為何要“借槍”

　　槍是什么？暴力。為何要借槍？為革命。革命就需要暴力，而且需要的是魔高一尺道高一丈的暴力。暗殺一個惡貫滿盈的日本侵略者，光靠三八大蓋不行，要去借隱蔽性更好的手槍。手槍威力不夠，要去借歪把子機槍。歪把子機槍目標(biāo)太大，要去借狙擊步槍，瞄準(zhǔn)鏡要6倍以上。狙擊步槍被敵人繳獲，那就再去借來歪把子。最后全都無效了，還是要靠手槍——靠殊死的搏殺，用自己的生命去完成一次難以想象的殺戮行動。這就是革命，充滿暴力色彩的革命，為了達(dá)到目標(biāo)，不惜一切代價的革命。姜偉在《潛伏》之后，為我們帶來了這部更為濃烈、更為抽象的《借槍》，他用30集的容量，用令人窒息的緊張感，用極為準(zhǔn)確的鏡頭語言，更加深邃地探討著革命和暴力的終極意義。
　　但這些還都僅是表象，《借槍》的獨特之處不在“槍”而在“借”上。這個“借”字將“革命”這個崇高而空洞的概念準(zhǔn)確拉回到了日常生活層面。為敵人對中共情報網(wǎng)絡(luò)的破壞，熊闊?！粋€潛伏在敵占區(qū)內(nèi)的中共間諜，從第一刻開始就陷入到極為嚴(yán)酷的困境之中。因沒有了經(jīng)費來源，也失去了洋行的工作。他面臨的最大問題是如何才能養(yǎng)家糊口。當(dāng)腰包里連一個大子都不剩的時候，面對老婆埋怨的眼神，面對女兒期待的目光，熊闊海別無選擇。為了家庭，他可以拋棄男人的尊嚴(yán)，哪怕是為了一塊錢也在所不惜。所以最初我們看到的《借槍》，其實借的更多的不是“槍”而是“錢”。熊闊海終日周旋于天津法租界各種勢力之間，想盡一切辦法甚至不惜背上騙子的罵名也要借到錢，他惶惶不可終日，在極度的生存壓力之下，支撐他的不是那些大道理的革命理想，而是一個父親、一個丈夫、一個男人的生存本能。這個“借”字當(dāng)中，革命已完全不是那些高亢的口號，而實在地成為了日常生活本身，這一個“借”字當(dāng)中，飽含著多少生活的艱辛，又有多少現(xiàn)實的無奈！
　　《潛伏》曾被人解讀出了“辦公室哲學(xué)”等等諸多現(xiàn)實情節(jié)，到了《借槍》這一點則更為明確。深入其中你會發(fā)現(xiàn)，這真的不僅僅只是一部革命歷史題材的諜戰(zhàn)劇。天津法租界中共地下黨的革命工作如同做買賣，一筆一筆的生意經(jīng)念下來，是妥協(xié)、是務(wù)實、是執(zhí)著、是果敢。毫無疑問，這群人做的是掉腦袋的大買賣，要想成功就需要具備各種極端復(fù)雜的條件。而當(dāng)客觀條件不具備的情況下，就只能靠“借”來解決，這是中國人特有的智慧方式，三國演義里面諸葛亮草船借箭、借東風(fēng)、借襄陽，都是在自身條件不利的情況之下依靠智慧借助外部力量得以成功?！督铇尅吠瑯尤绱?，它用一個精彩絕倫的故事，糾正了人們對于所謂理想主義者的偏狹理解——真正的理想主義者絕非不食人間煙火，他們必定是要在理想主義之下采取最為務(wù)實的方式——借助同志的力量、借助敵人的力量、借助旁觀者的力量，借助各種媒介、各種勢力將自身的劣勢轉(zhuǎn)化成為優(yōu)勢，這一點也恰恰正是共產(chǎn)黨之所以能夠在百年中國大亂局中最終脫穎而出的根本所在。
　　其實以上所言還不能呈現(xiàn)《借槍》這部作品那深邃涵義的十之一二，因為作者以自己對中國近現(xiàn)代歷史的熟稔和深切的體察為我們建構(gòu)了一個值得反復(fù)分析討論的文本。