尤鳳偉:30年的寫作光景

　　尤鳳偉，山東牟平人，現(xiàn)居青島。新時(shí)期開始寫作，已發(fā)表作品五百余萬(wàn)字。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《石門絕唱》、《中國(guó)一九五七》、《泥鰍》、《色》、《衣缽》。出版《尤鳳偉文集》(四卷書)、《尤鳳偉自選集》<三卷書>及各種作品選集數(shù)十種。部分作品被譯成英、日、韓、法等文字。根據(jù)其小說(shuō)《生存》漢編的電影《鬼子來(lái)了》獲戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)及日本每日電影大獎(jiǎng)。
　　他從“新時(shí)期”開始寫作，那時(shí)已三十多歲了?！罢f(shuō)起來(lái)起步比較晚，好在那個(gè)時(shí)候我并沒有把創(chuàng)作很當(dāng)回事，寫什么，怎么寫基本上是‘跟著感覺走’。也許正因?yàn)槿绱?，寫出的作品能比較真實(shí)地反映我內(nèi)心的所思所想。作品好也罷，歹也罷，沒有遵命文學(xué)，也沒有應(yīng)景之作，這一點(diǎn)倒可聊以自慰?！?br/>　　1978-1988，開始的十年
　　早期的“反思”小說(shuō)中，尤鳳偉發(fā)表于《人民文學(xué)》后來(lái)又得了全國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)的《白蓮蓮》，對(duì)他而言，大概算是一個(gè)“上臺(tái)階”的作品，作品清新、流暢，也提出一個(gè)別人還未提到的問(wèn)題，然而其幼稚是顯而易見的。在1978-1988這十年的寫作多少可以讓尤鳳偉聊以自慰的是后期的幾部中篇：《山地》、《秋的旅程》、《曠野》及《諾言》。這幾個(gè)作品在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定的影響，特別是《山地》，當(dāng)屬其個(gè)人的佳作，尤鳳偉很少讀自己的舊作，《山地》卻是個(gè)例外?！懊看巫x都心緒難平，同時(shí)能憶起在煙臺(tái)一家小旅館里寫作時(shí)的情景?？梢哉f(shuō)是《山地》之后我才知道小說(shuō)該怎樣寫?！庇萨P偉這樣表述。
　　尤鳳偉認(rèn)為這十年里的創(chuàng)作“業(yè)pJuxSVgsfOWCg8CLJz9H0v6QCSpHTvdPZmF31j9CntE=績(jī)平平”，他認(rèn)為是因?yàn)樯孀阌耙曀?，他的幾部作品改編成電影，盡管有的還得了獎(jiǎng)，但尤鳳偉很少提及，他不滿意因《鬼子來(lái)了》還和姜文打了官司。
　　1988-1998雜亂無(wú)童?
　　只消看看這十年的作品，便能知道尤鳳偉的創(chuàng)作確實(shí)發(fā)生了與之前不可同日而語(yǔ)的變化，他自己表示：說(shuō)回歸文學(xué)本土亦可，說(shuō)“玩”文學(xué)亦可。
　　首先玩出來(lái)的是石門系列的首篇《金龜》，而后是《石門夜話》、《石門囈語(yǔ)》、《石門絕唱》以及《泱泱水》。從某種意義上說(shuō)，是《石門夜話》使得尤鳳偉走上了當(dāng)代文壇，大家對(duì)這個(gè)作品感到驚異的同時(shí)也對(duì)他這個(gè)作者感到驚異?！捌鋵?shí)《石門夜話》是部有難度的作品，一個(gè)強(qiáng)盜，要將一個(gè)有滅門殺夫之仇的女子作為自己的壓寨夫人，不強(qiáng)蠻，全靠三寸不爛之舌，有可能做到嗎?對(duì)我而言，寫作《石門夜話》篇演練了自己的虛構(gòu)與敘述的能力，為以后的長(zhǎng)篇寫作很好地練了筆?！庇萨P偉如是說(shuō)。
　　如果說(shuō)石門系列是“玩”出來(lái)的，那么抗戰(zhàn)系列就不是了，尤鳳偉認(rèn)為這是十分嚴(yán)肅的寫作。
　　說(shuō)起寫戰(zhàn)爭(zhēng)，有人質(zhì)疑為什么寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)而不是其他，如北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等等，尤鳳偉認(rèn)為，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的反法西斯的正義性不容置疑，寫這場(chǎng)戰(zhàn)事可以擺脫意識(shí)形態(tài)的追詰。隨即《生命通道》、《生存》、《五月之戰(zhàn)》等佳作陸續(xù)出版，這其中《遠(yuǎn)去的二姑》與《生存》，批評(píng)家和尤鳳偉本人都認(rèn)為是佳作，而《生存》后來(lái)也拍成了電影，就是姜文的《鬼子來(lái)了》。在這十年的后期，尤鳳偉還十分關(guān)注弱勢(shì)群族，相繼推出了《泥鰍》、《隆冬》等一系列優(yōu)秀的作品。
　　第二個(gè)十年的創(chuàng)作，尤鳳偉的總結(jié)就是一個(gè)“雜”字，題材多樣，如戰(zhàn)爭(zhēng)、匪情、鄉(xiāng)村等，體裁樣式有小說(shuō)、影視、散文隨筆等。如此雜亂無(wú)章，既體現(xiàn)著尤鳳偉的內(nèi)心彷徨，也體現(xiàn)了在創(chuàng)作上的“求變”。
　　1998-2008，不斷跨越
　　這個(gè)時(shí)間段里，尤鳳偉主要從事長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫作，相繼出版了《中國(guó)一九五七》、《泥鰍》、《色》、《衣缽》和《一九四八》。除長(zhǎng)篇以外，這十年間還寫了包括《小燈》在內(nèi)的十幾篇中短篇小說(shuō)，這些作品體現(xiàn)了尤鳳偉創(chuàng)作的新高度，其中《小燈》更是被翻譯成白文，即將在日本出版。大部分短篇都被《小說(shuō)選刊》等選刊選載，并收入多種年度選本中，基本上代表尤鳳偉目前對(duì)于短篇寫作的理想。尤鳳偉說(shuō)：“寫長(zhǎng)篇苦、寫中篇累、寫短篇輕松，也有趣，”總的來(lái)說(shuō)，寫作他一直樂在其中。
　　近期，尤鳳偉的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百合的江湖》以及幾種表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的中短篇小說(shuō)《狗剩的乾坤》即將問(wèn)世。當(dāng)代文壇，有人說(shuō)尤鳳偉是一個(gè)“不合時(shí)宜”的作家。關(guān)注歷史也關(guān)注現(xiàn)實(shí)，他寫戰(zhàn)爭(zhēng)，寫土改肅反，寫反右。有人說(shuō)他是奔波于歷史與現(xiàn)實(shí)之問(wèn)，認(rèn)為他的創(chuàng)作有一種濃厚的苦難意識(shí)、悲憫情懷。尤鳳偉說(shuō)：　“多年從事文學(xué)創(chuàng)作使得我對(duì)社會(huì)人生的看法更加透徹，會(huì)用客觀的眼光去看待這個(gè)光怪陸離的社會(huì)生活，這是文學(xué)帶給我的一筆無(wú)窮的財(cái)富