基于攝像拍攝技巧及創(chuàng)意性的探究

文丨孔 兵

（大連市莊河電視臺，遼寧大連 116400）

1 充分掌握攝像機(jī)的拍攝技巧

攝像拍攝主要分為兩個(gè)大類型，即手持式攝像和固定式攝像。筆者主要以這兩種拍攝方式為探討對象進(jìn)行分析。

1.1 手持式攝像機(jī)的拍攝技巧

通俗地講，手持式攝像機(jī)就是采用肩扛手持的方式進(jìn)行拍攝的攝像機(jī)。利用該種類型的攝像機(jī)攝像時(shí)，攝像人員一般是采用雙手托舉或者肩扛的方式進(jìn)行拍攝；有時(shí)也會根據(jù)具體拍攝活動的要求采用懷抱、手提的方式進(jìn)行拍攝。手持式攝像機(jī)拍攝因?yàn)椴捎昧祟愃迫藗內(nèi)粘Ｉ钪械囊曈X角度，它所拍攝的更加符合人們的觀察特點(diǎn)。同時(shí)，在進(jìn)行拍攝工作時(shí)，手持式攝像機(jī)擁有著良好的靈活性，所以容易根據(jù)不同的拍攝要求快速調(diào)整拍攝角度等。但是該種攝像機(jī)也存在一定的不足，即拍攝的畫面穩(wěn)定性不如固定式攝像機(jī)。手持式攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)需要主要以下幾點(diǎn)。

第一，拍攝姿勢是否正確非常重要。利用手持式攝像機(jī)進(jìn)行拍攝無法采用三腳架，因此畫面的穩(wěn)定性不佳，此時(shí)拍攝人員姿勢的正確性與否便非常重要。常見的拍攝姿勢主要有站姿、跪姿、坐姿、臥姿和蹲姿。正確的拍攝姿勢應(yīng)該符合以下要求：采用站姿時(shí)，攝像機(jī)的重量落在肩膀上面，攝像人員雙腿分開站立，此時(shí)形成了類似三腳架的支體，發(fā)揮了身體的支托作用，此時(shí)攝像人員在進(jìn)行拍攝時(shí)不僅能夠獲得最大的穩(wěn)定性，還可以進(jìn)行比較靈活的活動，例如，在進(jìn)行100度角的搖擺攝像時(shí)，不需要移動身體便可以獲得比較好的拍攝效果，即便是進(jìn)行小角度的仰角拍攝和俯角拍攝也不會失去平衡。采用臥姿或者坐姿時(shí)，應(yīng)該學(xué)會在拍攝現(xiàn)場找到可以依靠身體的有利地形，如果沒有依托地形，則也可以利用自己的大腿等身體部位作為依托。采用跪姿進(jìn)行拍攝時(shí)，既可以采用雙膝跪地的方式也可以采用單膝跪地的方式，采用雙膝跪地的方式時(shí)，攝像人員的雙腿應(yīng)該并齊，使身體的整個(gè)重心落在并齊的小腿之上，有利于獲得穩(wěn)定的拍攝效果；如果采用單膝跪地的方式，攝像人員的身體中心全部落在跪地的小腿上，此時(shí)應(yīng)該充分利用另一條腿的支撐作用，保持拍攝的穩(wěn)定性。

第二，合理選擇拍攝輔助設(shè)備。攝影減震器、陀螺穩(wěn)定儀、肩架等設(shè)備都是常見的攝影輔助設(shè)備，它在確保拍攝畫面穩(wěn)定方面發(fā)揮著了重要作用。攝像減震器在攝像人員手持?jǐn)z像機(jī)時(shí)對穩(wěn)定畫面起到了十分重要的作用；肩架架在攝像人員的腹部和肩上，并且能夠進(jìn)行前后調(diào)節(jié)，使用非常方便。

第三，合理選擇鏡頭。由于鏡頭焦距長短關(guān)系著透光系數(shù)、鏡頭視角以及畫面景深，所以鏡頭焦距是影響拍攝畫面穩(wěn)定性的重要因素之一。在使用長焦距鏡頭時(shí)，只要身體或者手臂有一點(diǎn)輕微的晃動，便會讓畫面出現(xiàn)比較劇烈的抖動；短焦距鏡頭則相反。因此，攝像人員經(jīng)過劇烈運(yùn)動之后，如果需要立即投入到拍攝過程中，為了防止心跳加速、呼吸急促等原因?qū)е庐嬅娑秳樱ㄗh采用短焦距鏡頭，能夠獲得良好的畫面質(zhì)量。

1.2 固定式攝像機(jī)的拍攝技巧

固定式攝像機(jī)主要是利用三腳架進(jìn)行固定之后進(jìn)行拍攝，因此它最大的優(yōu)勢在于可以十分穩(wěn)定的拍攝效果，尤其是需要長時(shí)間拍攝某些集中事件或者長時(shí)間地細(xì)致地觀察某些被拍攝對象細(xì)節(jié)時(shí)，它的優(yōu)勢體現(xiàn)得異常明顯。例如，在各類現(xiàn)場直播拍攝時(shí)，大多數(shù)采用固定式攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。三腳架的使用時(shí)決定固定攝像機(jī)拍攝效果的重要因素，為了取得良好的拍攝效果，建議遵守以下建議：首先，三腳架必須要鎖牢，在不使用時(shí)，應(yīng)該將攝像機(jī)重心向下對準(zhǔn)三腳架的某支腳，避免攝像機(jī)出現(xiàn)重心偏移的情況。如果確定停止使用，應(yīng)該將攝像機(jī)從三腳架上面取下，防止出現(xiàn)意外摔壞攝像機(jī)。其次，在攝像操作時(shí)，必須要遵守“平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻”的技術(shù)要求。

2 攝像藝術(shù)中景深的應(yīng)用

2.1 巧妙應(yīng)用小景深

第一，選用長焦距鏡頭。不同的焦距所獲得的畫面透視效果不一樣，在光圈一定、物距不變的前提之下，采用的焦距越長則獲得的景深便越短。如此一來，畫面的主體便會被凸顯出來并越加清晰，而其背景則會逐漸的虛化，兩者之間會形成非常強(qiáng)烈的對比。觀眾在觀影時(shí)，此種畫面會讓觀眾的視線自然而然地落到被拍攝的主體上面，進(jìn)而起到了凸顯主體的作用。

第二，選擇大光圈。在物距不變和焦距一定的前提下，光圈越大，則獲得的景深便越??；如果光圈越小，則獲得的景深便越大。因此，在拍攝過程中，如果想要獲得小景深，最為方便的措施便是利用大光圈，使主體清晰、背景模糊，進(jìn)而獲得比較強(qiáng)烈的虛實(shí)對比的藝術(shù)效果。在光線太亮的情況下，要獲得大光圈小景深，當(dāng)然首先得減弱拍攝對象的光亮度。譬如，將被攝體從室外轉(zhuǎn)移到室內(nèi)，從陽光下轉(zhuǎn)移到陰影處。另外，選擇合適的拍攝時(shí)間，如早上和黃昏等光線較柔和的時(shí)間段?；虿捎藐幪斓纳⑸涔馀臄z，這樣可獲得最大的光圈值。

第三，盡量靠近景物拍攝。我們知道影響景深的另一因素是拍攝距離的遠(yuǎn)近，在光圈和焦距都確定的情況下，距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越短。當(dāng)攝像機(jī)靠近被攝體時(shí)，可獲得較小的景深，除焦點(diǎn)上的物體清晰外，前后其他物體全部虛化，為此，在允許的拍攝范圍內(nèi)盡量使攝像機(jī)靠近被攝體，使焦點(diǎn)定在主體上，讓背景虛化，從而突出主體。

2.2 巧妙應(yīng)用大景深

在電視攝像中，運(yùn)用大景深拍攝，能拍出層次性強(qiáng)、清晰度廣的鏡頭，是電視節(jié)目、電視廣告拍攝當(dāng)中最常用的拍攝手法。大景深鏡頭內(nèi)容豐富，既可以將主體景物清晰的表現(xiàn)出來，還能將主體周圍景物（副景）共同展現(xiàn)出來，鏡頭畫面的副景和主景一起構(gòu)成一個(gè)（一組）意義豐富的鏡頭。

對于大景深的調(diào)節(jié)，我們從上面的參量對比關(guān)系中可以很容易的找到大景深的調(diào)節(jié)方法，這里不再論述。另外，需要特別指出的，在攝像實(shí)踐中，常常利用超焦距來獲得大景深鏡頭。運(yùn)用超焦距鏡頭配合小光圈拍攝大景深，是將鏡頭的焦距調(diào)節(jié)到無窮遠(yuǎn)，景深的遠(yuǎn)界點(diǎn)也延伸到了無窮遠(yuǎn)。這樣在人眼視覺范圍內(nèi)，幾乎所有的景物都是清晰可見的、立體的層次空間，給人一種遼闊壯觀的感覺。利用超焦距鏡頭表現(xiàn)大景深，是視覺空間范圍的大延伸。大景深能給視覺帶來強(qiáng)烈的沖擊力，使人回味無窮。

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