人物語言描寫摭談

人物的語言就是人物思想性格的自我流露，讀者可以根據(jù)人物的語言，體察他們的思想脈搏、情感流程，并能推知他們的身份、地位。因此，筆者以為：描寫人物應(yīng)精心選擇和提煉能表現(xiàn)人物個(gè)性的語言，并使之具有立體感。

一、人物語言描寫的個(gè)性化

1.語言描寫展示人物的性格?！皩?duì)話是人物性格的索引”（老舍《人物，語言及其他》）。大千世界，蕓蕓眾生，人物性格千姿百態(tài)，不同性格的人，他們的語言也不一樣：有的急躁，說話直來直去；有的穩(wěn)重，說話不留把柄，不露痕跡；有的狡詐，說話遮遮掩掩，藏頭藏尾……這種錘煉人物語言的功力，是一切優(yōu)秀作品的共同特色。如：

《史記》中劉邦、項(xiàng)羽的性格迥然不同，他們對(duì)同一事件作出的反應(yīng)，有著不同的語言表達(dá)方式。二人都見過秦始皇出巡，劉邦說：“大丈夫生死如斯也！”項(xiàng)羽說：“彼可取而代也?！币粋€(gè)老成，一個(gè)直率；一個(gè)含蓄，一個(gè)鋒芒畢露；一個(gè)聲音平靜，一個(gè)聲音高亢。前者透露了追慕富貴的心理，后者表現(xiàn)了藐視最高統(tǒng)治者的英雄氣概和毫無顧忌的粗獷性格。對(duì)比鮮明，栩栩如生。

2.語言描寫應(yīng)反映不同人物的身份、地位。在這方面，曹雪芹是一位語言大師。在他的筆下，人物語言異彩紛呈。如：

賈母在向林黛玉介紹王熙鳳時(shí)說：“你不認(rèn)得她。她是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗稱做‘辣子’，你只叫她‘鳳辣子’，就是了。”一個(gè)“潑皮破落戶”，一個(gè)“鳳辣子”，便反映了賈母高高在上的身份、地位及對(duì)王熙鳳的喜愛、贊許之情。

周瑞家的是王夫人的陪房，與鳳姐沾了點(diǎn)親。她在向劉姥姥介紹王熙鳳時(shí)說：“我的姥姥，告訴你不得呢。這鳳姑娘年紀(jì)雖小，行事卻比世人都大呢。如今出挑的美人一樣的模樣兒，少說些有一萬個(gè)心眼子。再要賭口齒，十個(gè)會(huì)說話的男人也說她不過！回來你見了就信了。就只一件，待下人未免太嚴(yán)些個(gè)?！被町嫵鲆粋€(gè)奴才相，同時(shí)，她的阿諛奉承及些許怨恨之情也溢于言表。

由此可見。賈母、周瑞家的各以自己不同的身份、地位，道出了王熙鳳的性格為人，充分展示了不同人物的不同個(gè)性。

二、人物語言描寫的立體感

沒有個(gè)性，缺乏立體感，人物性格就不鮮明。那么，怎樣才能使人物語言富有立體感呢？

1.狀其“聲”，即描寫語言時(shí)，把說話人的語調(diào)、音色（如輕重、高低、急緩、斷續(xù)等）描繪出來。如：

“你放著罷，祥林嫂！”四嬸慌忙大聲說。這里一個(gè)“大”字，使人物的情聲兼?zhèn)?，?zhǔn)確地表現(xiàn)出四嬸當(dāng)時(shí)驚慌的心態(tài)。

2.繪其“形”，即描寫語言時(shí)，把說話的表情，神態(tài)凸顯出來。如：

“君子動(dòng)口不動(dòng)手！”阿Q歪著頭說。“歪著頭”這個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)了阿Q的得意之情，透露出他的“精神勝利法”。

3.活用提行方式，即人物對(duì)話中語言描寫的行款巧安排。如孫犁的《荷花淀》：

“我有一句要緊的話，得和他說。”

“聽他說，鬼子要在同口安居點(diǎn)……”水生女人說。

“哪里就碰得這么巧，我們快去快回來?！?/p>

“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看頭??！”

這里，作者巧用提行的形式省去了一連串“某人說”之類的語句，不僅不影響讀者對(duì)這類人物形象的理解把握，而且使語言描寫更加簡(jiǎn)潔，形象，活潑。

由此可見，只有恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)人物語言的個(gè)性化和立體感，才能更好地發(fā)揮語言描寫在塑造人物形象方面的功用。