古裝片的現(xiàn)代化

　　任何一部古裝片，首要解決的問題就是古裝片的現(xiàn)代化——畢竟，它面對的是當(dāng)下的觀眾和市場?！蛾P(guān)云長》在這方面做得尤其好。三國題材近幾年是個富礦，從《赤壁》到《見龍卸甲》均在試圖尋找實(shí)現(xiàn)歷史題材和當(dāng)代觀眾之間溝通的橋梁和紐帶?！蛾P(guān)云長》試圖把“義”放在這樣一個角度：能夠不違背歷史真實(shí)又更好得為現(xiàn)代人接受和理解，即呈現(xiàn)出“義”本身的曖昧和吊詭。很巧妙地實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的對接。影片所表現(xiàn)的關(guān)云長，并非如評書里所說的“一騎絕塵、過五關(guān)斬六將”，在這個過程中，關(guān)云長也有作為普通人的內(nèi)心掙扎和糾結(jié)。尤其是面對曹操這個亂世梟雄。
　　對曹操，歷史上有不同的看法和評價(jià)。他絕對不是亂世奸臣，作為三國時(shí)期的一個主要統(tǒng)帥，他的抱負(fù)和胸懷不容質(zhì)疑。在影片中，關(guān)羽和曹操之間的關(guān)系，導(dǎo)演處理得很好，很容易被現(xiàn)在的觀眾接受。從中也可以引發(fā)出很多話題，比如面對前途命運(yùn)的重大抉擇，再比如內(nèi)心對道義的堅(jiān)持或者向現(xiàn)實(shí)的屈服等。
　　用“文武兼?zhèn)?、文武相長”評價(jià)這部影片并不過分。作為影片的武術(shù)指導(dǎo)，甄子丹對影片中的武打設(shè)計(jì)極為用心，可以被視為武術(shù)的革新家。眾所周知，甄子丹是練習(xí)傳統(tǒng)武術(shù)的，但他很擅長把流行的混合格斗等與傳統(tǒng)的武術(shù)融合在一起。比如影片的重頭戲——“過五關(guān)斬六將”，在武打設(shè)計(jì)上很好地做到了視覺和武打動作的節(jié)奏感、層次感。影片里，“五關(guān)”被置于不同的空間環(huán)境，如甕城的圜丘、上下樓層的兵器鋪、汝陽的城門外等背景，視覺、色彩都有變化、發(fā)展。
　　《關(guān)云長》的現(xiàn)代化不僅體現(xiàn)在主題層面，在視覺層面上也有創(chuàng)新。以往的古裝片，通常為追求樸拙效果而忽視色彩的視覺呈現(xiàn)。導(dǎo)演麥兆輝和莊文強(qiáng)把《無間道》的都市華麗風(fēng)格延用到《關(guān)云長》中，讓影片呈現(xiàn)出迥異于以往古裝片的明亮色彩風(fēng)格。