劉偉強(qiáng)作品攝影造型風(fēng)格分析

文丨紀(jì)萬(wàn)生

劉偉強(qiáng)作品攝影造型風(fēng)格分析

文丨紀(jì)萬(wàn)生

本文通過(guò)研究劉偉強(qiáng)在不同時(shí)期的電影的攝影造型風(fēng)格，來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)期劉偉強(qiáng)對(duì)于影片的不同理解。在不同時(shí)期中，劉偉強(qiáng)對(duì)于不同的影片的拍攝側(cè)重點(diǎn)也不盡相同。早期側(cè)重于新手法的嘗試和現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)。中期的劉偉強(qiáng)開始漸漸注意在拍攝中鏡頭的組合。現(xiàn)在則側(cè)重于鏡頭的節(jié)奏，視覺(jué)的沖擊。

不同時(shí)期； 鏡頭分析

作為香港電影節(jié)的一線導(dǎo)演和攝影師，劉偉強(qiáng)的作品在拍攝上的風(fēng)格是非常明顯的，隨著時(shí)代的進(jìn)步，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的攝影風(fēng)格也隨之改變。每個(gè)時(shí)期的拍攝風(fēng)格都與當(dāng)時(shí)的香港主流電影的攝影風(fēng)格類似，但是又有自己較為鮮明的特點(diǎn)。本文通過(guò)分析類比各個(gè)不同時(shí)期的攝影造型風(fēng)格的變化來(lái)表現(xiàn)劉偉強(qiáng)攝影風(fēng)格的演變。

1 劉偉強(qiáng)作品早期攝影造型風(fēng)格

筆者通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)在劉偉強(qiáng)早期作品中，主要有以下特點(diǎn)：

（1）嘗試一些較為特別的鏡頭組合。

（2）鏡頭的運(yùn)動(dòng)性和節(jié)奏感較強(qiáng)，但是對(duì)節(jié)奏缺乏控制。

（3）鏡頭的剪輯速率較快。

（4）喜歡使用特寫。

（5）拍攝角度較為單一。

劉偉強(qiáng)導(dǎo)演早期作為主創(chuàng)進(jìn)入影片是做攝影。那么這里我就選取一個(gè)劉偉強(qiáng)作為攝影的第一個(gè)的作品《旺角卡門》和劉偉強(qiáng)作為導(dǎo)演的作品《古惑仔》系列作為例子分析他早期的攝影造型風(fēng)格。

《旺角卡門》中劉偉強(qiáng)第一次嘗試了將MTV的攝影風(fēng)格融入了電影中。整個(gè)影片給人非常強(qiáng)烈的節(jié)奏感。將一些鏡頭分切以后，作為單獨(dú)鏡頭的形式感比之前有所增強(qiáng)。

下面我拿幾個(gè)比較有代表性的片段作為例子。

片段1：

時(shí)間 內(nèi)容 機(jī)位 景別 音樂(lè)00：02：25-00：02：27 劉德華看貓眼 側(cè)面 特寫00：02：27-00：02：28 手開門 側(cè)面 特寫00：02：28-00：02：29 劉德華在門背后 看著門外 內(nèi)反 特寫00：02：29-00：02：3 6 張曼玉拿下口罩說(shuō)臺(tái)詞 內(nèi)反 特寫 音樂(lè)起00：02：3 6-00：02：3 8 劉德華面部 內(nèi)反 特寫 音樂(lè)繼續(xù)

這個(gè)片段的長(zhǎng)度一共是13秒，用了5個(gè)鏡頭。平均2.6秒一個(gè)鏡頭，而且鏡頭的剪輯很有節(jié)奏。大量的特寫，用鏡頭來(lái)敘事。完全符合情節(jié)類MTV的鏡頭使用。給這部影片也增加了許多美感。這樣的攝影風(fēng)格減少的臺(tái)詞，觀眾需要從畫面中感受影片的故事，那么有利于觀眾更加深入電影中。在這個(gè)時(shí)期，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演所追求的是多樣的表現(xiàn)模式。用鏡頭來(lái)帶動(dòng)起觀眾的情緒，但是過(guò)于頻繁的鏡頭切換讓整部影片都處于一個(gè)緊張的環(huán)境中，缺少了能舒緩情緒的章節(jié)。在觀眾深入觀看影片的時(shí)候可能會(huì)造成精神的疲勞。早期的劉偉強(qiáng)導(dǎo)演對(duì)鏡頭的節(jié)奏控制不夠。使影片不夠張弛有度。在造型中劉偉強(qiáng)導(dǎo)演很喜歡使用特寫鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物，特寫鏡頭加上大光比的運(yùn)用很容易把觀眾帶入人物的內(nèi)心。強(qiáng)烈的對(duì)比對(duì)視覺(jué)的沖擊力是非常強(qiáng)的，也能凸顯出人物的線條美感，這些都說(shuō)明了劉偉強(qiáng)對(duì)于攝影用光的造詣?lì)H深。但是這個(gè)時(shí)期的劉偉強(qiáng)對(duì)于鏡頭的拍攝角度并沒(méi)有太多的追求。大量的鏡頭是使用平角拍攝。鏡頭對(duì)于影片來(lái)說(shuō)僅僅只是一個(gè)講述故事的方式，就像一個(gè)第三者的眼睛，用來(lái)觀看這個(gè)故事。而沒(méi)有起到一個(gè)表現(xiàn)故事的作用。觀眾僅僅是一個(gè)觀看故事的人。并沒(méi)有真正把觀眾帶入影片里面。

2 劉偉強(qiáng)作品中期攝影造型風(fēng)格

在中期的劉偉強(qiáng)作品中主要有以下特點(diǎn)：

（1）追求拍攝的角度。

（2）喜歡在一個(gè)鏡頭中通過(guò)人物的運(yùn)動(dòng)和機(jī)器的運(yùn)動(dòng)來(lái)改變景別。

（3）鏡頭缺乏穩(wěn)定性。

（4）鏡頭的節(jié)奏性增強(qiáng)，但是對(duì)于節(jié)奏的控制依然有限。

劉偉強(qiáng)導(dǎo)演真正的成名作應(yīng)該就是《古惑仔》系列了?！豆呕笞小废盗杏捌袛z影多為肩抗、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，除了暗合古惑仔們青春、狂暴的心理，也對(duì)整部影片的節(jié)奏有了很好的控制。所以在劉偉強(qiáng)導(dǎo)演中期作為攝影指導(dǎo)拍攝的作品中，我就選擇《古惑仔》系列中的《古惑仔3只手遮天》作為范例。

在《古惑仔3》中開場(chǎng)一連串鏡頭的運(yùn)用就明顯與《旺角卡門》中的鏡頭組合不一樣，風(fēng)格上的差異很大。

時(shí)間 內(nèi)容 角度 景別 音樂(lè)00：00：4 5-00：00：4 9 烏鴉不停地晃動(dòng)頭部 俯拍 特寫 有00：00：4 9-00：00：5 2 烏鴉的小弟說(shuō)臺(tái)詞 仰拍 特寫 有00：00：5 2-00：00：5 7 烏鴉特寫鏡頭從烏鴉的側(cè)面轉(zhuǎn)向正面 俯拍 近景 有00：00：5 7-00：01：01 運(yùn)動(dòng)中拍攝烏鴉的其它小弟的表情 平 近景 有00：01：01-00：01：1 9 烏鴉的側(cè)面特寫俯拍-烏鴉起身機(jī)器后撤變?nèi)?烏鴉踢了小弟一腳機(jī)器向前走變近景 俯-平 特-全-近 有

那么我們可以發(fā)現(xiàn)，在這幾個(gè)鏡頭中只有一個(gè)是固定鏡頭，但是為了渲染氣氛，劉偉強(qiáng)并沒(méi)有使用腳架拍攝，而是讓鏡頭不停地晃動(dòng)。這個(gè)時(shí)期的劉偉強(qiáng)導(dǎo)演開始用鏡頭來(lái)渲染人物而不是渲染劇情了?？催^(guò)《古惑仔3》的人應(yīng)該都記得在片中對(duì)烏鴉這個(gè)人物的塑造中大量使用了仰或者俯的廣角特寫，劉偉強(qiáng)希望用這樣的沖擊鏡頭來(lái)凸顯這個(gè)人物的個(gè)性。而且在這個(gè)作品中鏡頭切換的速度也明顯慢了許多。但是這個(gè)時(shí)期的作品依然和早期作品一樣，對(duì)于鏡頭節(jié)奏的控制不是很明顯。這個(gè)時(shí)期劉偉強(qiáng)更加注重的畫面的色彩和人物造型。但是我們從這部影片中也可以看到一些現(xiàn)在劉偉強(qiáng)作品的拍攝風(fēng)格，鏡頭多變，固定鏡頭中人物走位的變化。不變焦的情況下利用人物的走位或者機(jī)器的運(yùn)動(dòng)來(lái)改變景別從而使鏡頭活躍起來(lái)。這些元素慢慢在影片中體現(xiàn)了出來(lái)。那么這些風(fēng)格是不是專門為了拍攝《古惑仔》系列而設(shè)置的呢？答案是否定的。的確，不同類型的影片應(yīng)該使用不同的攝影風(fēng)格。我們可以在與之拍攝時(shí)間相差不多的《百變星君》和《重慶森林》中找到相同的影子。對(duì)于同時(shí)期的商業(yè)電影的鏡頭運(yùn)用劉偉強(qiáng)有自己的一套風(fēng)格。這個(gè)階段的劉偉強(qiáng)已經(jīng)開始追求用多角度的變化來(lái)用鏡頭表現(xiàn)人物渲染場(chǎng)景氣氛了。但是鏡頭的穩(wěn)定性依然缺乏。而且雖然已經(jīng)開始用多角度的攝影來(lái)表現(xiàn)人物，但是表現(xiàn)力并不足。

3 劉偉強(qiáng)作品現(xiàn)今攝影造型風(fēng)格

現(xiàn)今的劉偉強(qiáng)作品中主要有以下特點(diǎn)：

（1）使用大量的特寫來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的潛臺(tái)詞。

（2）運(yùn)動(dòng)鏡頭的穩(wěn)定性增強(qiáng)。

（3）影片角度更加多變。

（4）表現(xiàn)手法更加多變。

（5）鏡頭不再是以敘述為主，而是大量使用鏡頭來(lái)變現(xiàn)人物。

特寫使畫面中人物的臉部同觀眾拉的更近，而且它可以超越時(shí)空進(jìn)入另一個(gè)新的領(lǐng)域——心靈領(lǐng)域。那么我們?cè)趧?qiáng)導(dǎo)演近期的作品中可以看見(jiàn)對(duì)這句話的演繹。

《風(fēng)云雄霸天下》開創(chuàng)了香港數(shù)字電影的先河。在《風(fēng)云雄霸天下》中大量的特寫讓主人公與觀眾的距離更近了，觀眾更容易理解主人公的想法和潛臺(tái)詞。

圖1

這個(gè)只有眼睛的鏡頭配合劇情，表現(xiàn)了步驚云對(duì)雄霸的心開始動(dòng)搖，他的心并不是如表面所表現(xiàn)的那么忠誠(chéng)。

圖2

這個(gè)眼睛的特寫為了表現(xiàn)了步驚云對(duì)雄霸的恨意，郭富城的雙眼似乎迸發(fā)出了憤怒的火焰。

圖3

這個(gè)眼睛的特寫表現(xiàn)了步驚云的決絕。

由于主人公步驚云是個(gè)沉默寡言的人，所以臺(tái)詞很少，這樣的人物相對(duì)并不好表現(xiàn)。那么劉偉強(qiáng)選擇了眼睛的特寫，通過(guò)眼神來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

圖4

這個(gè)眼睛目光炯炯有神只有一點(diǎn)眼神光，直射前方，表現(xiàn)了聶風(fēng)的堅(jiān)定。

圖5

這只眼睛中有兩點(diǎn)眼神光，表現(xiàn)了聶風(fēng)的堅(jiān)定和對(duì)雄霸的仇恨。

聶風(fēng)在影片中被設(shè)定為一個(gè)與步驚云個(gè)性截然不同的人物。他通常表現(xiàn)為溫文爾雅，與人為善，尊重雄霸。想表現(xiàn)對(duì)雄霸的仇恨用臺(tái)詞或者其他肢體語(yǔ)言并沒(méi)有一個(gè)眼神來(lái)的直接，對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊力大。

通過(guò)眼神特寫來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感這樣的手法在劉偉強(qiáng)之前的影片中是很少見(jiàn)到的。在《旺角卡門》中表現(xiàn)劉德華的情感變化是用的音樂(lè)配合光影效果來(lái)完成的 。那么說(shuō)明在現(xiàn)階段，劉偉強(qiáng)更加注重影片中人物與觀眾的直接對(duì)話，這樣也印證了巴拉茲對(duì)特寫的描述。

一個(gè)影片想要觀眾愛(ài)看，不僅僅是劇情是否受歡迎，更在于他的表現(xiàn)手法。能讓觀眾在觀看影片的同時(shí)將自己帶入影片之中才能感動(dòng)觀眾。

在《風(fēng)云》中我們發(fā)現(xiàn)，劉偉強(qiáng)對(duì)于攝影角度的變化更加地豐富了。大量的仰拍、俯拍、頂拍鏡頭出現(xiàn)在其中。使影片的結(jié)構(gòu)更加立體。觀眾對(duì)于影片的空間感理解更加明確了。

《風(fēng)云》與之前的《古惑仔》在攝影方面還有個(gè)巨大的差異在于，《風(fēng)云》中的大量鏡頭不再是肩扛的推拉搖移了。而是運(yùn)用了軌道、搖臂等設(shè)備，很有節(jié)奏地運(yùn)動(dòng)。似乎這樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式比之前的肩扛式的運(yùn)動(dòng)速度更慢。但是給觀眾帶來(lái)的是富有節(jié)奏感的穩(wěn)定性。并沒(méi)有應(yīng)為運(yùn)動(dòng)速度的降低而減少了動(dòng)作片的觀賞性。

劉偉強(qiáng)：1960年出生于香港。自小愛(ài)好攝影，1980年中學(xué)畢業(yè)后投身邵氏。第一部參與的電影為劉家良的《十八般武藝》，當(dāng)一名攝影小工。1985年正式擔(dān)任攝影師，作品有《龍虎風(fēng)云》、《旺角卡門》、《朋黨》、《人皮燈籠》、《廟街故事》等影片。近些年來(lái)已成為振興香港影壇的中流砥柱，尤其善于拍攝漫畫改編電影以及大量運(yùn)用電腦特技的影片。2002-2003年劉偉強(qiáng)與麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的無(wú)間道三部曲則把劉的事業(yè)推向的巔峰。

劉偉強(qiáng)導(dǎo)演作為攝影師出身的導(dǎo)演，20歲便在劇組工作。從事過(guò)劇組里的許多項(xiàng)工作。這也使他可以以不同的身份參與到影片的拍攝中。

[1] （匈）巴拉茲·貝拉，《電影美學(xué)》[M]， 北京：中國(guó)電影出版社，1986.

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