《借槍》千萬(wàn)別拿它當(dāng)諜戰(zhàn)劇

　　跟高關(guān)注度一樣在意料之中的，就是《借槍》自開(kāi)播以來(lái)一路相伴的各種爭(zhēng)議。它是不是諜戰(zhàn)不重要，重要的是，無(wú)論權(quán)力還是資本介入以后，一個(gè)創(chuàng)作者還能不能一如既往地堅(jiān)持自己
　　
　　當(dāng)電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》的主題音樂(lè)在《借槍》片尾響起時(shí)，電視機(jī)前應(yīng)該有很多觀眾的內(nèi)心猝不及防地被打動(dòng)了一下。這感覺(jué)，就像在導(dǎo)演姜偉上一部作品《潛伏》的片尾，邂逅前蘇聯(lián)電影《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》插曲《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》。不經(jīng)意的懷舊來(lái)得有些突然，這種類(lèi)似簽名檔的個(gè)人趣味，不動(dòng)聲色地泄露了姜偉的年紀(jì)，也使得《借槍》看起來(lái)更像《潛伏》的姐妹篇。
　　《潛伏》大獲成功之后，很多諜劇迷都在期待姜偉的再一次出手。所以，根本無(wú)須重復(fù)收視調(diào)查機(jī)構(gòu)的那些數(shù)據(jù)，某衛(wèi)視1.2%的平均收視率和某視頻網(wǎng)站3000多萬(wàn)的播放次數(shù)都在情理之中，并無(wú)懸念。跟高關(guān)注度一樣在意料之中的，就是《借槍》自開(kāi)播以來(lái)一路相伴的各種爭(zhēng)議。
　　毋庸置疑，那些等著看第二部《潛伏》的諜劇迷失望了。
　　幾乎所有的諜戰(zhàn)戲，都將最大的筆墨花在展示諜報(bào)人員的智謀和勇氣上，尤其是對(duì)于技術(shù)細(xì)節(jié)的再現(xiàn)和故事懸念的設(shè)置。對(duì)于那些高段位的諜劇迷來(lái)說(shuō)，最津津樂(lè)道的就是品評(píng)諜戰(zhàn)之中的技術(shù)環(huán)節(jié)，體驗(yàn)扣人心弦的緊張節(jié)奏。當(dāng)《潛伏》在電視熒屏成功復(fù)興了諜戰(zhàn)劇這一類(lèi)型之后，緊隨其后的《黎明之前》迅速在“技術(shù)”和“懸念”兩個(gè)層面全面發(fā)力，再輔以師從美劇的剪輯節(jié)奏，所有這些，都使得此后的諜戰(zhàn)戲再要超越，起點(diǎn)已經(jīng)相當(dāng)高。
　　這樣看來(lái)，高起點(diǎn)下的《借槍》太反常：全劇沒(méi)有像從前的諜戰(zhàn)劇一樣，有那么幾條揪住所有人心弦的頂級(jí)情報(bào)，而且?guī)缀跛械那閳?bào)工作都是通過(guò)接頭方式當(dāng)面交換，惟一一次危機(jī)之下傳遞情報(bào)是電話中“李代桃僵”的一句暗語(yǔ)，即便熊闊海無(wú)法破解，也不影響劇情；故事的核心沖突就是不惜一切代價(jià)刺殺加藤，“砍頭行動(dòng)”一次又一次折戟，到最后暗殺行動(dòng)成為了整個(gè)天津衛(wèi)盡人皆知的“明殺”，故事荒誕感十足，懸念大打折扣。
　　圍繞“明殺”這個(gè)全劇的最高潮，《借槍》在故事的龍骨上出現(xiàn)了多處手足相縛的明顯硬傷。首先是“明殺”本身，不光是作為敵手的日本人，甚至全城百姓都知道了熊闊海的藏身之地，推開(kāi)窗戶，對(duì)面就是沖他歡呼雀躍的人群。他使用的槍支、彈藥、射程、射擊時(shí)間等毫無(wú)秘密可言。在這種情形之下，日方竟然還是選擇了送上一副人肉靶子。
　　當(dāng)加藤?zèng)Q定出現(xiàn)在熊闊海射擊范圍之內(nèi)，本間雅晴司令官命令“換人替死”。理由是“加藤很重要，他活著才是這場(chǎng)較量真正的勝利”。聯(lián)想到劇中日方殘暴無(wú)道、為達(dá)目的不擇手段的侵略獸性，搭上日軍一名軍官、對(duì)外恪守戰(zhàn)約的君子所為實(shí)在前后不符。決戰(zhàn)在即，熊闊海居然主動(dòng)上門(mén)——盡管那場(chǎng)戲奉獻(xiàn)了全劇最煽情的夫妻永訣段落。
　　劇中精雕細(xì)琢的臺(tái)詞和老到的剪輯方式，提供了很強(qiáng)的觀賞性，但卻很難經(jīng)得起事后的冷靜推敲。相對(duì)《潛伏》來(lái)說(shuō)，《借槍》太過(guò)戲劇化了。
　　就連姜偉自己也承認(rèn)，“這不是一部傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇”，他提供的一個(gè)解讀角度是“家庭劇”?？陀^來(lái)說(shuō)，這個(gè)定位比諜戰(zhàn)要準(zhǔn)確得多。即便回頭看《潛伏》，也不難發(fā)現(xiàn)，姜偉最感興趣的，從來(lái)都不是諜戰(zhàn)本身。和從前《不要和陌生人說(shuō)話》、《靠近你，溫暖我》等心理劇一脈相承，他最癡迷的，是去講述人與人之間的關(guān)系。關(guān)于《潛伏》，“辦公室政治”和“信仰”是比“諜戰(zhàn)”談?wù)摰眠€要多的話題。《借槍》講述了一段革命者的三角戀、一段兄弟間的反目、一段個(gè)人和組織萬(wàn)難調(diào)和的工作矛盾，還有國(guó)共兩方的一次艱難攜手。到最后所有的誤會(huì)煙消云散，殉道的愛(ài)情催人淚下、兄弟手足為知己者死、組織的任務(wù)成為個(gè)人九死不悔的終極使命，革命者也用悲壯的犧牲帶領(lǐng)觀眾完成了喚醒崇高的精神感召。
　　因?yàn)檎Y源的介入，《借槍》難逃所有命題作文的一些被迫的逢迎，全劇牽強(qiáng)的最后兩分鐘尤其明顯。想必姜偉也無(wú)奈。其實(shí)，是不是諜戰(zhàn)不重要，重要的是，無(wú)論權(quán)力還是資本介入以后，一個(gè)創(chuàng)作者還能不能一如既往地堅(jiān)持自己。在《借槍》中，姜偉對(duì)人本身細(xì)微而尖銳的洞察依然存在，那種狡黠卻不失鋒芒的反諷隨處可見(jiàn)，還有那種厚積薄發(fā)的生命體悟，應(yīng)該很容易就獲得共鳴——從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，姜偉是個(gè)好導(dǎo)演，《借槍》依然是部難得的好劇。