高溫顏色釉堆雕特藝瓷

鐘小華

（景德鎮(zhèn)國家稅務(wù)局，江西景德鎮(zhèn)333000）

顏色釉是陶瓷裝飾的始祖。經(jīng)過顏色釉裝飾的瓷器，釉色鮮美、色彩繽紛、別具一格。尤其是景德鎮(zhèn)的顏色釉瓷，最能體現(xiàn)“火”的藝術(shù)，具有“人造寶石”之稱，在世界工藝美術(shù)史上占有獨特地位，后來出現(xiàn)的青花、粉彩、雕塑與顏色釉一道，被統(tǒng)稱景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷。

景德鎮(zhèn)的顏色釉的淵源和演變是從五代的青瓷開始的。宋代開始有了多種青釉，如天青、粉青、月白、大綠、蝦青、龍泉釉、梅子青等。元代，景德鎮(zhèn)瓷工較熟練地掌握了各種高溫顏色釉呈色劑，卵白釉、青花和釉里紅、藍(lán)釉、銅紅釉相繼問世。明代高溫顏色釉突出的成就是永樂、宣德年間的祭紅、翠青、霽藍(lán)以及弘治年間的黃釉、正德年間孔雀綠，均名冠一時。清康雍乾三朝是景德鎮(zhèn)顏色釉的高峰時期，相繼出現(xiàn)了朗窯紅、美人醉、祭紅、新紫、米色、天藍(lán)、窯變、茶葉末、三陽開泰等，甚至還有可以亂真的仿漆器、木器、竹器、銅器的色釉工藝瓷。晚清至明國期間，由于戰(zhàn)事頻繁，政府衰敗，顏色釉瓷生產(chǎn)逐漸衰落，一些名貴色釉品種失傳。新中國成立后，景德鎮(zhèn)的顏色釉獲得新生和發(fā)展。尤其是國家定點生產(chǎn)顏色釉的建國瓷廠，集中了能工巧匠，加強對后起之秀人才的培養(yǎng)，并運用當(dāng)代科技手段，不僅使均紅、祭紅、郎窯紅、烏金、釉里紅、窯變花釉等70多種高低溫傳統(tǒng)顏色釉得以恢復(fù)和提高，還研制開發(fā)出鳳凰衣釉、羽毛花釉、彩虹釉、變色釉、結(jié)晶釉等36種顏色釉新品種，無論釉色、造型、種類均達(dá)到歷史最高水平。新中國的國家領(lǐng)導(dǎo)人經(jīng)常選定建國瓷廠的顏色釉瓷作為國禮贈送外國政要，為中華文明贏得廣泛贊譽。

在建國瓷廠顏色釉傳承創(chuàng)新中，高溫顏色釉堆雕特藝瓷是代表性的品種之一，它以其制作難度高、存世量稀少在顏色釉家族中占有特殊地位。

顏色釉堆雕特藝瓷是顏色釉覆蓋坯體雕刻瓷演進(jìn)而來的。宋代景德鎮(zhèn)的影青釉刻花瓷是其發(fā)端；同期浙江“龍泉釉雕刻瓷”在霽蘭釉的梅瓶上雕龍?zhí)畎子约y是罕見的傳世精品。由于工藝復(fù)雜成功率低，更由于色釉與白釉結(jié)合的高難度，元、明、清代避難就易，偶有顏色釉覆蓋坯體雕刻瓷作品，在釉下顯示精致的雕刻紋樣，仍被譽為“瓷中金石”，“釉里神工”。顏色釉上白釉堆雕瓷生產(chǎn)從清末到解放初幾乎是空白。建國后五十年代，建國瓷廠對這類作品進(jìn)行繼承性發(fā)掘。當(dāng)時一流技藝人員如李永興、謝勝旺、周樂康、曾勇、左冬茍、張喜茍、李其才、任榮生、馮祖壽等與市陶瓷研究機構(gòu)合力攻關(guān)獲得成功并提高了裝飾技藝水平。其作品由于稀少，僅限于國家用瓷、博物館藏品征集。爾后，建國瓷廠通過技術(shù)革新，發(fā)明了在顏色釉的坯體上，用乳膠模填充白釉“貼花”工藝，在“竹節(jié)杯”及花瓶上得到一時應(yīng)用，但立體感不強，裝飾效果遠(yuǎn)比不上手工堆花雕刻。到二十世紀(jì)八十年代，由于有的名師退休，有的巧匠脫產(chǎn)調(diào)廠部，手工堆花雕刻特藝瓷失去藝人聯(lián)手制作的條件而不再生產(chǎn)。到九十年代企業(yè)改制，連“乳膠模填充白釉貼花”工藝瓷也銷聲匿跡。鐘宜彬作為“文革”前的陶瓷學(xué)校科班生，1971年初起在建國瓷廠特藝瓷二車間學(xué)徒（這里幾乎集中了當(dāng)時景德鎮(zhèn)顏色釉所有的高手），到70年代中期任車間主任，再到1985年起任建國瓷廠副廠長，得到各名師的真?zhèn)鞑⒊蔀樗麄兊年P(guān)門弟子，他以集大成的優(yōu)勢專攻難度最大的顏色釉堆雕特藝瓷制作技藝，成為唯一能個人獨立完成全部技藝的傳人。企業(yè)改制后他回家，在自己的工作室繼續(xù)專心致志地探研這一獨門絕活十余年，從而進(jìn)一步提高了技藝水平。

高溫顏色釉堆雕特藝瓷的制作過程主要是：手工制作特定器型的花瓶泥坯，干燥后用吹釉方式施以相應(yīng)顏色的高溫顏色釉作底，再因器賦型描繪畫稿紋樣，然后用毛筆蘸特定配方的白釉在畫稿上堆填，堆填的白釉要用相應(yīng)的工具拍實，再根據(jù)圖樣用不同功能型號的雕刀作筆，視其需要采用雕、削、挖、刻等不同手段在白釉上修刻出裝飾物的造型和機理，使其白釉裝飾的畫面粗細(xì)得法、厚薄有度、剛?cè)嵯酀?、舒展自如，最后用筆蘸水清渣送燒。燒成要視其作品器型的大小、底釉的區(qū)別選用不同的窯位、不同的燒成氧化、還原時間，不同的窯溫掌控。只有上述工藝手段的完美結(jié)合，才能制作出效果理想的作品。當(dāng)作品出來后，還可根據(jù)需要在白釉畫面如花頭蜂蝶上用粉彩料進(jìn)行點染，則更顯色彩對比的妙趣和瓷胎、色釉、白釉、粉彩四維裝飾手段的魅力。

出自鐘宜彬之手的高溫顏色釉堆雕特藝瓷，氣韻高雅，自成一格，一般取“天青釉”、“豆青釉”、“玉青釉”、“粉青釉”、“霽蘭釉”“象牙黃釉”等色釉為底，再以“白釉”以中國畫的題材和風(fēng)格堆雕出富有立體感的梅蘭菊竹等花卉翎毛，集多種裝飾技法、手段、效果為一體，達(dá)到器形、堆雕飾物與顏色釉的完美結(jié)合，以釉色溫潤如凝脂，晶瑩剔透似天成，玉潤珠圓、天衣無縫、和諧悅目的風(fēng)格獨步瓷苑，既可讓人得到深幽意境品味的滿足，又可給人在把玩鑒賞中得到目遇手摸的審美愉悅，其品相和藝術(shù)價值叫人可遇而不可求，深受行家與國內(nèi)外藏家的喜好。早在1989年，鐘宜彬作為建國瓷廠的代表參加日本大阪國際博覽會，他帶去本人的高溫顏色釉堆雕特藝瓷在展出中引起轟動。在2011年中國.景德鎮(zhèn).顏色釉裝飾設(shè)計大賽中，鐘宜彬的作品被評為優(yōu)秀獎，并作為景德鎮(zhèn)產(chǎn)瓷區(qū)的優(yōu)秀產(chǎn)品在10月份的國際陶瓷博覽會上展出。同年鐘宜彬的其人其作被《中國陶瓷》第9期推介，還被收入江西人民出版社2011年出版的《當(dāng)代官窯-景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷工藝美術(shù)成果集》。