羞怯的一面

　　他在現(xiàn)實(shí)與浪漫、現(xiàn)象與本質(zhì)之間獲得了一種艱難的、罕見的平衡，情感的因素得到了有效的節(jié)制，而理性的因素又飽含著情感的漣漪，或者，可以這樣來評價他的詩歌特點(diǎn)：抽象與鮮活之間的等距離，想象和現(xiàn)實(shí)之間的等距離。這讓我不得不心生敬佩！他只是以他特有的安靜的棲息構(gòu)建著一個深邃的詩歌世界，以那么一種恰到好處的力度激起現(xiàn)實(shí)不可忽視的吸引。他以一種奇思的、幻想的表達(dá)和最日常的經(jīng)驗有機(jī)結(jié)合起來，他用一雙張弛共存的眼睛洞察自己，來看待和反映自己的心靈和周圍的世界。
　　——東方明月
　　下?lián)P州
　　還沒有到揚(yáng)州。
　　即使到了揚(yáng)州
　　我也不將懷中的畫取出。
　　竹林變暗，柳絲明亮起來。
　　外來客，在揚(yáng)州記憶無法不變得
　　迷茫和衰退。
　　“多么向往做一個水鬼”——那羞澀的臉
　　與大巴，與落日，魚的腸子中
　　它怎么舍得把自己的薺菜口味換掉。
　　春風(fēng)啊，讓我變薄
　　奢靡的針尖，正一遍一遍把聲音
　　錄入我的身體。
　　江南沒有猛虎，那么
　　飼養(yǎng)鷺鷥。
　　胸口的熱量，不斷焐高的溫度。
　　讀南朝某人某詩
　　柳枝是一條條
　　醉人的鞭子
　　它們繪下人皮上
　　暴力和柔情的圖畫
　　像煙一般卷過
　　呵呵，圖畫
　　它不滲進(jìn)帝王的血肉
　　他們的宮殿，同樣是繪制在水上
　　他正在日光中巡視他烏有的人生
　　他短暫的夢溫溫暖暖
　　羞怯的一面
　　我堅信有銀色的老虎。
　　它出沒于我的肝和膽之間。
　　我明白了少年時代一場大火的起因
　　以及青春為什么揉進(jìn)那么多難言的灰的余燼。
　　啊，我被一陣音樂從內(nèi)部擊打。
　　但那是烏有的音樂。
　　它抽去了自己的形體
　　但沒有抽去自己的重量。
　　我喜歡雨霧中恍如隔世的街道。
　　我更多的是露出自己羞怯的一面。
　　一列火車慢慢南移
　　手袋上畫下的一條魚，有著過人的超驗
　　它睜著的眼睛
　　夢見一列火車慢慢南移
　　而它的主人是最后一個乘客
　　它看見他有著潦草的步子，昏暗的燈火
　　嵌在他深深的衣褶里
　　星辰低密的鋒利的銀光，割向
　　他鼻梁上有著雀斑的臉
　　不要試圖去解釋一條魚的超驗
　　慢慢南移的火車
　　已路過街上公羊滾滾的南京
　　臥著一條犰狳的鎮(zhèn)江
　　而夜色模糊了一切變動的痕跡，稻花和竹影
　　這條魚忐忑中的秘密求歡
　　再寫茗洲
　　我對茗洲一無所知
　　就如我對生之靜美和死之壯烈一無所知
　　茗洲把自己的鳥
　　都藏到了哪兒?
　　(難道它們害怕那漫山遍野
　　和河面上的、窄巷、老屋屋頂上的
　　　無所不至的恐怖的潮濕?)
　　沒有一聲尖銳的鳥叫
　　劃動我的心腸
　　啊，那些隱身之鳥小小的心中
　　有什么超前的預(yù)兆?為什么不能露出
　　你們魚一樣的臉，貓一樣的詭異?
　　為什么不能將秘密提前告訴我?
　　松、竹、花草如前生與來世的交替一閃
　　而過
　　茗洲卻耐心地留在永生的萬山之中
　　(第二天中午在屯溪上高速路之前
　　我們終于聽到了路邊竹林中奇怪的鳥叫
　　好像紅土說那是知了，何冰凌說不是。
　　宇軒又說了些什么?我的內(nèi)心卻一直是如煙的茫然。)
　　失題
　　
　　到了四月，我的興趣銳減。
　　生死看淡。
　　云跡無色無味。
　　有朋友在車禍之后說：
　　“其實(shí)我早注意看過車窗外的
　　大好景色?！?br/>　　確實(shí)，那里也算是一個好地方。
　　鳥兒與麥田有著稀疏的聯(lián)系
　　風(fēng)煙全無。
　　迷花
　　春夜是疾速的，每一個春夜都那么相似
　　鳥鳴提起迷亂的印跡
　　魚、虎茫然，關(guān)門的僧人
　　山的空寂，像一張臉慢慢地映現(xiàn)出來
　　那迷花中是誰丟失的帽子，最少的迷花卻
　　不可勝數(shù)
　　　誰讓自己的身體發(fā)出孤瘦的脆竹之聲
　　凡是能憶起之事，總是圓滿的
　　盡管它們是那樣輕，一點(diǎn)也不擱在心上
　　洶涌的春夜
　　被清風(fēng)吹拂之心，宛如樹木與樹木之間
　　褪色的燈籠
　　“某某人在春夜里縱馬”
　　我不斷減淡我已經(jīng)寡淡的口味
　　殘宴上的山重水疊
　　我有多少心事，都藏在藏不住的袖口之中
　　“你來吧”——一只金鈴子的鳴叫
　　啊，每一個春夜里都有不同的艷麗的燈火
　　那確實(shí)是重色的春夜
　　某個洶涌的