紅色戀曲英雄頌歌
——就現(xiàn)代越劇《丁香》采訪(fǎng)南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)潘迎憲

■本刊記者 一丁

6月12日，現(xiàn)代越劇《丁香》在南京紫金大戲院首演，劇場(chǎng)座無(wú)虛席，觀眾反響熱烈。演出結(jié)束后，本刊記者一丁就該劇創(chuàng)作的若干問(wèn)題，對(duì)南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)潘迎憲進(jìn)行了專(zhuān)題采訪(fǎng)。

一丁：潘團(tuán)長(zhǎng)，請(qǐng)問(wèn)南京市越劇團(tuán)創(chuàng)作演出《丁香》的想法與意義是什么？

潘團(tuán)長(zhǎng)：今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年，身為戲劇人，我們一致認(rèn)為應(yīng)以我們特有的方式——以戲劇創(chuàng)作的方式為黨的生日獻(xiàn)禮，回顧過(guò)往火紅的歲月，回顧那些真實(shí)發(fā)生過(guò)的崇高與勇毅，給現(xiàn)代人以莊嚴(yán)、深遠(yuǎn)的啟迪，這是我們主流文藝院團(tuán)責(zé)無(wú)旁貸的使命。因此，我們?cè)谌ツ耆形幕ぷ鲿?huì)議后便確定了要新創(chuàng)一部以犧牲于雨花臺(tái)的烈士白丁香為原型的新編越劇，《丁香》的題材既與南京緊密相關(guān)、極具地域特色，其原型故事也蘊(yùn)含了委婉、浪漫、唯美等與越劇本體審美趣味相吻合的元素，所以在題材上，我們堅(jiān)定地做出了這個(gè)選擇。

一?。赫?qǐng)問(wèn)該劇在處理革命歷史題材上的獨(dú)特之處何在？

潘團(tuán)長(zhǎng)：革命歷史題材是個(gè)難度較高的創(chuàng)作領(lǐng)域，尤其要注意的是它所傳達(dá)的美學(xué)價(jià)值與現(xiàn)代觀眾審美趣味之間的和諧統(tǒng)一。我們常常在戲劇舞臺(tái)上看到劍拔弩張的革命題材作品，看到跌宕起伏的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，而《丁香》則著力于塑造一個(gè)獨(dú)特的共產(chǎn)黨員形象，以鮮明的詩(shī)化特征，開(kāi)掘其精神世界、情感世界，丁香作為一個(gè)個(gè)體生命，她對(duì)學(xué)生的愛(ài)、對(duì)丈夫的愛(ài)、對(duì)母親的愛(ài)，對(duì)尚未出生的孩子的愛(ài)，以及對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的愛(ài)，是我們表現(xiàn)的重點(diǎn)。愛(ài)與情感，可以橫亙時(shí)空、傳之久遠(yuǎn)，我們希望這種種真摯之愛(ài)，能夠深入觀眾內(nèi)心、引起他們的共鳴，使觀眾相信并且嗟嘆于上世紀(jì)，有過(guò)這樣一個(gè)——其實(shí)是一大批——真實(shí)、美好、純潔的生命，為著理想與信仰義無(wú)反顧。

一?。耗J(rèn)為，該劇主題帶給現(xiàn)代觀眾最大的沖擊與反思是什么？

潘團(tuán)長(zhǎng)：所有歷史題材作品——無(wú)論古代史還是近現(xiàn)代史，都不是對(duì)歷史的簡(jiǎn)單鋪陳，而是要在反顧與表現(xiàn)一段歷史的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、現(xiàn)實(shí)人生發(fā)出它自身的聲音。談到這個(gè)問(wèn)題，我們首先要明確的是，《丁香》的主題是什么，不是“戰(zhàn)爭(zhēng)”，而是“信仰”。正如劇中丁香對(duì)媽媽的一句唱詞道：“你皈依于上帝的光焰，我有我虔誠(chéng)的信念”。全劇圍繞丁香生命中的最后一天展開(kāi)，這是她“由生到死”的一天，從1932年12月24日11時(shí)至25日9時(shí)，從被復(fù)興社懷疑其身份到慷慨就義，丁香有過(guò)無(wú)數(shù)次“選擇”的機(jī)會(huì)，她每一次都可以選擇安全、選擇生存，可她卻在每一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上，都選擇了危險(xiǎn)、最終選擇了死亡，因?yàn)椤拔胰糌潙儆谝患褐?，便是拋棄了最崇高的眷戀；我若屈服于死的危險(xiǎn)，便是對(duì)生命最可恥的背叛”，她在踐行她堅(jiān)信的共產(chǎn)主義信仰，這正是信仰的力量。缺乏信仰的人生，是易于迷失的人生，我們?cè)诰拺迅锩沂康耐瑫r(shí)，也應(yīng)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中精神層面的、信仰的力量給予重新審視與旗幟鮮明的堅(jiān)定張揚(yáng)。

一?。何覀冏⒁獾?，《丁香》在音樂(lè)上獨(dú)樹(shù)一幟，請(qǐng)您就此談?wù)勀目捶ā?/p>

潘團(tuán)長(zhǎng)：在音樂(lè)上，確切地說(shuō)也是在全劇整體風(fēng)貌上，我們嘗試實(shí)踐的是越劇音樂(lè)劇的風(fēng)格。一方面，在唱段上，盡可能地保留與呈現(xiàn)越劇本體音樂(lè)的流派特色，另一方面，在用音樂(lè)塑造人物、渲染氣氛時(shí)，也融合了江南風(fēng)格的民族音樂(lè)以及西方古典音樂(lè)大線(xiàn)條的旋律。這種表現(xiàn)方式與劇中人物的身份與知識(shí)背景密不可分：丁香是教會(huì)學(xué)校的音樂(lè)教師，所受的是西方教育。任何劇種都不是一成不變的，尤其越劇，在其發(fā)展過(guò)程中，正有賴(lài)于一代代越劇人的不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，才能將劇種豐富的魅力與影響力發(fā)揚(yáng)光大。我們希望這種新穎的、具有很強(qiáng)創(chuàng)新性的越劇音樂(lè)劇風(fēng)格能吸引與爭(zhēng)取更多青年觀眾，希望那些不甚了解、較少接觸越劇的青年觀眾也能走進(jìn)劇場(chǎng)，感受越劇之美，我想，這同樣也是我們?cè)絼∪素?zé)無(wú)旁貸的使命。

一丁：在《丁香》劇中，我們看到了不少外省、外團(tuán)演員的加盟，請(qǐng)問(wèn)您對(duì)此是怎么考慮的？

潘團(tuán)長(zhǎng)：創(chuàng)作演出《丁香》時(shí)，我們必須面對(duì)的一個(gè)客觀事實(shí)是，我團(tuán)演員均為女性，沒(méi)有男演員。我們也考慮過(guò)，是否以女小生來(lái)飾演劇中男性角色，然而經(jīng)過(guò)討論，我們認(rèn)為現(xiàn)代戲——尤其是《丁香》一劇，還是應(yīng)該以男演員來(lái)承擔(dān)男性角色，也是再次對(duì)我們敬愛(ài)的周總理提倡“越劇要有男女合演”指示的具體實(shí)踐。為了盡可能完善地排演出《丁香》，我們邀請(qǐng)了江蘇省錫劇團(tuán)的湯達(dá)、上海越劇院的徐標(biāo)新、江蘇省京劇院的徐蒙一同加盟來(lái)飾演劇中男性角色；同時(shí)，我們還積極與南京市錫劇團(tuán)合作，共同打造該劇。我想，在藝術(shù)創(chuàng)作之路上，不應(yīng)有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，跨劇種、跨院團(tuán)、跨地域的合作，正體現(xiàn)了越劇人開(kāi)放的胸襟與精益求精的藝術(shù)追求，是劇團(tuán)改革形勢(shì)下對(duì)藝術(shù)資源整合的一種選擇。只要是有利于藝術(shù)創(chuàng)作的舉措、只要是有利于劇目提升的方法，我們都應(yīng)大膽嘗試，在嘗試的實(shí)踐中，磨礪藝術(shù)、凝聚人心、鍛煉隊(duì)伍。

一?。赫?qǐng)您對(duì)《丁香》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做些介紹。

潘團(tuán)長(zhǎng)：我們有幸邀請(qǐng)到富有創(chuàng)作激情、靈感與才華的優(yōu)秀青年編劇羅周擔(dān)任本劇的編劇，她的文本為該劇的舞臺(tái)樣式和風(fēng)格奠定了很好的基礎(chǔ)。有幸邀請(qǐng)到著名導(dǎo)演、浙江省京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)翁國(guó)生執(zhí)導(dǎo)該劇。翁導(dǎo)一絲不茍、深入開(kāi)掘的專(zhuān)業(yè)精神使人欽佩，他對(duì)《丁香》極其精準(zhǔn)的總體把握使該劇第一稿的舞臺(tái)呈現(xiàn)便可圈可點(diǎn)。該劇音樂(lè)設(shè)計(jì)為省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)吳小平，唱腔設(shè)計(jì)為浙江小百花越劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)劉建寬，配器為我省優(yōu)秀青年音樂(lè)人王嘯冰，擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)的是省演藝集團(tuán)舞美中心主任盛曉鷹，燈光設(shè)計(jì)是我團(tuán)業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)楊慶錦，服裝設(shè)計(jì)是浙江傳媒學(xué)院的王笠君，擔(dān)任舞蹈設(shè)計(jì)的是山東呂劇院的宋慧玲，擔(dān)任該劇旁白朗誦的南藝教授蔡偉以及我團(tuán)的道具設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)等，他們的才智與創(chuàng)造力使該劇的整體呈現(xiàn)大氣恢弘、別具一格、和諧統(tǒng)一，令人印象深刻，我由衷的感謝這些藝術(shù)家們的加盟和激情付出。令我感動(dòng)的是在創(chuàng)作過(guò)程中全體演職人員認(rèn)真忘我，全力以赴的精神。飾演丁香的李旭丹為了更好的理解與感受人物，做了大量前期準(zhǔn)備工作，以相隔了80年的相仿年齡，塑造了一個(gè)有著美好愛(ài)情與堅(jiān)定信仰的女共產(chǎn)黨人；飾演吳衛(wèi)國(guó)的湯達(dá)實(shí)現(xiàn)了劇種的跨越和反派角色挑戰(zhàn)；飾演阿樂(lè)的徐標(biāo)新則經(jīng)歷了年齡跨度的考驗(yàn)和現(xiàn)代戲人物塑造能力的提升；我團(tuán)的樂(lè)隊(duì)指揮盛習(xí)強(qiáng)為使打擊樂(lè)與全劇風(fēng)格統(tǒng)一，一直苦苦追尋合適的打擊樂(lè)器和打擊樂(lè)方案的實(shí)施；我團(tuán)的華潔副導(dǎo)演在導(dǎo)演不在時(shí)發(fā)揮了執(zhí)行導(dǎo)演的職能，承擔(dān)起全劇的排練和指導(dǎo)任務(wù)；劇中扮演懷特夫人的朱藺，吳優(yōu)的李曉旭和老張的劉鎖榮等演員都盡心盡力地完成角色塑造；臺(tái)上唱詩(shī)班和獨(dú)唱、領(lǐng)唱、伴舞的演員里，有多名國(guó)家一、二級(jí)演員，她們中有幾位是小生演員并是第一次為劇目擔(dān)任伴舞，有些演員更是帶著傷病和不適堅(jiān)持在排練的工作崗位上，兢兢業(yè)業(yè)、毫無(wú)怨言；另外，我團(tuán)退休的水小燕、吳堯東、張海豹三位老師應(yīng)邀重返工作崗位，擔(dān)任場(chǎng)記與舞臺(tái)監(jiān)督和道具設(shè)計(jì)制作，他們以積極主動(dòng)、細(xì)致入微和執(zhí)著追求的工作姿態(tài)，保障了《丁香》的排練與演出的順利進(jìn)行。我為我們有這樣一支齊心協(xié)力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)感到自豪、感到驕傲，我也堅(jiān)信，有了這支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，我們的藝術(shù)創(chuàng)作一定能走得更高、更遠(yuǎn)。

一?。赫?qǐng)問(wèn)您對(duì)《丁香》下一步的打磨有何計(jì)劃？

潘團(tuán)長(zhǎng)：我們非常感謝省、市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)給我們的關(guān)懷與支持，特別感謝市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)、市文廣新局領(lǐng)導(dǎo)、中國(guó)劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)該劇首演的充分肯定和激勵(lì)，感謝專(zhuān)家們對(duì)我們提出的指導(dǎo)意見(jiàn)，感謝各兄弟院團(tuán)給予的大力支持和幫助，感謝廣大觀眾對(duì)我們的關(guān)注與鼓勵(lì)。在《丁香》首輪演出結(jié)束之后，我們將綜合吸收方方面面的意見(jiàn)和建議，積極召開(kāi)劇目研討會(huì)，以打造一臺(tái)長(zhǎng)效的、精美的藝術(shù)品而不是一臺(tái)短期宣傳品的態(tài)度，精心打磨該劇，以期使之更上一層樓，七一前后我們將先后在南京文化藝術(shù)中心及各區(qū)縣進(jìn)行演出。

衷心感謝各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家、新聞媒體和廣大觀眾朋友們一如既往地給我們以支持、關(guān)懷和幫助，我們的每一步前行離不開(kāi)你們！