng)脫銷。啟發(fā)當(dāng)下批評家，只要出于公心、大道，中國特色文學(xué)批評大有作為，路就在腳下;“筆耕組”相關(guān)創(chuàng)新批評經(jīng)驗(yàn)可以復(fù)制、推廣，其是陜西的，更是中國當(dāng)下文學(xué)批評創(chuàng)新寶貴的民族經(jīng)驗(yàn)、國家經(jīng)驗(yàn)之一。

［1］筆耕組三十年筆談［N］．陜西日報(bào)，2012－01－09(6)．

［2］李繼凱．秦地小說與三秦文化［M］．長沙:湖南教育出版社，1997．

［3］王鋒．文壇慟別胡采［N］．華商報(bào)，2003－09－25(1)．

［4］馬平川．李若冰散文的當(dāng)代意義［N］．光明日報(bào)，2007－02－02(11)．

［5］楊樂生．關(guān)于肖云儒“對視書系”答記者問［M］//選擇的尷尬．北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社，2008．

［6］韓魯華．“筆耕文藝評論小組”與當(dāng)代文學(xué)批評［EB/OL ］． http://blog． sina． com． cn/s/blog _4d34676601012cs2．html．

［7］陳傳才，周忠厚．文壇西北風(fēng)過耳——“陜軍東征”文學(xué)現(xiàn)象透視與解讀［M］．北京:中國人民大學(xué)出版社，1993．

［8］李國平，姜廣平．本刊主編答姜廣平先生問［J］．小說評論，2009，(1):4 －10．

［9］陳忠實(shí)．《白鹿原》創(chuàng)作手記(下)［N］．陜西日報(bào)，2009－07－31(8)．

［10］若星，等．文學(xué)重鎮(zhèn)春潮涌［N］．文化藝術(shù)報(bào)，2008－12－27(7)．

［11］暢廣元．神秘黑箱的窺視［M］．西安:陜西人民教育出版社，1993．

［12］陜西省委宣傳部，等．陜西文藝三十年［M］．西安:太白文藝出版社，2011．

【責(zé)任編輯 朱正平】

On the Present Situation and Outlet of Chinese Literary Criticism——Taking Writing Literature Research Group as the Example

SUN Xin-feng
(Chinese Department，Baoji University of Arts and Sciences，Baoji 721013，China)

the present Chinese literature criticism and interpretation are in the context of imitation of others．The Media Age and Editing Literature and multi-modal literature exist，but lack of deepened criticism，such as shortage of problem awareness and sober judgment，incapability to overcome stereotypes，with low spirits and poor condition．But in the fertile soil of Chinese culture the Writing Group can well avoid the shortcomings of Chinese literary criticism，holding to Chinese characteristic criticism route，and has been recognized and affirmed by the community author．It becomes China’s literary criticism presenting the famous brand of being awareness，which offers the thinking way for the Chinese contemporary literary criticism and sets a model for it．

Chinese literary criticism;predicament and outlet;Writing Group;replication;innovation

I206

A

1009—5128(2012)09—0064—07

2012—05—05

國家社科基金西部項(xiàng)目:當(dāng)代文學(xué)的新鄉(xiāng)土敘事比較研究(11XZW019);陜西省教育廳科研計(jì)劃項(xiàng)目:陜西“大學(xué)作家群”現(xiàn)象研究(11JK0253)

孫新峰(1972—)，男，陜西洛南人，寶雞文理學(xué)院中文系教授，文學(xué)碩士，主要從事陜西文學(xué)研究。