轉(zhuǎn)型容易有度難

　　書畫同源并非空穴來風(fēng)。漢字構(gòu)成，所謂“六書”，象形、指事一類獨(dú)體字，都是從簡筆畫一路走過來的。獨(dú)體字不夠用，而后才有會意、形聲這些合體字，依然不能滿足需要，最后只好假借、轉(zhuǎn)注。無論如何，它們都難以超越簡筆畫的藩籬。書體的演變，更能驗(yàn)證漢字是由畫才慢慢改成寫了。甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書、草書、行書，前四者至今還帶著“畫”的胎記。真正是用筆寫的，應(yīng)該是楷書、草書和行書。書畫同源，古代那么多書壇巨臂，同時又是丹青妙手。蘇東坡、朱耷、趙孟頫、倪贊、唐伯虎、祝枝山等等。還有那個另類皇帝宋徽宗，更是書畫兩絕。現(xiàn)代近代，更是群星燦爛，黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、陸儼少、潘天壽、傅抱石、關(guān)山月、李苦禪等，書作都臻妙境，達(dá)到爐火純青，只是他們的畫名太重，湮沒了書名而已。
　　南陽書畫院院長劉奇先生是“知命”年半路出家的，由書家轉(zhuǎn)型成畫家。鳳凰湼槃，有一個在火中撲騰的過程。九屆國展，劉奇化名黑木、白水，以篆書、隸書同時入展，大出風(fēng)頭。證明自己在書壇上的雄厚實(shí)力。南陽書畫研究院集中了一流的書畫家，但書法作品賣點(diǎn)并不看好。當(dāng)劉奇悟得“好畫不如孬畫”的道理時，毅然決然棄書從畫，他從山石皴法，水口、樹、花鳥等基本工練起，遍臨名家畫作，那股拼命精神，令人可畏可敬。我曾為此作一諧音聯(lián)，調(diào)侃道：“流風(fēng)流韻流派，流譽(yù)北楚，之子細(xì)檢姽婳藝壇；奇畫奇書奇文，奇絕南陽，斯世不負(fù)逍遙人生?！焙髞硭谏虾Ｅe辦個人書畫展，題目變通為“奇人奇書奇畫”。展覽獲得巨大成功，作品隨之搶購一空。有一記者當(dāng)場擬聯(lián)，贊曰：“南陽劉黑木，北京齊白石?！彪m是過譽(yù)之辭，但作品能得到“海派”認(rèn)可，誠非易事。上海那么多書畫店，大多都是短命的，多則一個月，少則一周，便關(guān)門大吉，而劉奇去年開張的書畫工作室，已歷歲寒，卻在上海穩(wěn)穩(wěn)地站住了腳，至今依然紅紅火火，這是需要真功夫的。不僅如此，他不溫不火游刃有余，還把工作室開到安徽合肥，廣東汕頭，也都是務(wù)弄得有聲有色，這也太出人意料了。
　　其實(shí)，他的山水畫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有成型。其一，構(gòu)圖過于密集，畫得過滿，給人透不過氣的感覺，犯了寧疏勿密之忌。我曾多次講過南宋宮廷畫家馬遠(yuǎn)，人稱“馬一角”、“馬半邊”、“馬一線”，構(gòu)圖簡疏，讓人一望豁然。其二，設(shè)色過于艷麗。大紅大綠，那是民間年畫的作派。這又觸了寧素勿妍之諱。記得他有幅小品，懷念往昔的白河，在空白宣紙上寥寥數(shù)筆勾畫群魚戲水，皆若空游無所依，讓人愛玩不忍釋手，就是因?yàn)楫嫷每侦`的緣故。其三，題畫款識，有些過度，有些顯擺。劉奇是拜師學(xué)過詩的，擺弄起文字，顯得隨心所欲。他從不避打油之嫌，很多題畫詩寫得興趣盎然。諸如蜘蛛結(jié)網(wǎng)圖題云：“人生之路多又多，緣何自己投網(wǎng)絡(luò)。（似應(yīng)為網(wǎng)羅）無序瑣事如纏身，輕松人生難擺脫?！弊x后讓人警覺，網(wǎng)羅中那只小昆蟲，是你，還是我？再如那幅深山牧歸圖，跋語更是石破天驚：“自古畫家多如云，能畫桐柏鮮有人，縱使八大石濤在，敢與黑木論幾分？”這種沖天豪氣，前無古人，當(dāng)年白石老人崇尚徐渭文人畫，曾著意刻石銘曰：“愿為青藤門下走狗?！焙纹渲t卑。劉奇生在桐柏，長在桐柏，對那里的一草一木，爛熟于胸，胸有丘壑，信筆涂抹，便成妙品。因此才干吹這個牛，這就沒什么值得大驚小怪了。劉奇愛牛如命，常撫膺感嘆：“牛太可憐太可愛?！币虼耍l(fā)誓終生不食牛肉。在那幅虎年丑牛圖上題道：“丑年不畫牛，虎年畫牛好抵頭。（應(yīng)為牴頭）人生性格犟，無生喜昂頭?！币约褐?，推牛之腹，趣極。又如觀瀑圖款識：“人生難得悟人生，悟透人生便是功。煩心瑣事拋身后，靜觀飛瀑扶蒼松。”畫與詩相得益彰。著名作家周同賓先生看后，將劉奇的畫界定為“新文人畫”是很有道理的。但有一利必有一弊，不少游戲文字顯得過火。譬如那幅洋鴨子，“就是上到月亮上，也變不成兔子，回來只不過是只洋鴨子?！边@話就顯得不倫不類。婦孺皆知，月亮上有玉兔搗藥的傳說，但飛禽的鴨子怎么說也不能變成走獸的兔子。如果說鴨子再洋也不會變成雄鷹，就更合邏輯一些。還有不少小品畫，題跋文字過多，似有喧賓奪主之嫌。如東坡先生訪友品茶圖，文字占整幅畫三分之二還要強(qiáng)。自題漫畫“黑木先生真酒徒，有酒輒飲不含糊。”手札約占二分之一。更有甚者，那幅“雄鳴高唱官帽揚(yáng)，道貌岸然坐中堂”通篇都是文字，畫反倒成了點(diǎn)綴。劉奇應(yīng)該明白“過憂不及”的道理，凡事皆有度，一旦超越了這個度，往往事與愿違。這就像轉(zhuǎn)身一樣，一百八十度正好。如果硬轉(zhuǎn)三百六十度，豈不是又回到了原地？
　　劉奇兼收并蓄的功夫的確了得，山水畫可見陸儼少、潘天壽、石濤等人的影子，花鳥畫顯然帶有齊白石、陳大羽、八大的印證。其他如傅抱石、李苦禪、王文治也都有蹤可尋，不求形似，但求神通。
　　劉奇經(jīng)過努力探索與追求，終于成功了。顧愷之論畫：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬，臺榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也?！眲⑵嬗行┴澋脽o厭，人物、山水、花鳥一“攬”無余，全都畫的像模像樣?！八驯M奇峰打草稿”，踏遍青山人石老。畫日臻完美，人也忙得不亦樂乎。愿他的藝術(shù)之樹常青。