劉海棲:精彩獨創(chuàng)的華麗轉(zhuǎn)身

　　若將劉海棲歸入兒童文學(xué)創(chuàng)作新秀，那可真是有點委屈了他，早在20年前，他就以《這群嘎子哥》《灰顏色白影子》《銀色旋轉(zhuǎn)》《筆·肚皮·一個故事》《明天會怎樣》《男孩游戲》《逃跑者和他的狗》等若干部長篇小說華麗出道了，當(dāng)時給我留下深刻印象的還有他那極具獨創(chuàng)性的“劉氏創(chuàng)作法”?？墒莿傇趦和膲险隽艘恍﹦屿o的劉海棲，卻一頭扎進了少兒社日益繁重的經(jīng)營管理工作之中，將正在興頭上的兒童文學(xué)創(chuàng)作竟然一撂就是二十年！
　　二十年后，海棲又一次華麗轉(zhuǎn)身了。這次他給我們帶來的是新作童話三部曲《扁鎮(zhèn)的秘密》。這是一部帶有鮮明男孩風(fēng)格的童話，那種撲朔迷離大開大合的故事結(jié)構(gòu)、大大咧咧幽默調(diào)侃的敘述語言、令人笑破肚皮的漫畫式童話人物形象、動作性很強的敘述方式……無疑這是一部能讓小讀者開心展顏的作品。
　　《扁鎮(zhèn)的秘密》最打動我的是其獨創(chuàng)性。雖然我并不認(rèn)為這部童話已經(jīng)完美無缺，但是我必須說，《扁鎮(zhèn)的秘密》在某些方面是極具獨創(chuàng)性的，比如技術(shù)含量與藝術(shù)含量都相當(dāng)高的童話人物形象、無孔不入的幽默和別出心裁的敘述方式，等等。
　　何謂童話人物形象的“技術(shù)含量”？童話人物形象的技術(shù)含量絕非體現(xiàn)于上天入地，而是體現(xiàn)于作者能否在童話形象本身做文章——外形、性格、行為、際遇水乳交融于特定的幻想邏輯之中，如此塑造出來的便是無法隨意替代的角色，這才是將童話的幻想特性發(fā)揮到極致，而到了這個程度，技術(shù)含量也就轉(zhuǎn)化為藝術(shù)含量了。
　　扁鎮(zhèn)中第一個令人大開眼界的童話人物形象是剪刀姥姥，這是一個頗具藝術(shù)文化內(nèi)涵的童話形象。一位老奶奶、剪紙、剪刀，這一連串再熟悉不過的事物，一連串打著中華傳統(tǒng)民俗文化、民族心理烙印的符號結(jié)合在一起，化作一個親切的、民族化的、中國式的“瑪麗波平斯阿姨”，不能不令人為作者的創(chuàng)意喝彩。剪刀姥姥喜歡小孩，她每天揮舞著剪刀在扁鎮(zhèn)里跑來跑去，從這一家出來又進了那一家，給小孩子們剪各種奇特有趣的東西，逗他們開心，而那些奇特有趣的東西呢，“他們組合到一起就成了一個漂漂亮亮熱鬧無比的小鎮(zhèn)！”在剪刀姥姥的作品中，最著名的就要算令人捧腹的“DM三人組”了，這是《扁鎮(zhèn)的秘密》中一組技術(shù)含量與藝術(shù)含量均較為上乘的童話人物群像。這三個說不清是正面人物還是反面人物的童話形象，其實具有相當(dāng)?shù)牡湫托院推毡樾?，作者在嘻嘻哈哈的調(diào)侃中切中了我們廣大平凡乃至平淡的小人物生存哲學(xué)的三個方面：既有海闊天空的夢想、又有腳踏實地的奮斗、還有對友誼的渴望和感悟。作者本人如是說：“我只是想講一個溫暖的故事，雖然里面有那么一點點驚險?！?br/>　　幽默風(fēng)格也是這部童話最大的特色之一?！侗怄?zhèn)的秘密》中，鋪天蓋地到處是信手可拈的幽默，幾乎占據(jù)了這部童話之魅力的半壁江山。劉海棲的幽默，是一種無孔不入、撲朔迷離的幽默，你簡直無法預(yù)料會在什么地方與這些幽默不期而遇——有時是人物間的對話、有時是形象描寫、有時是情景敘述、有時是一個細(xì)節(jié)、有時則是整個一大段情節(jié)。這就不能不說說劉海棲頗具獨創(chuàng)性的敘述方式了。從某種角度來看，《扁鎮(zhèn)的秘密》似乎是一部試圖以獨特的敘述方式取勝的作品，對于一向以故事情節(jié)或幻想意境取勝的童話來說，這倒是頗為新鮮乃至標(biāo)新立異的。
　　首先，作者十分強調(diào)“講故事”之“講”的語感，諸如拉家常、賣關(guān)子、抖包袱、腦筋急轉(zhuǎn)彎……幾乎所有“講”的技巧都用上了。作者有意在敘述中強調(diào)與讀者的互動，甚至把讀者直接拉入故事情景，將讀者變成了故事中的角色，比如在第一部第三章中，剪刀姥姥在遲到大王和克里桑絲美美菊花家里，讀者“你”都趴在窗外偷看，并且與剪刀姥姥進行對話交流。談到敘述方式，就不能不涉及到語言，劉海棲創(chuàng)作的很多特點都體現(xiàn)在他的語言特色中，比如他極擅長寫人物對話，他的作品中常有大段大段的人物對話，除了幽默好笑之外，不少對話凸顯了說話者的性格特征，而且經(jīng)常是對話中夾雜著各種動作，甚至連一些情節(jié)發(fā)展過程中的很多細(xì)節(jié)都能通過對話來表現(xiàn)，所以他的大多數(shù)對話有極強的情境性，對話雙方的神態(tài)、動作都仿佛歷歷在目，讀他的人物對話，有時候就像播放影視劇畫面一樣，在他筆下長篇的靜態(tài)對話是不多見的。此外，劉海棲常常通過人物對話和心理活動敘述將當(dāng)下發(fā)生的大量現(xiàn)實生活事件順手牽羊地寫出來，并且影射諷刺其中的不合理社會現(xiàn)象。
　　雖然尚存一些瑕疵，但是我仍然為這部童話中鮮明的獨創(chuàng)精神喝彩，在我看來，唯有獨創(chuàng)精神，才是一個作家存在的理由。我相信，真正擁有獨創(chuàng)精神的作家，同時也是具有自我修復(fù)能力的作家。二十年后華麗轉(zhuǎn)身的劉海棲，一出手便站在了較高的起點上，我們雖然少了一位成就卓著的少兒出版社社長，但又多了一位才華橫溢的兒童文學(xué)作家，真應(yīng)了那句老話：“是金子，在哪里都發(fā)光?！?br/>