百位編劇共謀行業(yè)發(fā)展

　　5月6日，由北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，以“創(chuàng)新、合作、精品”為主題的2011首都編劇論壇（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“編劇論壇”）在京召開(kāi)?！蛾J關(guān)東》《鋼鐵年代》編劇高滿(mǎn)堂、《漢武大帝》《人間正道是滄?！肪巹〗鏉?、《沂蒙》《北方有佳人》編劇趙冬苓、《幸福像花兒一樣》《金婚》編劇王宛平、《夜宴》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》編劇鄒靜之、《媳婦的美好時(shí)代》《我的美麗人生》編劇王麗萍、《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》《永不瞑目》《玉觀音》編劇海巖等知名編劇濟(jì)濟(jì)一堂，針對(duì)大量專(zhuān)業(yè)性的熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行了探討和總結(jié)。會(huì)上，編劇們針對(duì)“播出市場(chǎng)變化與劇本創(chuàng)作的突破”“電視劇文學(xué)性與創(chuàng)作底氣”“影視作品維權(quán)平臺(tái)建設(shè)與舉措”等熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行了深入探討。
　　論壇上，“中國(guó)編劇之家”宣告成立；北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)與北京律師協(xié)會(huì)共同簽署了“首都影視作品維權(quán)合作協(xié)議”；王麗萍、王宛平、王朝柱、蘭曉龍、江奇濤、張永琛、鄒靜之、姜偉、趙冬苓、高滿(mǎn)堂十位編劇獲得了“十佳編劇”獎(jiǎng)項(xiàng)。
　　
　　張強(qiáng)北京電視臺(tái)副總編輯
　　電視劇收視率的兩點(diǎn)保障
　　
　　我們所認(rèn)為的收視規(guī)律同藝術(shù)規(guī)律之間的關(guān)系：
　　首先，電視劇中善惡分明是收視率的保障之一，這同藝術(shù)教育中“好人要有缺點(diǎn)，壞人要人性化”的特點(diǎn)是相悖的。電視劇觀眾需要強(qiáng)烈的愛(ài)和恨，這適用于所有電視劇，往往收視率特別高的電視劇，在這方面比較擅長(zhǎng)。
　　其次，家族關(guān)系是電視劇收視的又一保證。分析北京電視臺(tái)收視率高的電視劇，家族關(guān)系類(lèi)的劇集很容易成功，而寫(xiě)朋友關(guān)系的成功率則比較低。
　　我希望在未來(lái)，編劇與播出機(jī)構(gòu)在創(chuàng)作前期能夠就以上藝術(shù)規(guī)律與收視結(jié)果的關(guān)系進(jìn)行交流和探討，將藝術(shù)規(guī)律和收視率盡可能兼顧，才有可能創(chuàng)作出既有高收視，又有高品質(zhì)的劇集。
　　
　　鄭曉龍知名導(dǎo)演、編劇
　　劇本創(chuàng)作有可能每集50萬(wàn)元
　　
　　先進(jìn)的電視劇生產(chǎn)，已經(jīng)從小作坊式的生產(chǎn)，逐步向工廠(chǎng)化生產(chǎn)轉(zhuǎn)變。編劇方式也需要相應(yīng)轉(zhuǎn)變。
　　隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和競(jìng)爭(zhēng)的出現(xiàn)，各方對(duì)電視劇的投入不斷加大，電視劇集的售價(jià)也在不斷上升。而這樣的規(guī)模化生產(chǎn)需要編劇的集體智慧。按照國(guó)際慣例，電視劇劇本的成本大約在5％-10%，因此，劇本創(chuàng)作有可能達(dá)到每集50萬(wàn)元。美國(guó)、香港的電視劇都是集體創(chuàng)作，從創(chuàng)意、分集，具體分場(chǎng)、填寫(xiě)臺(tái)詞、增加笑料以及各種劇本內(nèi)容，到劇本整體創(chuàng)作，都是集體智慧的結(jié)晶，因此劇本創(chuàng)作質(zhì)量在整體上也會(huì)較現(xiàn)在有很大提高。
　　我參與的《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》的劇本創(chuàng)作，都是集體創(chuàng)作的結(jié)果。我認(rèn)為，未來(lái)的電視劇產(chǎn)業(yè)，集體創(chuàng)作才符合電視劇工廠(chǎng)化發(fā)展的需要，電視劇質(zhì)量才會(huì)有提高。
　　
　　龐正中 中華全國(guó)律師協(xié)會(huì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)委員會(huì)主任
　　影視作品維權(quán)平臺(tái)建設(shè)與舉措
　　
　　電視藝術(shù)作品的靈魂在于編劇，但同時(shí)影視產(chǎn)業(yè)又是一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈。需要編、制、導(dǎo)、播和投資方共同努力。
　　現(xiàn)今，如何促進(jìn)版權(quán)交易，以及在遇到侵權(quán)問(wèn)題時(shí)，編劇如何維權(quán)、維權(quán)成本怎樣、結(jié)果如何都是迫切需要解決的問(wèn)題。由北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)和北京市律師協(xié)會(huì)聯(lián)手搭建的“首都影視作品維權(quán)服務(wù)中心”，將法律和影視藝術(shù)家聯(lián)系在一起，促進(jìn)編劇事業(yè)的健康有序發(fā)展。
　　首都影視作品維權(quán)服務(wù)中心，將在以下六個(gè)方面開(kāi)展工作：一是維權(quán)，維護(hù)創(chuàng)作者和傳播者的合法權(quán)益；二是響應(yīng)各方的個(gè)案維權(quán)需求；三是進(jìn)行公益宣傳，包括版權(quán)講座，相關(guān)法律知識(shí)的交流、研討；四是開(kāi)展衍生產(chǎn)品版權(quán)保護(hù)；五是開(kāi)展國(guó)內(nèi)外交流；六是促進(jìn)版權(quán)交易。
　　
　　張永琛 天津電視臺(tái)電視劇制作中心編劇
　　對(duì)劇本創(chuàng)作心存敬畏
　　
　　作為編劇，懂得敬畏劇本創(chuàng)作就是以一種嚴(yán)肅的態(tài)度去寫(xiě)作，體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的追求。
　　今年以來(lái)，關(guān)于編劇的會(huì)議從杭州開(kāi)到上海，現(xiàn)在又到了北京，社會(huì)各界對(duì)編劇的重視程度不斷提高，這是時(shí)代賦予的良好契機(jī)。但是現(xiàn)在，編劇界也屢現(xiàn)跟風(fēng)現(xiàn)象，因此，堅(jiān)持藝術(shù)理想，從尊重自己的角度出發(fā)，敬畏劇本創(chuàng)作就是有責(zé)任感的編劇使命。
　　而對(duì)劇本創(chuàng)作心存敬畏，要從現(xiàn)實(shí)生活中汲取養(yǎng)分，豐富的生活是創(chuàng)作的勇氣。我最近正在寫(xiě)作《大金脈》，寫(xiě)作過(guò)程中，通過(guò)搜集和整理素材，受益良多，在浩瀚的歷史資料中，我發(fā)現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)之外的那個(gè)看不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，這部三四十年代中國(guó)黃金歷史的另類(lèi)檔案，希望通過(guò)對(duì)采金人生活的展現(xiàn)，推究中國(guó)人的靈魂。
　　
　　鄒靜之知名編劇
　　以文學(xué)的立場(chǎng)寫(xiě)作，是編劇被尊重的資本
　　
　　在近20年的實(shí)踐中，電視劇藝術(shù)經(jīng)過(guò)編劇的不斷推動(dòng)，為電視劇的文學(xué)性奠定了基礎(chǔ)，可能在20年前談這個(gè)問(wèn)題會(huì)被作家恥笑，但是現(xiàn)在不是了。
　　我在使用微博時(shí)有一個(gè)深切感受，微博將深刻影響將來(lái)的藝術(shù)、文學(xué)，乃至戲劇。有史以來(lái)，隨著文字傳播方式的演進(jìn)，文字的表現(xiàn)就是由點(diǎn)到面、由小眾到大眾的過(guò)程?，F(xiàn)在，電視劇取得了廣大觀眾的認(rèn)同，因此，電視劇文學(xué)創(chuàng)作也隨之被提上日程，作為影視文學(xué)的一部分，電視劇文學(xué)將是本世紀(jì)一個(gè)重要的文學(xué)門(mén)類(lèi)。
　　以文學(xué)的立場(chǎng)來(lái)堅(jiān)持自己的寫(xiě)作，正是編劇被人尊重的資本。文學(xué)是能穿透時(shí)間的，評(píng)判一部作品的好壞，其中一點(diǎn)就是該作品能否在縱向和橫向的時(shí)間點(diǎn)上往前走得更遠(yuǎn)。最后，我希望強(qiáng)調(diào)作為編劇，文學(xué)性很重要。
　　
　　王麗萍 國(guó)家一級(jí)編劇
　　女性編劇如何突圍
　　
　　想到這個(gè)題目的原因是，在日前成立的中國(guó)編劇工作委員會(huì)上，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)男編劇可能多于女編劇，而最近我在韓國(guó)交流發(fā)現(xiàn)，韓國(guó)的女性編劇數(shù)量很多。中國(guó)女性編劇要“成功突圍”是比較漫長(zhǎng)而且困難的，所以我希望從個(gè)人創(chuàng)作出發(fā)談幾點(diǎn)體會(huì)。
　　一是堅(jiān)持原創(chuàng)。我曾經(jīng)歷過(guò)一個(gè)瓶頸期，只寫(xiě)外表，而不是有感而發(fā)。我相信不真誠(chéng)的東西不能打動(dòng)我，更不能打動(dòng)觀眾。二是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義道路。女性題材電視劇，要求細(xì)節(jié)真實(shí)和情感真實(shí)。在這部分創(chuàng)作中，我發(fā)現(xiàn)了一些戲劇規(guī)律、技巧，這可能就是在現(xiàn)實(shí)主義道路上的一種創(chuàng)新。三是表現(xiàn)人性真善美，現(xiàn)代社會(huì)每天都有負(fù)面消息，因此，人們或多或少會(huì)停留在悲觀情緒之中，因此，在劇集創(chuàng)作中，真誠(chéng)地表現(xiàn)美好、快樂(lè)、善良，是有價(jià)值的。
　　最后我引用三句話(huà)，第一句是我們永遠(yuǎn)不要放棄對(duì)事業(yè)的追求，第二句是我們永遠(yuǎn)不要放棄對(duì)愛(ài)情的渴望，第三我們永遠(yuǎn)不要丟棄對(duì)人類(lèi)的同情。
　　
　　王興東北京紫禁城影業(yè)公司一級(jí)電影編劇
　　原創(chuàng)劇本的地位和權(quán)利
　　
　　劇本創(chuàng)作，編劇首先要有版權(quán)意識(shí)。劇集中的故事情景、人物形象、思想等首先來(lái)自于劇本的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，這些內(nèi)容構(gòu)成了劇本原著版權(quán)。制片人必須購(gòu)買(mǎi)劇本的使用權(quán)，沒(méi)有編劇的授權(quán)書(shū)不得備案立項(xiàng)，這決定了編劇是影視產(chǎn)品最高放權(quán)人。影視劇作品與類(lèi)似的創(chuàng)作作品的著作權(quán)，由制片者享有。但劇本、音樂(lè)等可以單獨(dú)使用的作品的作者，有權(quán)單獨(dú)行使著作權(quán)。制片者和投資人對(duì)影片有著作權(quán)，但是對(duì)著作、文學(xué)過(guò)程沒(méi)有著作權(quán)。因此，無(wú)論是制片人、投資人還是導(dǎo)演，只能通過(guò)雙方合同的規(guī)定來(lái)使用劇本的拍攝權(quán)，修改權(quán)則在編劇手里，未經(jīng)編劇允許的修改是違法的。隨意篡改劇本的現(xiàn)象不徹底根除，原創(chuàng)不可能健康發(fā)展。
　　此外，影片的版權(quán)有自帶效應(yīng)。法律特別規(guī)定了，劇本和作品可以單獨(dú)行使著作權(quán)，影視劇只是使用了劇本的攝制權(quán)，至于改編權(quán)、網(wǎng)絡(luò)權(quán)、衍生產(chǎn)品版權(quán)等均屬于編劇不可被剝奪的權(quán)利。