彰顯當(dāng)代媒體的人文精神

　　由河南電視臺(tái)《梨園春》欄目承辦的第七屆中國(guó)電視戲曲蘭花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)在河南電視臺(tái)的1500平米演播大廳落下帷幕。這是一次聚會(huì)，也是一個(gè)節(jié)日，更是對(duì)于電視戲曲這個(gè)伴隨新中國(guó)電視文藝成長(zhǎng)的老牌行業(yè)的一場(chǎng)新時(shí)代的檢閱，如何讓這臺(tái)晚會(huì)既滿足普通觀眾的欣賞需求，又能在業(yè)內(nèi)凸顯其獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，是我們一直追求和探索的方向。本文將該晚會(huì)的一些創(chuàng)作體會(huì)做出梳理，以饗讀者。
　　主題鮮明，緊扣頒獎(jiǎng)晚會(huì)的氣質(zhì)脈絡(luò)。電視戲曲蘭花獎(jiǎng)是中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)主辦的旨在表彰激勵(lì)中國(guó)電視戲曲行業(yè)的優(yōu)秀作品及從業(yè)人員的唯一國(guó)家級(jí)專家獎(jiǎng)。擷取“蘭花”之名，其意義就在于借蘭花清雅脫俗的氣質(zhì)及“生于幽谷，不以無人而芳”的品格寄予電視戲曲香飄四海的美好前景。因此，蘭花獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)必須強(qiáng)化突出“蘭花”這一主題符號(hào)，并將這一主題符號(hào)進(jìn)行藝術(shù)化的處理后深入到晚會(huì)的全過程。
　　作為一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，人們首先想到的就是它的獎(jiǎng)杯。經(jīng)過多次研究設(shè)計(jì)和與主辦方領(lǐng)導(dǎo)共同協(xié)商，從2009年開始我們啟用了“蘭花少女”的形象，即一位身著練功服的少女，手捏蘭花指，擺出婀娜的戲曲身段。有機(jī)地將戲曲、蘭花、電視戲曲的生命活力等主題融入其中，透露出時(shí)尚與傳統(tǒng)的雙重韻味。2010年，我們又將獎(jiǎng)杯的形式及思路做了進(jìn)一步的調(diào)整，在保持其“蘭花少女”形象不變的前提下，將蘭花指的動(dòng)作做出微調(diào)，確立“梳妝”動(dòng)作為本屆蘭花獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯形象，并計(jì)劃將這種“變化”延續(xù)下去，讓以后每屆的蘭花獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯都在人物動(dòng)作上有所變革，一方面借助戲曲身段的豐富表現(xiàn)展示電視戲曲的廣闊張力，同時(shí)“打造系列獎(jiǎng)杯形象”也別具一格地形成了獎(jiǎng)杯本身的亮點(diǎn)。晚會(huì)中，在LED大屏幕下，幾個(gè)以“梳妝”為形象的碩大獎(jiǎng)杯懸置在舞臺(tái)上，時(shí)時(shí)綻放出金燦燦的光芒，頓時(shí)營(yíng)造出神圣、莊嚴(yán)的儀式感，將頒獎(jiǎng)晚會(huì)的視覺沖擊發(fā)揮到極致。
　　除此之外，在晚會(huì)的開場(chǎng)和結(jié)尾，我們分別創(chuàng)作了舞蹈《春蘭花語》及京歌《蘭花賦》，將蘭花的形象及品格通過舞蹈和戲歌的形式予以凸顯，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，成為主題晚會(huì)不可或缺的一部分。
　　注重創(chuàng)新，展示電視戲曲的時(shí)代活力。100分鐘的晚會(huì)，要做到起承轉(zhuǎn)合的無縫銜接，把握節(jié)目的節(jié)奏和情緒很關(guān)鍵。通常情況下，單位時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出的有序信息點(diǎn)越多，節(jié)目就會(huì)越精彩，要讓戲曲晚會(huì)一改往日的“慢節(jié)奏”和“窄內(nèi)容”。
　　針對(duì)“慢節(jié)奏”，我們始終堅(jiān)持在保證精彩度的同時(shí)壓縮戲曲節(jié)目單位時(shí)長(zhǎng)的辦法。畢竟電視晚會(huì)與劇場(chǎng)演出不同，沒有展示劇目全貌的義務(wù)和時(shí)間，只能在最短的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)最精華的部分給觀眾，所以2～3分鐘是最佳的時(shí)長(zhǎng)。本場(chǎng)晚會(huì)中陸續(xù)登場(chǎng)的6位戲曲名家，每人的演唱時(shí)間最長(zhǎng)不超過3分鐘，而如此高密度、短平快的演出速度才能符合電視晚會(huì)的節(jié)奏和觀眾的心理節(jié)奏。針對(duì)“窄內(nèi)容”，我們不僅吸納了與戲曲內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的相聲、舞蹈、歌曲，而且還把最為現(xiàn)代時(shí)尚的Flash動(dòng)畫融入節(jié)目，讓觀眾眼前一亮。首先，本臺(tái)晚會(huì)大膽地使用了舞臺(tái)LED全屏幕的舞臺(tái)布景，最大限度地將背景畫面與節(jié)目?jī)?nèi)容相結(jié)合，為瞬間將觀眾帶入節(jié)目情景提供了便利。其次，由少兒戲曲明星集體演繹的豫劇小戲《柜中緣》，以其精彩的故事情節(jié)、整齊的行當(dāng)陣容以及生動(dòng)的角色表演成為入選本臺(tái)晚會(huì)的亮點(diǎn)節(jié)目。如何把孩子的節(jié)目做出童趣，更加吸引觀眾的眼球，F(xiàn)lash則是不二之選。
　　人文關(guān)懷，彰顯主流媒體的社會(huì)責(zé)任。如果說精彩紛呈的節(jié)目為本臺(tái)晚會(huì)充實(shí)了豐富的內(nèi)容，滿足了觀眾的視聽需求，那么開獎(jiǎng)嘉賓李慶太的出現(xiàn)則大大滿足了觀眾的情感需求，使晚會(huì)的格調(diào)得到了升華。
　　開獎(jiǎng)嘉賓李慶太是一位來自河南農(nóng)村的86歲普通農(nóng)民，在命運(yùn)極其不幸、生活條件極其困苦的情況下，他依然與戲曲為伴，樂觀堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)生活。他的故事曾經(jīng)感動(dòng)過《梨園春》的很多觀眾，并因此成為欄目愛心捐助的對(duì)象。在大家的共同幫助下，李老漢的生活從此得到了改善，我們也從中感受到了電視媒體對(duì)于弱勢(shì)群體行之有效的幫扶力量，更加激發(fā)了我們對(duì)于社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。觀眾與電視欄目的魚水之情，需要成為這臺(tái)晚會(huì)最大的精神核心加以體現(xiàn)，而這也必將是全體電視人最感同身受和為之動(dòng)容的精彩之筆。
　　在第一輪和第二輪的開獎(jiǎng)中，馬金鳳、小香玉、閻肅、馬蘭等知名藝術(shù)家相繼亮相登場(chǎng)，將人們的期待無限提升，而誰是第三輪的開獎(jiǎng)嘉賓成為懸念，當(dāng)答案揭曉的那一刻，身材瘦小的李慶太老人從打開的大屏幕中間走向舞臺(tái)，人們的掌聲由衷地?zé)崃?。把一位來自民間的最最普通的戲迷觀眾奉為座上賓，并給予最隆重的形式請(qǐng)他來為電視戲曲人開獎(jiǎng)，這樣的反差帶來的沖擊是巨大的，而情感投放卻是準(zhǔn)確的，因此產(chǎn)生的效果必然是轟動(dòng)的、深入人心的。
　　李慶太不是晚會(huì)的噱頭，而是晚會(huì)進(jìn)行到此刻需要傳遞出的一份溫暖。真摯的感情流露，恰當(dāng)?shù)某鰣?chǎng)方式，巧妙的語言勾連，不著痕跡地將電視與觀眾的親密關(guān)系表現(xiàn)出來，李慶太的登場(chǎng)，也成為本臺(tái)為電視人頒獎(jiǎng)的晚會(huì)意義深刻、意味深長(zhǎng)的最大亮點(diǎn)。
　　節(jié)目創(chuàng)新需要技術(shù)創(chuàng)新，技術(shù)創(chuàng)新依靠思路創(chuàng)新，但是無論怎樣的創(chuàng)新都不能離開以人為本的核心觀念以及電視文藝服務(wù)觀眾的基本原則。加強(qiáng)電視戲曲藝術(shù)創(chuàng)新，彰顯當(dāng)代媒體人文精神，讓我們從眼前起步，逐漸深入到每一次的節(jié)目創(chuàng)作中。
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　　編校：董方曉