傳承古

　　縱觀20世紀(jì)中國(guó)畫壇，多元化的畫家群體與繪畫流派的并興乃此階段美術(shù)界之主流。海派和嶺南畫派受外來文化影響較大，而此時(shí)的山東畫壇重傳統(tǒng)，承前啟后，尚勢(shì)出新。山東畫壇于傳統(tǒng)文人畫基礎(chǔ)之上拓展演進(jìn)，更具傳統(tǒng)的延續(xù)性，主張外師造化，中得心源。老一輩藝術(shù)家在提倡摹古之時(shí)亦受新文化運(yùn)動(dòng)之影響，對(duì)新的繪畫思想和語言兼收并蓄，各具個(gè)性，在山東畫壇卓然成家，雖然山東畫壇在全國(guó)未形成固定的地域性畫派，但20世紀(jì)山東畫壇的藝術(shù)成就絲毫不遜色于同時(shí)期的嶺南、海上，京津長(zhǎng)安畫派。
　　在山東畫壇具有開宗立派風(fēng)范，影響了后世幾代畫家的當(dāng)屬黑伯龍。
　　黑伯龍(1915－1989年)原名黑元吉，“關(guān)黑弭岳”齊魯四家之一。其繪畫遙追宋元法度，有極其深厚的傳統(tǒng)功力，開創(chuàng)了蒼勁恣肆的寫意風(fēng)格。在運(yùn)筆上，有時(shí)酣暢淋漓，有時(shí)又顯方拙，秀拙相生。墨法上，濃淡干濕兼用，通過水墨的暈染，滲化突出山川的氤氳之氣。潑墨與勾線有機(jī)地結(jié)合，用多變的線描來表達(dá)物的質(zhì)感和空間感，既能顯露大筆揮灑酣暢淋漓，又可透視纖巧點(diǎn)染情趣飄逸。
　　晚年善畫蒼松古柏，頑石勁竹、高山飛瀑、疊嶂煙云，但他不是自然立義的再現(xiàn)，而是刪繁就簡(jiǎn)生動(dòng)洗練地描寫物象，以神寫形，以形傳神。即便在盈尺小幅之中，也具得咫尺千里之勢(shì)、古拙老辣之妙。其人物師學(xué)梁楷，用筆簡(jiǎn)練灑脫，生動(dòng)傳神，功底深厚別具韻致，大筆一揮能刷出人物形體，淡墨幾點(diǎn)可托出神態(tài)氣質(zhì)。其書法與畫風(fēng)相一致，淳樸，渾厚，莊肅，勁健，筆意老辣頗具古風(fēng)。
　　黑伯龍從事美術(shù)教育工作50余年，在山水畫由古典形態(tài)向直面生活的現(xiàn)代形態(tài)過渡時(shí)期，具有承前啟后的重要意義。他在教學(xué)活動(dòng)中極倡摹古，認(rèn)為摹古是學(xué)習(xí)中國(guó)畫的規(guī)律，研究傳統(tǒng)，消化傳統(tǒng)，自始至終都是藝術(shù)創(chuàng)造的起點(diǎn)，明確主張先師古而后師造化，指出憑怪漠荒誕而逾越傳統(tǒng)走捷徑之法不可取。山東畫家受其影響者甚眾，卓有成就者有劉寶純楊碩楊耀。解維礎(chǔ)，李承志，陳玉圃，張寶珠張志民等。
　　對(duì)現(xiàn)當(dāng)代山水畫家而言，黑伯龍是一個(gè)標(biāo)志，他代表著中國(guó)山水畫面向傳統(tǒng)。繼承發(fā)展的一條道路，這條道路不是顛覆否定古人繪畫之法，而是繼承古法的筆墨意韻，綿延古人的山水精神，形成深厚、自足的語言表達(dá)，創(chuàng)造出充滿個(gè)性而又充滿生長(zhǎng)性的山水圖式。
　　六十年代所繪《泰山黑龍?zhí)丁肥菫榱思o(jì)念建國(guó)10周年而作，當(dāng)時(shí)黑伯龍受濟(jì)南市政府委托，畫了一系列指定體裁的巨作?！短┥胶邶?zhí)丁窐?gòu)境幽遠(yuǎn)。出以氣韻之生動(dòng)，高古之氣象，施以恣肆的大斧劈皴表現(xiàn)坡石，濃淡的水墨染出遠(yuǎn)近空間。整幅畫一派深遠(yuǎn)之景，近景磐石硬朗，遠(yuǎn)景遠(yuǎn)山飄渺，一派清新安謐之氣，而遠(yuǎn)處小橋橋下一瀉而出的瀑布又打破了山林的安靜，“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”站在畫外身臨其境，潺潺清水靜淌，落落飛洪喧然，吞吐山川、卷舒六合，此情此景誰人不為之動(dòng)容。《泰山黑龍?zhí)丁樊嬅婀派畔?，氣韻靈動(dòng)，是黑伯龍習(xí)古的代表作品，但他又不是單純地模仿馬夏之風(fēng)，而是于古人技法的基礎(chǔ)之上，開創(chuàng)出獨(dú)樹幟的寫意風(fēng)格，這正是黑伯龍藝術(shù)成就的高深之處。
　　中國(guó)畫尚寫意，何謂之意? “意”在心，意由心生，意因情動(dòng)，情貴含蓄，如情人之相對(duì)笑，盡在不言之中。中國(guó)畫貴含蓄。以人感人，以精神相應(yīng)，陶寫性靈，使人觀之如聞弦外之音，畫外有畫。如味摩詰之詩，詩中有畫，畫中有詩，余韻無窮。黑伯龍所繪皆意境深遠(yuǎn)之作，引人入勝，悠然起澹遠(yuǎn)幽微之思，脫離切塵世的垢念，
　　看黑伯龍的畫，欣賞的是畫中那種狂放不羈，恣肆洋溢的真性情。他的作品注重精神世界的豐富性，自我意識(shí)地表達(dá)追求自我價(jià)值地實(shí)現(xiàn)?！吧酱ㄊ褂鑾酱ǘ砸玻酱撎ビ谟枰?，予脫胎于山川也?！焙诓埌褜?duì)大自然的感受升華為抽象美，在作品中融入個(gè)人的思想與感受，“畫從于心，畫隨心出”。
　　1972年所繪《怪石》是黑伯龍自我精神的寫照，“人清石冷，淡泊一生”。此方頑石以粗線濃墨勾斫首尾，水墨濃淡暈染質(zhì)地，用筆蒼秀老辣堅(jiān)強(qiáng)剛毅。筆勢(shì)迅疾而不輕浮，筆力雄健，沉穩(wěn)而無滯礙，以重厚求其筆力，有大丈夫之氣。“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君?！焙诓垘熓瘽泻?jiǎn)，學(xué)八大山人作怪，僅此用來抒發(fā)胸中逸氣。內(nèi)有傲骨，外顯剛毅，但它不是高高在上不可親近的孤傲，細(xì)細(xì)品玩，寧靜中彰顯睿智，傲骨下暗藏率真。一生不為世俗名利所動(dòng)，甘于樸素寧靜的生活在這種寧靜的狀態(tài)中，他感受到心靈的快樂。如他筆下之石，其質(zhì)雖冷，卻也知寒暑之變，歷風(fēng)霜雪雨，常懷率真自在之意趣。
　　隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的回溫，名家經(jīng)典精品在拍賣市場(chǎng)上的成交額和成交率普遍上揚(yáng)，就黑伯龍作品的整體價(jià)位而言，目前的成交價(jià)格普遍偏低，這樣的成交價(jià)格與其在藝術(shù)史上的地位及藝術(shù)家的價(jià)值不相符。在2002年黑伯龍作品在全國(guó)拍賣市場(chǎng)的成交價(jià)格只為幾千元，成交價(jià)最高的幅作品是2002年中國(guó)嘉德國(guó)際秋季拍賣會(huì)近代書畫專場(chǎng)的《漁父圖》，成交價(jià)格僅為13200元。而在前不久山東天承拍賣公司2011年迎新春拍賣特展——書緣齋書畫專場(chǎng)，黑伯龍的一幅《開元寺勝景》以280000人民幣成交。不到十年的時(shí)間成交價(jià)格翻了10倍之多，由此我們可以看出黑伯龍的藝術(shù)作品是值得業(yè)界和收藏界關(guān)注的增值潛力股。
　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的春天已經(jīng)到來，近代書畫已經(jīng)成為大家所追捧的熱點(diǎn)。從近幾年拍賣會(huì)記錄來看，黑伯龍藝術(shù)作品市場(chǎng)起步價(jià)位低，與同時(shí)期同水平的藝術(shù)家相比更是收藏界的親民作品。毋庸置疑的是黑伯龍的藝術(shù)成就，他是山東畫壇的領(lǐng)軍人物，親民的市場(chǎng)低價(jià)位使業(yè)界。藏家有更太的市場(chǎng)操作性。如果黑伯龍的精品力作再次出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的話，定將受到業(yè)界和行家的關(guān)注，我們期待黑伯龍藝術(shù)品投資市場(chǎng)的春