試論電視新聞采編的畫面細節(jié)把握

王 科

西安交通大學廣電中心, 陜西 西安 710049

試論電視新聞采編的畫面細節(jié)把握

王 科

西安交通大學廣電中心, 陜西 西安 710049

作為一種敘述手段，細節(jié)在各種敘事文本中有著非常重要的地位。電視新聞作為一種傳播符號多元化的敘事文本，細節(jié)在其中起著比在其他平面媒體新聞更為重要的作用。本文主要從電視新聞畫面細節(jié)的分類、作用及把握幾方面來展開論述。側(cè)重于將畫面從傳播符號的角度對電視新聞細節(jié)的把握進行梳理。

電視新聞；畫面；細節(jié)；傳播；采編

電視新聞是以現(xiàn)代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面、字幕等為基本傳播符號，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事件進行的新聞報道。新聞報道功能是電視新聞與其他媒體新聞的共性特征，而利用現(xiàn)代電子技術為傳播手段，同時傳播現(xiàn)場聲音、動態(tài)畫面為傳播符號則是電視新聞的個性特征。電視傳播符號的鮮明特征集中體現(xiàn)在其綜合性上，可以概括為“是直觀的視聽形象系統(tǒng)”，尤其是視覺系統(tǒng)的電視畫面，更是觀眾最直接和深刻的認知反應?！?/p>

雖然電視新聞是最直觀、現(xiàn)場感最強的媒體新聞形式，但稍縱即逝的電視畫面如何在短短幾分鐘的新聞時長內(nèi)即達到傳播目的，同時又使觀眾印象深刻？在新聞傳播實踐中，往往就要依靠細節(jié)來闡釋。電視新聞中寬泛的視野、空泛的描述無法給人留下較深的印象，但如果在拍攝的畫面里能集中在新聞事件的某一局部或某個點，做具體、細致的描述，往往就會受眾留下深入腦際的印象，這就是細節(jié)在電視新聞中無可替代的作用。電視新聞中的細節(jié)多以近景或特寫鏡頭加以突出和強調(diào)。細節(jié)能使新聞更加豐滿和生動，因此也被稱為“新聞的血肉”。

電視是綜合文字、聲音、圖像，同時又動態(tài)的視聽兼?zhèn)涞摹岸嘣鼐C合”新聞傳播媒介，其既能反映大千世界，也能講敘人間萬象。只有在拍攝電視畫面時選取最有說服力的“以小見大”的細節(jié)，對各種能反映新聞事實的繁雜信息元素進行篩選，才能最大限度地發(fā)揮電視媒體在傳播新聞方面得天獨厚的優(yōu)勢，從而達到更佳的傳播效果。也就是說，電視媒介的特質(zhì)決定了電視新聞畫面必須要強調(diào)細節(jié)。

細節(jié)畫面是指由攝像記者在新聞現(xiàn)場抓取那些令人印象深刻的畫面，包括一些人物的微小動作與表情，或是一些帶有強烈視覺效果的畫面，還有一些“細枝末節(jié)”，甚至一些人們?nèi)菀缀雎詤s在特別時刻具有特別意義的符號等。這些細節(jié)畫面會引導觀眾的注意力，讓他們?nèi)ンw會蘊涵在新聞里需要特別強調(diào)的主題。細節(jié)畫面是記者用以表達主題的有效載體，它能細致地表現(xiàn)環(huán)境的特殊性，還能通過表情、情緒等細節(jié)拍攝來刻畫新聞人物的思想性格，能使新聞畫面內(nèi)容更加豐富，更具靈氣。

一條電視新聞僅有的幾個鏡頭無法形成情節(jié)，其傳播魅力的體現(xiàn)，全在于對細節(jié)的運用。細節(jié)鞏固了電視新聞畫面的主體地位，豐富的細節(jié)，使畫面更有吸引力，電視新聞中出現(xiàn)的人物形象會因為細節(jié)的刻畫而更加使人難以忘懷，新聞事實會因細節(jié)描繪而更加真實感人?？偟膩碚f，畫面細節(jié)可以使電視新聞產(chǎn)生一波三瀾的敘述效果，增強敘述過程的藝術感染力，激發(fā)觀眾情感，使其在觀看之后即獲取豐富飽滿的信息，同時也對新聞主旨留下深刻的印象。

由此可見畫面的細節(jié)在電視新聞中的特殊作用，那么電視新聞畫面細節(jié)如何分類，每種畫面細節(jié)的特征和作用如何，在選擇畫面細節(jié)上又要如何把握呢？我們將從以下幾個方面進行敘述。

1 電視新聞畫面細節(jié)的分類

圖像是構成電視視覺元素的重要內(nèi)容。圖像的最小構成單位是鏡頭，對鏡頭的分類有兩種：按景別可依次分為遠景、全景、中景、近景和特寫；按運動情況可分為固定鏡頭和運動鏡頭。運動鏡頭主要指推、拉、搖、移、甩、跟等運動方式。除此之外，還有一類特別的鏡頭——長鏡頭。

景別的大小、鏡頭運動的不同對畫面細節(jié)的信息傳播也有很大的區(qū)別，以下我們來具體進行分析。

1.1 按不同景別的分類

景別是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕的框架中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。由于電視畫面在時間和空間上的有限性，電視新聞傳播者只能代替觀眾用鏡頭對新聞事實信息進行選擇。不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時空和內(nèi)容，因此景別的變化使畫面中被攝主體的范圍變化具有明確的指向性。不同的景別對于事物的表現(xiàn)效果是很不同的。大景別視野開闊，小景別視點精確，注意力相對集中，通過不同景別的鏡頭，才使畫面對事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、順序和重點。變化的景別更容易使觀眾認知事物的完全面貌。

下面對各景別做簡單地介紹。

遠景——表現(xiàn)空間范圍最大。多用于表現(xiàn)宏觀性、講場面的事物。在電視新聞中，常用來交代新聞事件發(fā)生的環(huán)境。一個遠景要讓觀眾看明白需要5秒，如果是運動的，則不宜過快，時間稍長。另外，遠景有空鏡頭的特性，常用來轉(zhuǎn)場。

全景——有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構主體，能夠表現(xiàn)人與人、人與環(huán)境的位置關系，也能夠清晰地表現(xiàn)任何事物的整體形象。

中景——人物的具體動作和交流情節(jié)已能被表現(xiàn)出來，還能適當表現(xiàn)人物內(nèi)心活動和人物之間的談話及感情交流。是電視新聞中常用的鏡頭。

近景——較之于中景，近景更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動和性格、情緒等。人物面部的神情、事物的細小動作等都已能顯著體現(xiàn)。

特寫——特寫鏡頭排除了與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系。突出細節(jié)，放大形象，強化內(nèi)容，且畫面的視覺沖擊、對觀眾的情緒感染力都很強。特寫在電視新聞畫面中有十分重要的作用。揭示新聞人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)新聞事件的內(nèi)在特征，以最為肯定的信息內(nèi)容供人們判斷。特寫的細部信息能很好地消除觀眾對事物的不確定性。

1.2 按鏡頭運動方式不同分類

相對于固定鏡頭來說，根據(jù)攝像機的運動形式及變化鏡頭焦距所進行的不同拍攝，可以把所拍到的畫面大體分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭等類型，畫面細節(jié)同樣也可以如此進行分類。

推鏡頭——推鏡頭可由兩種方式形成，一是攝像機向被攝主體方向推進，二是機位固定，通過連續(xù)變焦，推向被攝主體。推鏡頭細節(jié)的畫面視覺效果是，對觀眾的視線起指向性的導示作用。所以在推鏡頭的過程中要把落點落在觀眾感興趣的那部分。推鏡頭細節(jié)的另一個重要意義還在于保持了畫面時空的統(tǒng)一和連貫，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉(zhuǎn)換的可能性和虛假性，使主體與所處環(huán)境的聯(lián)系具有無可置疑的真實性和可信性。

拉鏡頭——拉鏡頭畫面產(chǎn)生的視覺效果是:景別由小變大，觀眾的視野范圍逐漸擴展。其效果是，把未知的東西一步步擴充進鏡頭，因而能造成懸念、對比、聯(lián)想等戲劇效果，具有結(jié)束性的意味，這種退出感使它常用于片尾。

搖鏡頭——搖鏡頭是指景別不變，機位不變，鏡頭從一點一向另一點，有左右搖、上下?lián)u等。一般這種鏡頭的畫面視覺效果，用大景別搖能使畫面展現(xiàn)更為寬闊的區(qū)域，用小景別搖能使畫面?zhèn)鬟f更多而細的信息。它同樣能對觀眾視線起到引導作用，顯示鏡頭起點和落點兩個事物間的某種聯(lián)系。

移鏡頭——移鏡頭是機位邊移動邊拍攝，反映和還原出人們邊走邊看的這一視覺感受。其特點是機位發(fā)生變化，邊移動邊拍攝，各種運輸車輛或軌道車等都是它的運載工具，航拍是其中的一種特殊形式。移鏡頭的視覺效果具有強烈的真實感和現(xiàn)場感。在新聞中，移鏡頭的運用會達到生動、感受原貌的表達效果。

跟鏡頭——始終跟蹤一個或者一組運動主體，這個運動的被攝主體在畫框中的位置相對穩(wěn)定。它利用連貫清晰地表現(xiàn)運動者的被攝主體的體態(tài)、神態(tài)等特點，也有利于交代運動中的被攝體周圍不斷變化的環(huán)境。

長鏡頭——長鏡頭又被稱作“段落鏡頭”或“多構圖鏡頭”，它是指在一個持續(xù)時間比較長的鏡頭內(nèi)，可以用固定鏡頭，也可以用推拉搖移多層次、多景別地表現(xiàn)同一景物。它有利于保證時空的連續(xù)性、完整性和真實性。合理地使用長鏡頭能有效增強新聞的現(xiàn)場感。

2 電視新聞畫面細節(jié)的作用

電視新聞畫面的分類眾多，各自鏡頭代表的特點也各異，在電視新聞報道中追求用畫面細節(jié)反映新聞事實，是鏡頭形式準確到位的一種體現(xiàn)。畫面細節(jié)在新聞報道中的使用有以下幾方面的作用。

2.1 畫面細節(jié)可以強化新聞的真實性

有時一個畫面細節(jié)比千言萬語要生動、深刻、真實的多，所以畫面細節(jié)的運用可以更好的反映新聞事實。如伊拉克戰(zhàn)爭期間,電視里反復播放著這樣一個畫面:一個伊拉克小男孩滿眼飽含著淚水,帶者恐怖的眼神,不停地在哭泣。它可以讓你真實的感受到戰(zhàn)爭的殘酷以及戰(zhàn)爭給伊拉克人民帶來的深重災難。所以,畫面細節(jié)的運用強化了真實感。

2.2 畫面細節(jié)可以突出人物性格，展示人物內(nèi)心世界

電視新聞畫面要善于抓細節(jié)—一將人物的心理狀態(tài)通過畫面加以表達，細節(jié)在表現(xiàn)人物時，不僅可以觀其形、聽其聲，而且可以傳其神，這是其他文學藝術手段所無法比擬的。在我們的電視新聞中，很好地運用細節(jié)會收到事半功倍的效果。例如當年“撒切爾夫人離開北京人民大會堂走下臺階時崴了一下腳”，“最后一任港督彭定康撤離港督府時一直低頭不語”這兩則新聞報道中，他們表情細節(jié)和動作細節(jié)的鏡頭無疑反映了當時人物內(nèi)心的狀態(tài)，更加突出了人物的性格，使新聞充滿感染力。

2.3 畫面細節(jié)可以提高傳播效率，突出傳播主旨

眾所周知，細節(jié)的本質(zhì)就是“放大”，通過細節(jié)的刻畫，把一些具有強調(diào)、放大作用的畫面信息展示給受眾，可以將人物和事件的特征加以突出，從而愈加顯示出電視新聞中人物形象（不管是個體人物還是群體形象）的生動性和真實性，揭示出新聞的本質(zhì)，以期達到提高信息傳遞效率，增強觀眾記憶深度的目的。1986年1月29日凌晨，美國“挑戰(zhàn)號航空飛機失事的新聞，中央電視臺是這樣編輯制作的:導語過后，航天飛機升空、爆炸、碎片墜落在大西洋——這一鏡頭足有一分半鐘，這期間一句解說也沒有，完全是現(xiàn)場同期聲，使觀眾在震驚之余品味這場悲劇的全過程。接著是在發(fā)射現(xiàn)場家屬、學生的驚呼聲、美國總統(tǒng)里根發(fā)表電視講話的內(nèi)容。這些細節(jié)的呈現(xiàn)，充滿了現(xiàn)場感和真實性，使觀眾感同身受，對新聞事件產(chǎn)生深刻的印象。

2.4 畫面細節(jié)可以傳遞深度信息，加深新聞厚度

人在長期的認識實踐中形成了一定的認知圖像或心理結(jié)構，形成特有的“資訊統(tǒng)”。外部信息經(jīng)感覺進入大腦后，不只是在大腦中簡單傳遞，而是與大腦內(nèi)部的原信息相互影響后再進行處理加工。

人們?nèi)绻麑ν獠康母兄軌蛟谒季S深處進行的思索，并形成強烈的對該感知的意象，就可獲得對事物的深度理解。就電視新聞而言，由于記者精心選取角度，利用自己的主觀感受和對新聞事件的獨特理解，細節(jié)就賦予了一種記者獨特的心理感受和意象空間，使得畫面不但蘊含了豐富的外在形式，而且為觀眾提供了抽象思維層面的意象。通過電視畫面的細節(jié)展示也使得畫面深層次的內(nèi)涵張力體現(xiàn)的十分鮮明。

3 電視新聞畫面細節(jié)的把握

“細節(jié)決定成敗”，獲取電視新聞細節(jié)也是如此。要想抓取理想的細節(jié)，新聞拍攝前期做好準備工作是一件至關重要的事情。

新聞拍攝前期的準備工作是指記者在明確報道任務之后，所作的有關這次報道的具體準備。準備是否充分，直接關系到此次報道能否順利進行，甚至對報道的成敗起決定性的作用。新聞拍攝前期準備大致有以下幾個方面:

3.1 明確報道目的、做好背景資料的研究

任何一次報道都有其明確的目的，這是整個報道的方向和依據(jù)，對于確定報道內(nèi)容和選擇報道角度有重要的參照作用。報道目的是根據(jù)自己所掌握的新聞線索以及進一步深入了解關于與此次報道有關的新聞事實、歷史、社會背景、現(xiàn)實狀況以及事件進展等等背景材料，并在分析思考的基礎上逐步明確本次新聞報道的傳播主旨。只有在報道前做好充分的準備工作，在新聞拍攝時做到細致入微，才能利用特殊的畫面細節(jié)，挖掘出有深度的新聞報道。

3.2 制定拍攝方案

電視新聞要想捕捉到以小見大的細節(jié)畫面，就要在新聞報道前制訂詳細的拍攝方案。拍攝方案包括確定采訪報道的表現(xiàn)形式，選擇拍攝現(xiàn)場，考慮畫面表現(xiàn)內(nèi)容，設置采訪提綱等等。如果有多套攝像機采訪，還要設計機位布置及其運動方向。現(xiàn)場直播時還應考慮新聞背景的介紹和相關新聞資料片的穿插。

電視新聞拍攝并不是有形就拍、有聞就錄，而是要求記者要有足夠的耐心去等待捕捉充滿表現(xiàn)力細節(jié)的最佳角度和時機。在新聞現(xiàn)場，事件的發(fā)展是瞬息萬變的，所以就要求記者在觀察和分析的基礎上，在拍攝時機到來前就努力把握好新聞事件發(fā)展的走向和脈絡，做出有預見性的判斷。拍攝方案越周密、細致，盡可能將各種有利的、不利的因素都考慮進去，最后的拍攝才會越成功。一套詳細周密的拍攝準備方案是電視新聞報道成功必不可少的保證。

3.3 電視新聞中畫面的實用

怎么運用細節(jié)？運用什么樣的細節(jié)？運用多少細節(jié)？它應該由新聞的主題來決定。細節(jié)不能喧賓奪主,選擇要精,不能過多過濫,否則會弄巧成拙,淹沒了重點和主題，要能把眾多繁復細節(jié)中真正典型同時具有感染力的內(nèi)容和畫面提取出來。在新聞拍攝的過程中要讓記者本身進入角色,投入真情實感,這樣才能發(fā)現(xiàn)和及時捕捉到精彩感人的畫面細節(jié)。

在電視新聞的拍攝中還應有敏銳地區(qū)別事物特點、發(fā)現(xiàn)典型又善于運用典型去塑造細節(jié)的能力,只有這樣,才能捕捉到具有說服力的畫面細節(jié)。這也就是在看似普通的表象下發(fā)覺容易被大家忽視的內(nèi)容的能力。

要全面的表現(xiàn)新聞事件，完美的展現(xiàn)新聞人物，對新聞畫面細節(jié)的挖掘也顯得尤為重要。細節(jié)包含了新聞的大量信息，只有堅持要有新聞價值，要能深化主題這兩條原則才能更好的捕捉到有價值的新聞畫面的細節(jié)。畫面細節(jié)雖然要求是真實的,但是我們也不能僅僅滿足于細節(jié)的真實再現(xiàn),只有揭示出豐富的思想內(nèi)涵,并將其與主題有機融合,畫面細節(jié)才有生命力

電視具有視聽兼?zhèn)涞墓δ埽鋬?yōu)勢表現(xiàn)為不同細節(jié)的相輔相成、互相補充，達到信息傳播合力。在電視新聞采編中合理搭配運用好不同畫面細節(jié)的使用，將會更好的起到電視新聞的傳播效用。

[1][美]威爾伯·施拉姆著.傳播學概論.新華出版社，1984年9月第1版

[2]王緯主編.鏡頭里的第四勢力.北京廣播學院出版社，1999年6月版

[3]中國國際廣播電視出.中國廣播電視新聞獎新聞佳作賞析95年至2001年.

[4]新聞心理學概論.北京廣播學院出版社，1997年版

[5]電視傳播的哲學.北京廣播學院出版社，2000年版

[6]鐘大年著.紀錄片創(chuàng)作淪綱.北京廣播學院出版社，1997年版

[7]紀錄片編輯室欄目組著.日擊紀錄片編輯室.東方出版中心，2001年版

[8]電視新聞節(jié)目研究.北京師范大學出版社,2000年版

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10.3969/j.issn.1001-8972.2012.23.081