數(shù)字——藝孔術(shù)版在與版凹畫版影中像的的介數(shù)入字技術(shù)處理

西南民族大學藝術(shù)學院 付業(yè)君

西南民族大學城市規(guī)劃與建筑學院 蔣鵬

數(shù)字
——藝孔術(shù)版在與版凹畫版影中像的的介數(shù)入字技術(shù)處理

西南民族大學藝術(shù)學院 付業(yè)君

西南民族大學城市規(guī)劃與建筑學院 蔣鵬

DIGITAL ART INTERVENTION IN ENGRAVING

項目編號：12SZYQN46 項目名稱：中央高校基本科研業(yè)務費專項基金項目

無論是以復制為目的，還是作為自由創(chuàng)作的手段，版畫始終隨科學技術(shù)發(fā)展而日新月異。版畫對材料革新的高度依賴，決定了科技的進步史就是版畫的發(fā)展史。本文探討數(shù)字化采集、編輯在孔版凹版畫復制方面的運用手段革新，版畫傳統(tǒng)制作階段不作累敘。

數(shù)字技術(shù) 孔版 凹版

版畫對材料革新的高度依賴，決定了科技的進步史就是版畫的發(fā)展史。數(shù)字手段的成熟勢必影響版畫創(chuàng)作、復制的各個階段，研討數(shù)字手段對版畫流程的介入是版畫在新技術(shù)面前不可回避的命題。

版畫一直以來與科學技術(shù)發(fā)展結(jié)合緊密，從金屬冶煉技術(shù)提升導致凹版畫的產(chǎn)生，到新型化纖的發(fā)明使絲網(wǎng)版畫的印制成為可能，而感光材料的發(fā)明使照相制版可以模擬照片級的藝術(shù)效果。美國著名波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾(1928—1987)、勞申伯格(1926—2008)的波普藝術(shù)就是該技術(shù)運用的例證。他們運用絲網(wǎng)感光技術(shù)的方式直接復制各種照片、印刷品、現(xiàn)成圖像，開創(chuàng)了藝術(shù)史的新面貌。[1]

一、孔版凹版?zhèn)鹘y(tǒng)技術(shù)手段

版畫產(chǎn)生方式分為四種：凸版、凹版、平版和孔（漏）版畫。凹版與凸版相反，是在板材上制造出凹下的點或線，搽入油墨后在紙上印出圖像。

孔版畫主要指絲網(wǎng)版畫，由于效率高，板材能大量復制，被廣泛用于商業(yè)，是現(xiàn)代版畫中發(fā)展最快的品種。絲網(wǎng)版畫制版是在緊繃在方框上的絲網(wǎng)上用直接繪畫或貼膜、感光的方式，使網(wǎng)眼按作者意圖封閉或開放，再用橡皮刮使各種顏料穿過開放的網(wǎng)眼漏到紙或布面上。

二、數(shù)字技術(shù)在孔版凹版中的運用

凹版和孔版畫在制版過程中，可以將照片等真實影像轉(zhuǎn)化為畫面。傳統(tǒng)方式流程繁瑣，且細節(jié)丟失較為嚴重。數(shù)字技術(shù)在版畫制版過程中的介入，極大地簡便了流程，減少了細節(jié)丟失。這一階段大體分為數(shù)據(jù)采集、數(shù)據(jù)編輯、制版輸出三個階段。

1.數(shù)據(jù)采集

對真實圖像的采集，傳統(tǒng)方法是拍攝生成膠片上的圖像。大尺寸的膠片價格貴，沖洗繁雜，難于編輯。在數(shù)字化采集方式中，前述問題都迎刃而解。具體方法為：用全畫幅相機佳能5D MarkⅡ在漫反射、無反光條件下以raw格式拍攝要復制的畫面，拍攝時用低感光度（最好采用ISO 100）和較小光圈（F9-11）拍攝，保證畫面和焦平面平行，這樣能得到大景深、畫面清晰、不變形的圖像。

2.數(shù)據(jù)編輯

相對于傳統(tǒng)暗房技術(shù)，數(shù)字化暗房，即數(shù)字化編輯圖像的好處很多，如快捷高效，所見即所得，可以任意改變色傾向，任意組合圖像，細節(jié)丟失極少等。

3.制版輸出

數(shù)字化制版輸出可根據(jù)不同版種和版畫個案設計需要，輸出膠片或感光樣，供感光所用。不同分色之間在重合方式上分為兩種：掛網(wǎng)和不掛網(wǎng)。掛網(wǎng)與否可根據(jù)套色數(shù)的多少、色料的透明度等情況來決定。不掛網(wǎng)，不同的色彩會重合。對于勾勒形體的“主版”，不掛網(wǎng)沒有問題，但如果最后印刷采用覆蓋力強的色料，或色片數(shù)量多，會產(chǎn)生難看的復合臟色。

掛網(wǎng)，是類似商業(yè)印刷的方式，將分色色片按不同角度掛上某種網(wǎng)點，讓不同色片上的點盡量不重復粘連，當不同顏色印在紙的不同位置時（盡管它們位置極其相近），利用視覺混色原理產(chǎn)生復雜色彩。這種網(wǎng)點包括如同“波爾卡點”的規(guī)律網(wǎng)點和被稱為“美柔丁”雜點的不規(guī)則網(wǎng)點。

圖像掛上規(guī)律網(wǎng)點后，會產(chǎn)生半調(diào)效果。這種網(wǎng)屏“正是造成撞網(wǎng)的主要原因”[2]。“甚至單色半調(diào)印刷在制版時也必須仔細選擇好適當?shù)姆胖蒙慕嵌??！睂?shù)字文件掛網(wǎng)的方法有整個文件一次掛網(wǎng)和將文件分離為不同的色片分別掛網(wǎng)兩種。整個文件一次掛網(wǎng)，可以用Photoshop中的像素化彩色半調(diào)濾鏡，再利用“通道”面板中的“分離通道”命令，將各通道輸出為不同膠片。將文件分離為不同的色片分別掛網(wǎng)可以按分離通道（將分離出來的圖像色彩模式轉(zhuǎn)化為位圖，掛圓點的半調(diào)網(wǎng)屏）手動填入相應的網(wǎng)屏角度的流程制作。兩種方式的區(qū)別只是掛網(wǎng)和分離通道兩個步驟的顛倒。要特別注意的是，用于絲網(wǎng)印刷的正片數(shù)字文件的掛網(wǎng)運算，必須將分辨率改為200像素/英寸后，縮小或放大文件尺寸至計劃的版畫原大，因為Photoshop生成網(wǎng)點按像素運算，數(shù)字文件尺寸過大，網(wǎng)點相對而言會很小，造成感光時網(wǎng)點不能有效掛在絲網(wǎng)上。反之，數(shù)字文件尺寸過小，網(wǎng)點相對而言會很大，畫面粗糙，細節(jié)大量損失。

數(shù)字技術(shù)在版畫復制過程中的使用，可以保證對原作的完美還原，也可以在照片基礎(chǔ)上再創(chuàng)造出更豐富的效果。

[1]張耕云.《數(shù)字媒介與藝術(shù)論析》.四川大學出版社.2009年8月.第5頁

[2]廖念一.《計算機輔助制版與水印絲網(wǎng)版畫》.西南師范大學出版社.2007年4月.第100頁