戴乃迭《荷花淀》英譯本翻譯風格探析

摘 要：《荷花淀》是中國著名作家孫犁最廣為人知的一篇小說，其語言清新質(zhì)樸，藝術特色鮮明獨特。戴乃迭英譯的《荷花淀》選詞精準地道，將原文的思想內(nèi)容和語言風格都傳達得非常到位，筆者就譯文對原作思想內(nèi)容和語言風格的傳達，譯文翻譯技巧等方面進行了探討。力圖使讀者對該譯著有一個全面的、準確的了解。

關鍵詞：《荷花淀》 選詞 思想內(nèi)容 語言風格

孫犁是中國當代著名的文學家之一，也是“荷花淀派”的創(chuàng)始人，他的小說大多以冀中平原和冀西山區(qū)農(nóng)村為背景，描繪了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的一幅幅壯麗、清新的文學圖畫，生動地再現(xiàn)了當?shù)厝嗣袢罕姷纳詈蛻?zhàn)斗情景。其作品思想深邃，文體清新，藝術風格鮮明，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。有人稱他的作品是淡雅疏朗的詩情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美結合。

短篇小說《荷花淀》是孫犁最廣為人知的一篇代表作，其藝術特色鮮明獨特。小說雖然描寫的是抗日戰(zhàn)爭的題材，但作品語言格調(diào)與其他反映戰(zhàn)爭的文學作品風格迥異，文章中并沒有彌漫硝煙的戰(zhàn)爭味道，讀者能夠感受到的反而是白洋淀美麗清新的景色，白洋淀人民積極生產(chǎn)，保家衛(wèi)國的熱情，以及文章所散發(fā)出來的濃郁的藝術氛圍。這篇小說跟孫犁的其他作品一樣，語言簡單、細膩、質(zhì)樸，敘述中抒情成分濃厚，打破了傳統(tǒng)小說的敘述程式，采用了散文式的結構，其思想性和藝術性結合得非常完美，文中對話和細節(jié)的描寫尤其突出。

一、譯文對原作思想內(nèi)容和語言風格的傳達

這篇小說用精練的筆墨，刻畫了人物豐富的內(nèi)心世界，成功地塑造了以水生嫂為代表的抗日根據(jù)地的青年婦女的群像。文中并沒有激烈的槍戰(zhàn)場面，沒有智勇雙全的抗日英雄，有的是一群勤勞、勇敢、能干、多情的婦女，下面我們先來看看譯者是如何準確地傳達原作的思想內(nèi)容的。

1.譯文對原作思想內(nèi)容的再現(xiàn)

譯者準確、貼切的措辭是原文思想內(nèi)容得以準確再現(xiàn)的保證，而選用恰當?shù)脑~語又由譯者的譯語水平所決定。一個精彩的措辭可能就會使譯文增色不少，而一個蹩腳的用語也可能使譯文黯然失色。戴乃迭女士在選詞方面做的可謂是恰到好處，尤其體現(xiàn)在動詞的選擇上。試看下面的例子：

葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

The thin， fine strands leaped and twisted in her arms.

這是文章開篇描寫水生嫂編席子的情景，這篇小說主要是描寫白洋淀的青年女性形象，但是關于人物的肖像描寫，除了男主人公水生的輪廓有簡單的幾筆勾勒外，包括女主人公水生嫂在內(nèi)的其余任何人的外形都不著一字。但讀者能夠真切地感受到人物的心理狀態(tài)和性格特征。從這句話我們可以看出水生嫂優(yōu)美的勞動姿態(tài)和嫻熟的編席技巧，動詞“纏絞”和“跳躍”使用的尤其精彩。戴乃迭女士將其譯為leaped and twisted實為絕妙，選詞準確恰當，水生嫂熱愛生活，勤勞樸實，心靈手巧的形象躍然紙上。

還有描寫水生嫂一邊編席一邊“有時望望淀里”，這里的“望”譯者譯為“strained her eyes towards the creek”，strain一詞選得好，形象地描繪了女人期盼丈夫回家的形象，筆者在讀譯文時仿佛看到了女人一邊編席一邊伸著脖子往淀里望，希望看到丈夫身影的殷殷期盼。

當女人聽到丈夫要加入大部隊參軍時“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下”。這個細節(jié)描寫得非常生動，“震”和“吮”用得精彩，揭示了人物心理剎那間復雜微妙的情感波瀾：既舍不得丈夫離家打仗，心里又充滿對祖國的熱愛和對日寇的憎恨的矛盾心理。譯者將這兩詞譯為twitch和suck，原文意思表達清晰明了，尤其是twitch一詞表達了人物因為抽搐而震動的細節(jié)動作。

2．譯文對原作語言風格的再現(xiàn)

孫犁的這篇《荷花淀》語言樸實簡潔生動，在對話的部分還使用了一些河北的方言，因此選用的大多是一些簡單常用的詞語，清新樸實的風格在文章中得到很好的體現(xiàn)，戴乃迭女士的譯文也較好地體現(xiàn)了這種風格。在翻譯一些極具中國特色的語言時，并沒有直譯，而是采取了釋譯的辦法，既正確地表達原文意思，又符合英語的表達習慣。

比如在水生夫婦話別時，丈夫說“千斤的擔子你先擔吧，打走了鬼子，我回來謝你”，這里的“謝你”自然不能直接譯為thank you，因為“謝”在這里要表達的是“彌補，補償”的含義，因此譯成“I’ll make it up to you.”恰到好處。

孫犁的小說大多是以冀中平原和冀西山區(qū)農(nóng)村為背景，這篇也不例外，文章中多對話，語言口語化，因此使用了一些河北的方言，在翻譯的時候要注意根據(jù)不同的語境采取不同的翻譯方法。下面我們來看看戴乃迭女士翻譯的幾處方言。首先是兩處“拖尾巴”的翻譯：

他們不敢回來，怕家里人拖尾巴。

…， for fear their folk would try to hold them back.

我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。

I don’t want to be a drag， but there’s a jacket I forgot to give him.

“拖尾巴”在方言中指拖后腿的意思，一句出自水生之口，一句出自想要探望丈夫的青年婦女，翻譯有所不同。Hold them back相比want to be a drag語氣要正式些，也比較符合水生的身份，而后者出自婦女之口，又顯親切，比喻也甚為恰當。

二、譯文翻譯技巧評析

一篇好的譯文總是離不開譯者對各種翻譯技巧的運用。戴乃迭的這篇譯文看似輕松隨意，卻正好體現(xiàn)了譯者深厚的語言功底和對各種翻譯技巧的諳熟。大致來說，體現(xiàn)在譯文中的翻譯技巧主要包括以下幾方面：

1．增譯

這篇小說開篇直接介紹了故事發(fā)生的場景和人物，熟悉歷史的中國讀者自然能夠通過上下文了解到故事是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期，但是不了解中國歷史的外國讀者可能就有些困難了。譯文在一開篇加了這么一句“It was a summer night in the year 1940.”交代了故事的具體時間，對讀者理解全文有很大的幫助。文章第二段直接引入白洋淀的話題，對異語讀者來說未免有些突兀，不知道白洋淀是何許地方。譯文在段首加入介紹白洋淀的句子——Baiyangdian Lake lies in the middle of the province of Hebei and is known all over China for its reeds and rushes.——起到了很好的過渡作用。

文中水生夫婦對話提到同口，這個地方可能是讀者不熟悉的，有必要在翻譯時解釋一下，因此譯文加入了插入語：

假如敵人再在同口安上據(jù)點，那和端村就成了一條線，淀里的斗爭形勢就變了。

if they manage to get a base at Tongkou——which is only a few dozen li away——that will alter our position here completely.

上述幾例是為補充原文意思而增加的句子，下面兩例則是因為英語句法的需要，加入必要的連詞，也是我們翻譯必備的技巧：

你明白家里的難處就好了。

So long as you know that we’re up against， that’s all.

你干的是光榮事情，我不攔你，你放心走吧。

You’re doing the right thing， Shuisheng， so I won’t stop you.

2． 擬聲詞

原文中聲音詞的運用不算多，但凡有出現(xiàn)，戴女士都翻譯得很仔細。原文擬聲的修辭手法在譯文中達到了同等的效果：

（1）她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。

They paddled easily along while water gurgled on each side of the boat.

（2）水在兩旁大聲地嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩。

The oars plashed loudly…

例一句中，人物心情愉悅，節(jié)奏緩慢，因此形容水聲只用了一個字“嘩”，戴女士譯為gurgle，將水擬人化，形象地再現(xiàn)了人物歡快的心情，生動貼切。例二描寫的是在看到日軍船只時拼命劃船的緊張場面，因此形容水聲用了疊詞“嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩”，節(jié)奏明顯加快。戴女士選用了plash這個擬聲詞，單音節(jié)發(fā)音短促，而且有摩擦音，與gurgle相比，節(jié)奏明顯加快，原文效果得到了成功的再現(xiàn)。

當代著名的文學家孫犁的代表作品《荷花淀》以其淡雅疏朗的詩情畫意與樸素的泥土氣息而享譽文壇。小說以自然樸實的語言刻畫了一群白洋淀婦女的成長過程，給讀者留下了深刻的印象。戴乃迭女士的英譯Lotus Creek在選詞，造句以及翻譯技巧的運用方面技藝純熟，不僅完整無誤地表達了原作的思想內(nèi)容，語言風格也和原作頗為相似，韻味十足，實乃一篇佳譯。

參考文獻：

[1] 韓勤．淺析孫犁《荷花淀》的藝術特色[J]．高等函授學報（哲學社會科學版），2003，（02）．

[2] 柯平．英漢與漢英翻譯教程[M]．北京：北京大學出版社，2001．

作者：屈大慶，文學碩士，遼寧科技大學外國語學院講師，研究方向為英美文學與文化。

編輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com