古詩妙句靚“風(fēng)”景

1.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）

無論烈火怎樣無情焚燒，野草依然遍地青青，是什么給了小草如此頑強(qiáng)的生命力？——春風(fēng)。它是不可抗拒的生命力的象征，是給大自然帶來新生的使者?！半x離原上草”被野火燒了之后，春風(fēng)一吹又生長起來，這就是春風(fēng)的神奇力量。

2.不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章《詠柳》）

“春風(fēng)”本是無形的，但用“剪刀”這個(gè)具體的事物來比喻，就把“春風(fēng)”的作用描繪得具體，形象，生動(dòng)了。我們仿佛看見春風(fēng)像一位長發(fā)飄飄的妙齡女子，正在柳叢中舞動(dòng)剪刀，輕巧地剪出一條條青綠色的絲帶，那姿態(tài)是何等美妙動(dòng)人，真是繪形于紙上，傳神于眼前。

3.隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。（杜甫《春夜喜雨》）

詩句以擬人化的手法寫雨，“潛入夜”“細(xì)無聲”不僅表明春雨是伴隨和風(fēng)而來的，而且表明那雨有意“潤物”，無意“討好”。雨選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地細(xì)密地降下。

4.青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。（張志和《漁歌子》）

春風(fēng)吹拂著如絲如毛的春雨，洋洋灑灑。風(fēng)的斜度是通過細(xì)雨的斜飄看出來的。用雨寫風(fēng)，十分巧妙動(dòng)人。有“箬笠”“蓑衣”的遮護(hù)，何愁風(fēng)雨來襲？漁夫賞春的歡樂、愛春的迷戀、爭春的心切，躍然紙上。

5.夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。（白居易《觀刈麥》）

南風(fēng)吹過，那小麥鋪滿隴溝，一夜之間就泛出了金黃色。春風(fēng)讓小草變綠，夏風(fēng)讓小麥變黃。初夏的風(fēng)是溫暖、急促、有力的，它如同一劑催化劑，讓小麥迅速成長、成熟，給人們帶來豐收與希望。

6.明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月 夜行黃沙道中》）

夏夜的風(fēng)是輕柔、溫馨、幽靜的。皎潔的月光驚醒了鳥鵲，徐來的清風(fēng)搖動(dòng)了樹枝，把一直靜靜地趴在樹上的蟬也驚醒了?！绑@鵲”“鳴蟬”是動(dòng)態(tài)的，寫這動(dòng)態(tài)的事物是為了更好地襯托夏夜的寧靜。而“清風(fēng)”與“明月”是靜態(tài)的，它們與動(dòng)態(tài)的“驚鵲”“蟬鳴”共同匯成一首迷人的小夜曲。

7.夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。（陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》）

詩人雖是年老之身，但愛國之情時(shí)時(shí)在胸中燃燒，報(bào)國之志日夜縈繞于心懷。所以那夜深人靜時(shí)，寒風(fēng)和著寒雨，風(fēng)聲呼呼、雨聲嘩嘩，詩人夢到自己騎著戰(zhàn)馬，跨過冰封的河流，奔向抗擊敵人的戰(zhàn)場。

8.秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。（曹操《觀滄海》）

蕭瑟是歷代文人對秋風(fēng)的經(jīng)典概括，但在這里，在詩人的筆下，在秋風(fēng)蕭瑟中，大海洶涌澎湃，浩渺接天，給人的感覺卻沒有絲毫凋衰感傷。詩句顯示出詩人具有大海般寬廣的胸襟和豪邁的氣概。

9.八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。（杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）

風(fēng)本無形，但詩人卻寫得有形有聲，“風(fēng)怒號”三字音響宏大，如聞秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，使“卷我屋上三重茅”富有動(dòng)感和感情色彩。可見，秋風(fēng)來勢之猛，聲音之大，速度之快，力量之強(qiáng)。詩人長期漂泊在外，好不容易建了一所草堂，又遭秋風(fēng)襲擊，真是雪上加霜。

10.北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）

北風(fēng)席卷大地，連那堅(jiān)忍不拔的白草也被摧折。塞外的北風(fēng)來勢迅猛，它簡直就是一把鋒利的鏟刀，把大地鏟得空蕩蕩一片。“北風(fēng)卷地”，似乎要把塞外的一切通通卷走。勁暴的寒風(fēng)，早到的大雪，渲染了送別的情景。

【殷綠俠／供稿】