已非昨日秋柳園

　　秋柳園，一個非常有詩意的名字。
　　2004年，濟南市評選“市民喜愛的老街老巷”，作為評審團專家之一，我毫不猶豫地投了它一票。俟評選揭曉，秋柳園街果然名列榜中。
　　秋柳園遺址在現(xiàn)在的大明湖東南岸的一片樹林中，據(jù)傳此地曾是清初才子王土禎讀書的地方。王士禎22歲便入都考中進士，此后文名漸著。兩年后，他游歷濟南，邀請在濟南的眾名士，集會于大明湖天心水面亭上。此時已是秋意甚濃，王士禎見環(huán)湖柳樹葉已微黃，若有搖落之態(tài)，觸景生情，即席賦“秋柳”詩四首，當時在場的文人徐東癡遂以《和阮亭秋柳詩》四首酬答，氣氛熱烈，一時傳為佳話。后來，王詩傳開，竟然風靡一時，大江南北一時和者數(shù)十家，“閨秀亦也多和作”。再后來，歷下文人在這里成立了“秋柳詩社”，并建館舍多間，取名“秋柳園”，并在此觀柳賞荷，即興賦詩，揮筆聯(lián)句，步韻唱和。大約在清末年間，人們又將大明湖畔秋柳園南的一條小巷命名為“秋柳園街”。
　　王土禎，字子真，號阮亭，別號漁洋山人。他年少才豐，先后在清朝戶部，禮部、兵部，翰林院、國子監(jiān)任職，后官至刑部尚書(相當于現(xiàn)在的司法部長)。
　　王士禎的詩清新蘊藉、刻畫工整。他提出的神韻詩論，強調(diào)詩文創(chuàng)作的興到神會和含蓄。主張詩歌“天然不可湊泊”，“灑脫自然，別有情致”而不落俗套，以“不著一字，盡得風流”為作詩要訣。其所傳詩文中，有不少題詠濟南風物，記敘濟南掌故之作，并精選有《神韻集》、
　　《唐人萬首絕句》等詩集。
　　王土禎在大明湖畔作的《秋柳詩》四首，一向被視為其代表作之一。但由于本詩用典較多，語意隱晦，所指究竟為何，至今難有共識。為使讀者一窺全貌，先邏錄《秋柳詩》如下
　　其一：秋來何處最銷魂，殘照西風白下門。他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。愁生陌上黃驄曲，夢遠江南烏夜村。莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。
　　其二：娟娟涼露欲為霜，萬縷千條拂玉塘。浦里青荷中婦鏡，江干黃竹女兒箱?？諔z板渚隋堤水，不見瑯琊大道王。若過洛陽風景地，含情重向永豐坊。
　　其三：東風作絮糝春衣，太息蕭條影物非。扶荔宮中花事盡，靈和殿里昔人稀。相逢南雁皆愁侶，好語西鳥莫夜飛。往日風流問枚叔，梁園回首素心違。
　　其四：桃根桃葉真相憐，眺盡平蕪欲化煙。秋色向人猶旖旎，眷閨曾與致纏綿。新愁帝子悲今日，舊事公孫憶往年。記否青門珠絡鼓，松枝相映夕陽邊。
　　寫此詩的時候，王士禎24歲。雖然他已會試中會，但由于未赴殿試，實際上并未步入仕途。再者，本年雖距明清鼎革已有1 3年之久，但那場巨大激烈的變革給王士禎內(nèi)心所造成的創(chuàng)傷，并沒有消失。
　　《秋柳詩》第一首，
　　”秋來何處最銷魂，殘照西風白下門?！卑紫麻T，指南京而言，在清初數(shù)十年間，它是故明遺民心目中明政權(quán)的象征。當他身處大明湖畔，卻心系大明故地，傳達出他故國不堪回首的心態(tài)。
　　《秋柳詩》第二首，以秋季景物的描繪為線索，切入了詩人由景物的昔盛今衰而引起的驚悸和戰(zhàn)栗。娟娟寒露，萬縷柳絲，湖里青荷，岸邊黃竹，乃至一泓湖水，滿目秋光，本是秋季臨湖面對之空間景物，但詩句卻回避對景物作具體描繪，而是將景物納入詩人自己的內(nèi)心世界，通過種種典故的運用，揭示這些景物中蘊含的勝地不常，盛筵難再的凄涼和辛酸。
　　《秋柳詩》第三首以時光流逝為出發(fā)點，強調(diào)因此引起了空間的滄桑變化。年年相似的寒來暑往，終于埋沒了故都昔日的繁榮，只留下“花事盡”，“昔人稀”的蕭條結(jié)局。
　　作為全詩總結(jié)，在第四首中，王士禎頗有感慨：盡管眼前秋光旖旎撩人，但讓人記憶猶新的還是往日春意。
　　王士禎主張詩歌應該有神韻，其實這也正是秋柳園街不懈的追求，在那斑駁的青石板路上一直就有一種神韻蕩漾。如今，秋柳園館舍及水面亭早已毀圮，然大明湖景色依舊。明湖波光瀲滟，岸畔小溪潺潺，溪上虹橋臥波，湖中荷香四溢，溪岸垂楊披拂。富有詩意的秋柳園，確實是因詩得名的好去處。應該說，沒有王土禎，就沒有秋柳詩；沒有秋柳詩，不會有秋柳園；沒有秋柳園，就不會有那條鋪在青石板上的秋柳園街。
　　(注：如今，秋柳園街已經(jīng)改造，成為新大明湖的一部分，只保留下秋柳園街11號的兩座老宅子