鄒 雅 從魯藝走來的藝術(shù)家、出版家

林 陽/文

鄒 雅

(1916—1974）

原名亞明，又名大雅，別署“老木匠”。江蘇省無錫市人。版畫家、山水畫家、出版家。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。青年時(shí)代在上海出版界工作，致力于魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)。

1938年進(jìn)延安魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，此后在太行抗日根據(jù)地搞戰(zhàn)地宣傳工作。解放后任人民美術(shù)出版社副社長、副總編輯。1973年任北京畫院院長。1974年到陽泉煤礦深入生活，不幸失事遇難。

一

鄒雅少時(shí)讀書成績優(yōu)秀，酷愛繪畫，但因家庭貧困，中途不得已退學(xué)。1934年他到上海，靠畫畫謀生，曾在新光書店、民強(qiáng)藝術(shù)社從事美術(shù)設(shè)計(jì)工作，并開始創(chuàng)作木刻作品。

1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，鄒雅離開上海，經(jīng)武漢取道西安，于1938年到達(dá)延安，進(jìn)魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)。著名版畫家彥涵回憶道：“鄒雅和我同期進(jìn)入延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，我們睡在一盤土炕上，同飲一壺清水，同吃一鍋小米，親密無間，情同手足。在我記憶中，他創(chuàng)作漫畫的能力，勝過其他同學(xué)。他憑著嫻熟的技法，不僅又快又好地完成課堂的作業(yè)，而且能及時(shí)地完成校外的宣傳任務(wù)。當(dāng)時(shí)延安城墻張貼的魯藝壁報(bào)上,有許多作品就是他創(chuàng)作的。他崇高的志向和正直、熱情、爽朗的性格，對(duì)我的影響很深。只要他有錢買得一個(gè)燒餅,總要和我各分一半。這種同甘共苦的同志摯情,令我終生難忘?！?/p>

《破碉堡》版畫

同年冬天，鄒雅東渡黃河，赴晉東南敵后抗日根據(jù)地，在八路軍總政治部宣傳部工作，為戰(zhàn)士教育課本創(chuàng)作木刻插圖。

那時(shí)的創(chuàng)作條件極為簡陋。阮章競回憶說：“想當(dāng)年，既沒有畫室，更不知道管子燈玻璃臺(tái)。高度近視的鄒雅和他的同伴們，日以繼夜，作畫、運(yùn)刀、印刷。從一錢油三錢鹽、一斤小米、一元津貼，轉(zhuǎn)到吃糠吃麩咽野菜，穿著補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁的軍衣……從沒聽他們抱怨過創(chuàng)作條件不好?！?/p>

《百萬雄師過長江》

1940年春，鄒雅從總政調(diào)入魯藝木刻工作團(tuán)，參加年畫創(chuàng)作活動(dòng)。不久他參加了中共中央“抗戰(zhàn)十大任務(wù)”套色水印木刻宣傳畫的創(chuàng)作(這一作品現(xiàn)保存在國家博物館)，并創(chuàng)作了連環(huán)畫《一支槍》。同年夏天，他又隨木刻團(tuán)去冀南開展工作，主要培訓(xùn)干部。從1941年起，鄒雅先后在《新華日?qǐng)?bào)》(華北版)、太行新華書店、《太行人民日?qǐng)?bào)》社、冀南書店、石家莊新華書店工作，歷任美術(shù)編輯、美術(shù)室主任。這時(shí)期他創(chuàng)作了《不能任人屠戮》《掌握新武器，學(xué)習(xí)新文化》和《破碉堡》等大量木刻作品。

胡一川回憶說：“他果敢的言行給我留下了深刻的印象。工作團(tuán)完成任務(wù)，返回太行山途中，要渡過一條結(jié)了冰的河，當(dāng)我們涉水到達(dá)對(duì)岸時(shí)，兩腳已凍得完全麻了，鄒雅同志腳長凍瘡，還背一個(gè)小同志過河。”

解放戰(zhàn)爭時(shí)期，鄒雅創(chuàng)作了《歡迎劉鄧大軍南下》《百萬雄師過大江》等木刻作品。受前輩們影響，他的木刻藝術(shù)風(fēng)格純樸、粗獷，生活氣息濃厚，受到版畫界的好評(píng)。

《我們熱愛和平》宣傳畫

二

新中國成立后，鄒雅參與人民美術(shù)出版社的創(chuàng)辦，任《連環(huán)畫報(bào)》第一任主編。后任副總編輯、副社長。在任《連環(huán)畫報(bào)》主編時(shí)，條件困難，他從組稿、編寫、設(shè)計(jì)，直到校對(duì)、印刷，都親自動(dòng)手和過問。

廣為流傳的宣傳畫《我們熱愛和平》就是在鄒雅手里誕生的。

1950年10月，美國發(fā)動(dòng)了朝鮮戰(zhàn)爭，將戰(zhàn)火燒到了中朝邊境鴨綠江畔。中國政府派出了中國人民志愿軍，開始了抗美援朝、保家衛(wèi)國之戰(zhàn)。

根據(jù)周恩來總理“我們熱愛和平，但也不怕戰(zhàn)爭”的指示，《人民日?qǐng)?bào)》社胡喬木、鄧拓把記者闕文叫到了辦公室，讓他拍攝一些以“我們希望和平”為主題內(nèi)容的照片。

闕文選中了北海幼兒園四歲的孟運(yùn)和六歲的馬越，參照畢加索《和平鴿的寓意》，他抱來兩只鴿子，給孟運(yùn)、馬越各抱一只。闕文把握住兩個(gè)孩子的最佳姿態(tài)，拍攝了這張經(jīng)典照片。

1952年6月1日，這張照片刊登在《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)眼上，立即引起了轟動(dòng)。志愿軍總部將這張照片洗印了約二十萬張送到了朝鮮前線。

同年10月份，鄒雅帶著工作人員，將這張照片制作成宣傳畫，并用兒童體設(shè)計(jì)了“我們熱愛和平”六個(gè)字，讓人印象深刻。在維也納世界和平會(huì)議上，國家副主席宋慶齡和戲劇大師梅蘭芳將這幅宣傳畫沿街散發(fā)，受到人們的歡迎。歐洲一家雜志社用這幅畫作為期刊的封面。這幅經(jīng)典之作很快傳遍了全世界。

1954年，時(shí)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席的江豐對(duì)建國五年來的宣傳畫做了一個(gè)總結(jié)，他認(rèn)為宣傳畫“已在群眾中具有很大的影響”，“這種藝術(shù)形式，由于它及時(shí)反映了當(dāng)前的和平運(yùn)動(dòng)、民主改革運(yùn)動(dòng)和生產(chǎn)改革運(yùn)動(dòng)，所以發(fā)展很快。五年來僅北京一處即印有一千一百多萬份印刷品傳播到人民群眾中去，有力地鼓舞著群眾為和平、為勞動(dòng)、為創(chuàng)造自由和幸福而奮斗”。這里指的北京一處，就是人民美術(shù)出版社，其中的《我們熱愛和平》當(dāng)時(shí)發(fā)行數(shù)就有二百四十多萬份。從1952年到1959年，這幅畫共印刷了十一版，多達(dá)一千萬張。

《讀捷報(bào)》

1955年《美術(shù)》第八期有一組關(guān)于宣傳畫的文章。鄒雅在《亟需把宣傳畫創(chuàng)作提高一步》一文中指出：“宣傳鼓動(dòng)工作是展開社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)的先行任務(wù)。它根據(jù)社會(huì)發(fā)展的迫切要求，把黨在各個(gè)時(shí)期的政策，及時(shí)地向群眾進(jìn)行宣傳教育，提高群眾的認(rèn)識(shí)，統(tǒng)一大家的意志，組織大家的力量，從而把運(yùn)動(dòng)引向正確的方向并迅速展開，把革命推向前進(jìn)。”“宣傳鼓動(dòng)工作的方式方法是多種多樣的。在造型藝術(shù)中，宣傳畫是最富宣傳鼓動(dòng)作用、最富群眾性的藝術(shù)形式。特別是今天，我國的文盲還很多，地域又大，充分利用造型藝術(shù)形式進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)工作，是非常有力而必要的?！彼J(rèn)為，宣傳畫創(chuàng)作的數(shù)量還大大不能滿足于現(xiàn)實(shí)中日益增長的需要，有關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)沒有重視和提倡這門藝術(shù)形式。宣傳畫的創(chuàng)作質(zhì)量落后于群眾日益增長的要求，有些宣傳畫在處理題材和表現(xiàn)主題上存在著概念化的缺點(diǎn)，形式風(fēng)格上千篇一律的毛病還很嚴(yán)重。

1959年12月23日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、人民美術(shù)出版社聯(lián)合舉辦了“十年宣傳畫展覽”。蔡若虹、邵宇、王朝聞、張光宇、古元、西野、鄒雅、郁風(fēng)、王角、方菁、沙更世、詹建俊、邵晶坤等四十余人出席了座談會(huì)。會(huì)議肯定了新中國宣傳畫的成就，并對(duì)未來發(fā)展提出了明確的意見。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1950年至1957年，共出版宣傳畫286種，印刷1653萬份，1958年至1959年，共出版宣傳畫241種，印刷1134萬份。而人民美術(shù)出版社在1959年這一年里出版宣傳畫的數(shù)量等于前八年的總和。

1958年鄒雅任人民美術(shù)出版社副總編輯，1960年兼任副社長。早期人民美術(shù)出版社人才濟(jì)濟(jì)，其中不乏在延安時(shí)期就已居美術(shù)界高位、又是鄒雅的老師級(jí)人物，但由于位置有限，沒能擔(dān)任社領(lǐng)導(dǎo)。在人民美術(shù)出版社歷史上，同時(shí)兼任副社長和副總編輯的，鄒雅是第一人，由此可見他的能力和貢獻(xiàn)。在任期間，他組織編輯了大量美術(shù)圖書，如《解放區(qū)木刻》《蘇聯(lián)偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭畫集》《黃賓虹山水寫生冊(cè)》等?！拔母铩逼陂g，像許多老革命一樣，鄒雅受到?jīng)_擊，曾被非法關(guān)押。

1970年，他被下放到湖北文化部“五七干?！?，此時(shí)，鄒雅已年近花甲，但他仍與大家同吃同住同勞動(dòng)。邵宇評(píng)價(jià)他說：“那時(shí)，我和鄒雅是‘同學(xué)’，也是在特殊情況下的戰(zhàn)友，每天從事著難以負(fù)擔(dān)的沉重勞動(dòng)，但他是樂觀的。他在我們‘連’（當(dāng)時(shí)干校是按連編制的，鄒雅一度在連里當(dāng)木工）里邊選了兩節(jié)木桿接成的旗桿，其直其高，是全干校有名的。我看，這旗桿正似鄒雅的性格?！?/p>

《早春二月》中國畫

我當(dāng)年隨父親林鍇也在文化部“五七干?！倍暹B。記得剛?cè)サ臅r(shí)候，我和鄒雅伯伯乘車去一個(gè)連隊(duì)，大家都迷路了。我說了一個(gè)方向，是蒙著說的，而鄒雅伯伯認(rèn)為應(yīng)該走另一條路，那時(shí)，不懂事的我便叫板打賭。路是我說對(duì)了。不久，大家都忘了打賭的事了。過了半個(gè)月，鄒雅伯伯專門送給我一包糖果，里面不僅有水果糖，還有奶糖、紅蝦酥等。他說話算數(shù)的事給我留下深刻印象。在當(dāng)時(shí)特殊的環(huán)境里，得到一塊簡陋水果糖都是很難得的事，何況一包高級(jí)什錦糖。多年后的今天，鄒雅的夫人蘇戈告訴我，那時(shí)鄒雅停發(fā)工資，只有基本的生活費(fèi)?；貞浲?，鄒雅的做事方式與他的工作方式該有多少共通之處啊！

“九一三”林彪事件發(fā)生后，干校出現(xiàn)了少有的輕松，畫家們小心翼翼地開始畫畫了。我記得，鄒雅帶著許麟廬、盧光照、秦嶺云等人，在大食堂里作畫。許麟廬畫鱖魚，盧光照、秦嶺云畫山水。鄒雅也畫山水，但他與眾不同，先把宣紙揉成團(tuán)，展開，再畫。墨不均勻地洇下去，他再隨著感覺行筆。這是我唯一一次親眼目睹他作畫。

三

魯迅在1930年出版《新俄畫選》的《小引》中說：“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！蓖?，他在中華藝術(shù)大學(xué)作演講，說：“版畫的好處就在于復(fù)制，便于傳播，所以有益于美術(shù)運(yùn)動(dòng)?！边@兩句話深刻地指出版畫在戰(zhàn)爭年代的宣傳作用。

美國人愛潑斯坦是這樣評(píng)價(jià)延安魯藝木刻的：“歷史上沒有一種藝術(shù)比中國新興木刻更接近于人民的斗爭意志和方向，它的偉大之處在于它一開始就作為一種武器而存在?！?/p>

針對(duì)一些老百姓看不懂木刻的問題，江豐在1941年發(fā)表文章說：“在繪畫藝術(shù)，我以為只要將對(duì)象的形色真實(shí)地反映在畫面上，而反映的又是與老百姓生活相關(guān)的話，就不會(huì)看不懂?！濒斔嚹究虉F(tuán)的團(tuán)員們嘗試著改變西方木刻的方式，采用老百姓喜愛的年畫方式進(jìn)行創(chuàng)作。在一次集市上與傳統(tǒng)的年畫唱對(duì)臺(tái)戲，上萬張宣傳抗戰(zhàn)的木刻年畫銷售一空，極大地鼓舞了創(chuàng)作者。

鄒雅是著名的版畫家，從延安時(shí)期開始，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的木刻作品。由于他在戰(zhàn)地，因此，他的木刻作品幾乎都與部隊(duì)和軍民生活有關(guān)。如“十大任務(wù)”套色水印木刻的創(chuàng)作，筆觸雖尚稚拙，但鮮活的情節(jié)、動(dòng)感的構(gòu)圖還是可以看出作者的精巧構(gòu)思的。連環(huán)畫《一支槍》為二十一幅，用木刻手法多幅表現(xiàn)比較少見，我們可以看出鄒雅對(duì)造型的熟練把握和對(duì)構(gòu)圖的輕松運(yùn)用。他的木刻作品《日本覺醒聯(lián)盟——在太行解放區(qū)組畫》，在題材的選擇上頗具匠心。日本俘虜在受教育過程中轉(zhuǎn)變，成立“日本覺醒聯(lián)盟”，認(rèn)清了日本軍國主義的罪惡。此前，在美術(shù)作品中表現(xiàn)日本兵，比較容易，而現(xiàn)在，鄒雅要正面刻畫日本覺醒聯(lián)盟的生活，尤其中國人和日本人都是亞洲人，如何區(qū)分是個(gè)難題。鄒雅選擇他們有典型意義的學(xué)習(xí)、打棒球、種菜等場景，真實(shí)地再現(xiàn)了他們的生活。該作品在藝術(shù)上也有創(chuàng)新，用線注意到多留白，線條比以往柔和了許多，用服裝等標(biāo)志區(qū)分人物特征。這些手法即使今天看來，也是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

《列寧》

《歡迎劉鄧大軍南下》是鄒雅表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭的題材，時(shí)間較晚，人物眾多，可以看出他更注意細(xì)節(jié)的刻畫。馬車為主體形象，解放軍每個(gè)人的表情各不相同，周圍百姓在歡呼；畫面右部兩個(gè)士兵在喝水，一位老人拿著水瓢；草棚一角借著樹的力量搭建。這些真實(shí)的景物和器物起著襯托的作用，表達(dá)了老百姓歡迎劉鄧大軍的喜悅之情。鄒雅還創(chuàng)作了《埋地雷》《五月端陽》《春耕》《保衛(wèi)豐收》《攻城》《幫助老百姓揚(yáng)場》《燒舊約換新契》等膾炙人口的作品。他的作品畫風(fēng)樸實(shí)、粗獷，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩和時(shí)代氣息。

《攻城》版畫

《歡迎劉鄧大軍南下》版畫

新中國成立后，鄒雅從木刻轉(zhuǎn)向中國畫的探索和創(chuàng)作。

他注意深入生活，積累素材。他深知師造化的重要性，觀察了許多名山，畫了許多速寫。從20世紀(jì)50年代起，鄒雅認(rèn)真研究中國畫大師黃賓虹的山水畫。他曾為《黃賓虹山水寫生冊(cè)》撰寫序文，被《光明日?qǐng)?bào)》等多家媒體轉(zhuǎn)載。黃賓虹1955年去世，去世前夕，黃賓虹對(duì)身邊的人說：“我的畫，五十年后人們才懂?！碑?dāng)時(shí)，許多畫家對(duì)黃賓虹的繪畫并不理解，傅雷家書中對(duì)黃賓虹的肯定，引起文化界對(duì)美術(shù)批評(píng)界的質(zhì)疑之聲。鄒雅能夠認(rèn)識(shí)到黃賓虹畫法的妙處，這在當(dāng)年并不多見。黃賓虹潤澤渾厚的技法對(duì)他影響較大，同時(shí)，我們還可以從他的中國畫作品中看到當(dāng)年木刻的影子，即使是山水的線條，也疏密安排自然，剛勁有序。他在繼承大師繪畫技法的同時(shí)，也注意創(chuàng)造個(gè)人渾厚華滋的風(fēng)格。正如他的一顆閑章所刻——“我有我法”，這是他對(duì)創(chuàng)作個(gè)性的表達(dá)。

1954年鄒雅（左）與戰(zhàn)友們?cè)谝黄?蘇暉攝于邯鄲

1963年3月去山西參加文藝座談會(huì)，鄒雅與阮章競在一起。

1973 年鄒雅教解放軍女兵畫畫。

四

鄒雅一生敢于直言，光明磊落。延安時(shí)期整風(fēng)，鄒雅居然被人認(rèn)為是叛徒，于是捆上手腳吊了一天。而他堅(jiān)信自己清白，問題早晚會(huì)查清楚。放下來的時(shí)候，卓林等人幫他搓黑紫的手。他說，在被吊著的時(shí)候，想的是，千萬不能傷了手，那樣就不能刻木刻了！

“文革”期間，他挨批斗時(shí)，被逼跪著，手里舉著人民美術(shù)出版社出版的大書、外版書、古典美術(shù)圖書，俗稱“大、洋、古”。這些書都很沉重，舉著很困難。但面對(duì)紅衛(wèi)兵批判時(shí)，他還“不老實(shí)”，說這些都是按照中央領(lǐng)導(dǎo)指示出版的，換來的卻是更多的打罵！

在我和父親談起“文革”際遇時(shí)，他一直提到鄒雅的名字?！拔母铩逼陂g，鄒雅被打倒之后，我父親因?yàn)橐粋€(gè)莫須有的罪名，也被關(guān)了八個(gè)月。革委會(huì)的人怕我父親想不開，命令被關(guān)押的鄒雅負(fù)責(zé)安排人輪流看守。想來，鄒雅自己受屈被關(guān)押，還要守護(hù)別人，還被革委會(huì)“信任”，其人品可見一斑。

1973年，鄒雅得到平反昭雪?；謴?fù)工作后，他調(diào)任北京畫院院長，主持全面工作?！拔母铩焙笃?，中央調(diào)集了一批國畫家，在北京飯店創(chuàng)作中國畫。此時(shí)，江青一手導(dǎo)演的“黑畫事件”發(fā)生了。她認(rèn)為，許多中國畫都是影射“文革”的，是黑畫，并將畫作在中國美術(shù)館展出。彥涵回憶說：“‘四人幫’強(qiáng)逼美術(shù)界人士去看‘黑畫’，正在發(fā)燒的鄒雅也被勒令前去觀看。他一邊看一邊說：‘中國畫就是潑墨而成，本來就是黑的嘛！’”

1974年，鄒雅率隊(duì)去山西體驗(yàn)生活，不幸在陽泉煤礦罹難，年僅五十八歲。

1980年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院、人民美術(shù)出版社等六家美術(shù)機(jī)構(gòu)在中國美術(shù)館聯(lián)合舉辦了“鄒雅遺作展覽”。

1971 年鄒雅在湖北咸寧“五七干校”勞動(dòng)

1984年，人民美術(shù)出版社在其逝世十周年之際，編輯出版了《鄒雅畫集》。

鄒雅是一位多才多藝的編輯家、藝術(shù)家，他不僅對(duì)中國的美術(shù)出版事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn)，在版畫和中國畫創(chuàng)作上也因獨(dú)特的探索精神而具有崇高的美學(xué)品格。

1972 年鄒雅在湖北咸寧“五七干?！眲趧?dòng)中間休息（前排右四為鄒雅）