春在溪頭薺菜花

袁宏道是明朝公安派的代表人物，他主張“發(fā)人所不能發(fā)”和“不拘格套”的文學(xué)思想。他的《滿井游記》寫景抒情風(fēng)格獨(dú)特，心境物化抒寫性靈，是描繪春天的妙作。

首先，游記有序，層次鮮明。文章點(diǎn)明出游的時(shí)間、地點(diǎn)之后，便由遠(yuǎn)及近，由點(diǎn)到面，層次分明地記游。“高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊”這是滿井鳥瞰，三個(gè)四字短句，寥寥十二個(gè)字即勾勒出了滿井全境的輪廓。與《小石潭記》開篇相同，作者隨即采用移步換景的手法，以充滿詩情的筆墨，依次描繪滿井的明媚春光。作者先寫水和山，“晶晶然”“娟然如拭”，旨在突出山河的色調(diào)變化；次寫柳條和麥苗，著重顯示它們的初生之態(tài)；再寫游人，形象地表現(xiàn)出人們在熬過一個(gè)漫長的冬天之后的舒暢心情；最后詳寫鳥和魚。作者筆下的滿井，一切“皆有喜氣”，無處不顯露出早春二月獨(dú)有的特點(diǎn)。

其次，心境物化，彰顯春情。在作者的筆下：水“波色乍明”，翻層層“鱗浪”，“晶晶然”具有人的情意；山“娟然如拭，鮮妍明媚”，像是人笑臉迎春；柳“柔梢披風(fēng)”，瀟灑俊美；而那些鳥魚也像人一樣“悠然自得”，神態(tài)恬靜。處處美景，處處現(xiàn)出濃郁的春色，把作者對春天到來的喜悅之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

再次，妙喻迭出，春意盎然?！叭裘摶\之鵠”之喻，極其形象地表現(xiàn)出了春光初見時(shí)人們的輕松喜悅之情。接下來作者描繪滿井的春色，更是妙喻迭出，美不勝收。那一汪春水，波光粼粼，清澈明亮如同新開之鏡，冷光乍出于匣；那座座青山娟然秀麗，如同剛梳妝后的少女，鮮艷嬌美；那柳條鵝黃初染，一樹秀色；麥苗冬眠初醒，一片新綠；曝沙的鳥兒，呷浪的魚兒，也都是滿身的喜氣，好一幅明媚秀麗的滿井春色圖！這與《小石潭記》中的比喻有異曲同工之妙，游記中充分使用比喻的修辭手法，不但使山水描寫生動形象，而且更表現(xiàn)出文字所創(chuàng)造的意象美，可以增加文章的美感，增加人們的閱讀興趣。

還有，作者重在抒寫性靈。柳宗元的《小石潭記》觀水看魚，傳達(dá)出他貶居生活中孤凄悲涼的心境；范仲淹的《岳陽樓記》鼓勵同道，抒發(fā)先憂后樂的情懷；歐陽修的《醉翁亭記》游山醉酒，體現(xiàn)的是與民同樂的思想。而《滿井游記》則更注重對大自然的客觀描寫，借春游抒寫性靈，反映了袁宏道對官場的厭倦，體現(xiàn)他“瀟然于山石草木之間”的人生態(tài)度。文章開篇寫城內(nèi)的枯燥局促，與城外春色春意形成鮮明對比，從而得出結(jié)論“郊田之外未始無春，而城居者未之知也”。這反映了作者對城市、官場的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情，表現(xiàn)出作者不慕榮利、追求自由的生活和“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”式的人生態(tài)度。