《將愛(ài)情進(jìn)行到底》愛(ài)情三城記

　　當(dāng)年，《將愛(ài)情進(jìn)行到底》首開(kāi)內(nèi)地青春偶像劇的先河，一句借自革命語(yǔ)體的話語(yǔ)也成為一代人的經(jīng)典愛(ài)情告白。十二年后，當(dāng)這一作品自小熒屏轉(zhuǎn)場(chǎng)大銀幕，是舊夢(mèng)重溫再續(xù)前緣，還是支離破碎形同路人，故事本身便蘊(yùn)含著豐富的可能性，不過(guò)似乎哪一種都無(wú)法服眾。作為一部情人節(jié)訂制電影，又包含豐富前史，將當(dāng)年的電視觀眾作為首批鎖定客戶的作品，采用三段體演繹三城記從而提升故事的輻射面，可謂是相當(dāng)討巧的做法。
　　第一段北京，凸顯了張一白的視聽(tīng)想象力，以形如廣告的炫目語(yǔ)匯、虛實(shí)相間的特效佐以濃烈的色調(diào)，構(gòu)筑了一重相當(dāng)獨(dú)特的視覺(jué)空間。在楊崢與文慧的故事中，這一種表述自表面看來(lái)似乎是最理想的，衣食無(wú)虞的生活表象流露出典型的中產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，即便有懷疑有猜忌，最終的結(jié)局也驗(yàn)證了真情猶在，起到溫暖人心的商業(yè)電影效用。
　　第二段上海，有別于北京的夢(mèng)幻意味，成為三段之中最接地氣的表述，但在表層看來(lái)，卻是距離愛(ài)情最為遙遠(yuǎn)的。它直陳理想與現(xiàn)實(shí)的落差，將美好愛(ài)情的過(guò)往與千瘡百孔的當(dāng)下如實(shí)比照。楊崢和文慧，各自帶著一段失敗的婚姻，落魄地投入一場(chǎng)被善意調(diào)侃和惡作劇所包圍的同學(xué)聚會(huì)之中。這一段，呈現(xiàn)出的那種對(duì)于成人情感多元性的模糊表達(dá)，以及一種帶有自我嘲諷意味的黑色氣息，為大陸電影中所少有。
　　第三段波爾多，將愛(ài)情置于一個(gè)美如仙境的地方。這段故事的起始，最能體現(xiàn)“將愛(ài)情進(jìn)行到底”的決絕氣質(zhì)，多年未見(jiàn)，一通醉后的電話，便將楊崢義無(wú)反顧地牽引至地球的另一端。而此行的全部，用以和一個(gè)只求今天相愛(ài)不管明日何在的新世代的愛(ài)情理念相互映襯，更加彰顯此情之可貴。當(dāng)楊崢哥最終在海邊捧起電話，讓大海的濤聲訴說(shuō)內(nèi)心的苦戀，曾被當(dāng)年電視中的這一幕所感動(dòng)的觀眾想必早已淚水滂沱。
　　三個(gè)段落三種情愫，或兩情相悅，生活的豐盈和平淡正在掩蓋愛(ài)意；或委身現(xiàn)實(shí)，卻在現(xiàn)實(shí)的生猛之中猝不及防地感念；或只有到天之盡頭海之邊緣，方可訴出滄桑的情懷……每當(dāng)《等你愛(ài)我》的舊曲適時(shí)響起，或者《因?yàn)閻?ài)情》的新歌輕吟而出，都讓人在感傷的同時(shí)珍視愛(ài)情的美好。實(shí)際上，三段體已經(jīng)不再新鮮，作為電影早已失去了這一形式本身的新奇感，而本片更別出心裁地選用數(shù)段平凡人等的愛(ài)情表白作為穿插勾連起三段主體情節(jié)，可謂相當(dāng)奏效，不僅用普通人的愛(ài)情溫暖普通人的心，也在相當(dāng)程度上中和了影片某些段落里冷不丁露出的濃重圈子氣息——這種味道，和普羅大眾是有距離的。
　　2011情人節(jié)已經(jīng)過(guò)去，略一回望，在數(shù)部瞄準(zhǔn)此一檔期的作品之中，《將愛(ài)情進(jìn)行到底》可謂最大贏家，六天過(guò)億元的佳績(jī)還創(chuàng)下了此類題材票房的嶄新記錄。原作累積下來(lái)的受眾基礎(chǔ)，繼承中有所創(chuàng)新的內(nèi)在品質(zhì)以及步步為營(yíng)的宣傳策略缺一不可，不僅“將愛(ài)情進(jìn)行到底”，也在市場(chǎng)上笑到最后。