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    消費(fèi)語(yǔ)境中的媚俗藝術(shù)特征

    2011-12-29 00:00:00方玲玲
    新聞愛好者 2011年23期


      摘要:20世紀(jì)以來媚俗藝術(shù)盛行。媚俗藝術(shù)因其無(wú)深度的消遣性而喪失了藝術(shù)本該帶有的厚重內(nèi)涵,無(wú)法引起消費(fèi)者永久的共鳴,其實(shí)質(zhì)的偽審美使消費(fèi)者并未從中享受到真正的美的愉悅感。
      關(guān)鍵詞:媚俗 泛娛樂化 瞬時(shí)性
      
      媚俗是德語(yǔ)“kitsch”的譯文。媚俗藝術(shù)是現(xiàn)代化的產(chǎn)物,許多學(xué)者都對(duì)此做過論述,如米蘭·昆德拉和馬泰·卡林內(nèi)斯庫(kù)等。結(jié)合當(dāng)代中國(guó)的本土文化,筆者以為媚俗具有如下三個(gè)特征:
      泛娛樂化
      純粹意義上的“娛樂”,其本義或理想是通過受眾情感的共鳴和體驗(yàn)來釋放內(nèi)心積聚的壓力,或借以抒發(fā)對(duì)未來生活的美好憧憬。這種消遣不只是一般意義上(即純粹生活意義上)的消遣,而是通過娛樂的方式引起受眾情感上的共鳴,尤其是美的體驗(yàn)與美的享受。這里,體驗(yàn)是通過視、聽等氛圍渲染而造就的,享受則是通過受眾內(nèi)心的積極活動(dòng)參與而引發(fā)的。這一文化形式究其本質(zhì)是一種文化傳承和接力。
      作為文化傳承和接力意義上的娛樂,一方面在于對(duì)經(jīng)典的重新解讀或釋義,如電視劇版的《紅樓夢(mèng)》、于丹的《〈論語(yǔ)〉心得》,以及《星光大道》、《藝術(shù)人生》等欄目,無(wú)論其作為娛樂板塊存在還是作為談話板塊存在,都不可避免地涉及對(duì)文化的解析和對(duì)藝術(shù)的升華。當(dāng)然,在上述節(jié)目中也不乏娛樂的因子,人們的心靈在對(duì)藝術(shù)的期待和對(duì)文化的品讀中得以陶冶,文化消費(fèi)品位和娛樂消費(fèi)水平得以提高。應(yīng)該說,在這些節(jié)目過程中,既有對(duì)文化的“品”,也有對(duì)文化的“傳”,“品”“傳”之間是一份責(zé)任和使命。
      但是,“泛娛樂化”藝術(shù)則將這種未來文化意義上的理想狀態(tài)降格為以色情、功利甚至惡搞為主調(diào)的情緒渲染和誘導(dǎo)。它追求的是瞬時(shí)效果,同樣借助視聽等感官,但這一藝術(shù)形式僅側(cè)重于受眾一時(shí)的心理滿足,卻不能帶給受眾心靈的洗滌和長(zhǎng)遠(yuǎn)的文化喻義,甚而至于以取悅媚俗為主調(diào),從文化傳承的角度來看,其作用和意義幾乎為零。如斥巨額資金打造的《滿城盡帶黃金甲》、《色戒》等,先拋開其本身的藝術(shù)含量不論,單就其演員造型、服飾選擇、鏡頭選取,以及其中赤裸裸的暴露及色情場(chǎng)景來說,就難免有媚俗之嫌,更何況片名也充滿著挑逗意味。另外,對(duì)于經(jīng)典的惡搞和反串也顯示出泛娛樂化傾向。比如在部分影視文學(xué)作品中對(duì)《西游記》原著中的孫悟空、豬八戒、唐僧等形象的戲說和惡搞,在日本甚至于慘變成色情漫畫。不論是戲說還是惡搞,都是對(duì)原著的不尊重,經(jīng)典在消費(fèi)文化時(shí)代披上了“媚俗”的外衣,“泛娛樂化”可以吸引大眾的目光,然而不可忽視的是長(zhǎng)此以往勢(shì)必誤導(dǎo)大眾對(duì)經(jīng)典的理解,導(dǎo)致大眾對(duì)經(jīng)典的解析支離破碎,甚至與原著的初衷大相徑庭,并因此失去其應(yīng)有的教化意義。
      霍克海默和阿多爾諾認(rèn)為大眾文化使藝術(shù)中傳統(tǒng)的、嚴(yán)肅的東西被遺忘了,取而代之的是無(wú)深度的消遣。大眾文化使人們只顧得享樂而忘記了藝術(shù)的深刻內(nèi)涵。大眾在媚俗中放棄了內(nèi)涵和思想,只顧及一時(shí)的消遣,滿足自己一時(shí)的感官需要。媚俗的泛娛樂化特征使大眾沉迷于消遣、享樂中。
      瞬時(shí)性
      所謂的瞬時(shí)性,也就是卡林內(nèi)斯庫(kù)所講的“媚俗藝術(shù)是‘有效率’的藝術(shù)”,它“作為一種‘消滅時(shí)間’的便捷方式而出現(xiàn),作為對(duì)工作和閑暇的沉悶乏味的一種令人愉快的逃避而出現(xiàn)”①,這里有兩層含義:一是媚俗只能招來受眾一時(shí)的共鳴,而不能帶給他們長(zhǎng)久的啟迪。即使這一時(shí)的共鳴也只停留在感覺、知覺等較為浮淺的層面,留下的印象并不深刻,或許只是記憶中的“過眼煙云”。“你只要打開電視,眼前就充斥著無(wú)窮無(wú)盡的經(jīng)過技術(shù)上‘預(yù)先消化’的影像(它們不需要你做出任何努力去理解)?!雹诙侵该乃椎妮d體經(jīng)不起歲月的考驗(yàn),因?yàn)槠浜羞^多的時(shí)尚元素和過分地迎合當(dāng)下受眾的情感空虛,所以當(dāng)社會(huì)的心理意識(shí)發(fā)生變動(dòng),那曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的載體就會(huì)被人遺忘,因而難以成為經(jīng)典、傳世之作,不能承受不同時(shí)代的人的審美品位。
      也正因其瞬時(shí)性,當(dāng)下的媚俗影視及其他文學(xué)藝術(shù)形式大多并沒有給受眾以思想上的沖擊和靈魂深處的洗禮,而較多地或更側(cè)重于視覺沖擊和吸引受眾的眼球,著眼于感官刺激的瞬間轟鳴效應(yīng),其中經(jīng)沉淀后能持久流傳的作品少之又少,文化的傳承意義也就表現(xiàn)得極其有限了。這是從影視娛樂的角度而言的。從廣告創(chuàng)意、展示設(shè)計(jì)的角度而言,也無(wú)不充斥著媚俗的元素。大街小巷的廣告,如曾經(jīng)引起人們普遍關(guān)注的懸掛在中小學(xué)門口的裸女廣告③以及過于色情的宣傳海報(bào),甚至于以當(dāng)下娛樂圈的超女為原型造就的變異流行如“清明節(jié)燒超女祭祖”的荒唐行徑,無(wú)不受媚俗文化的影響和誘導(dǎo)。這類媚俗甚至低俗的圖片廣告宣傳滲透到人們生活的各個(gè)領(lǐng)域,④嚴(yán)重地影響到人們的視聽,對(duì)主流社會(huì)的傳統(tǒng)價(jià)值觀念發(fā)起了沖擊,尤其是對(duì)青少年一代的健康成長(zhǎng)造成了不良的社會(huì)誘因。
      2007年底,在重慶有一則“請(qǐng)自覺遵守交通規(guī)則”的公益站臺(tái)廣告,引起了市民爭(zhēng)議,爭(zhēng)議的焦點(diǎn)不在于廣告的公益宗旨,而是其表現(xiàn)方式以及畫面內(nèi)容。這則廣告畫面是“女子胸掛‘紅綠燈’”,有人認(rèn)為創(chuàng)意好,有人認(rèn)為趣味低。⑤凡此種種,盡管其在視覺感官上會(huì)給人們留下較為深刻的印象,但是真正意義上的啟發(fā)性和感染性效果恐怕要大打折扣,這也是媚俗文化瞬時(shí)性特征的一大表現(xiàn)。
      媚俗瞬時(shí)性的特征存在矛盾性,瞬時(shí)性不能給人永久的回憶,這種“美感”的體驗(yàn)只停留在淺層的感官。
      附庸風(fēng)雅
      正如卡林內(nèi)斯庫(kù)所言:“決定一件作品是不是媚俗藝術(shù)品通常涉及到有關(guān)目的和情境的考慮。從理論上講,在藝術(shù)史研究中即使是使用一件《蒙娜麗莎》的復(fù)制品或幻燈片也無(wú)關(guān)媚俗。但同一形象復(fù)制在盤子、桌布、毛巾或是眼鏡盒上就明白無(wú)誤地是媚俗品。一幅畫大量的上佳復(fù)制品一張挨一張擺在商店櫥窗里將具有媚俗藝術(shù)的效果,因?yàn)樗鼈円馕吨虡I(yè)數(shù)量的可得性?!雹?br/>  阿多爾諾指出“現(xiàn)在一切文化都是相似的?!趬艛嘞碌乃械娜罕娢幕际且恢碌?,它們的結(jié)構(gòu)都是由工廠生產(chǎn)出來的框架結(jié)構(gòu)”⑦,即以一定的標(biāo)準(zhǔn)和程序?yàn)榍疤?,作俑者們大?guī)模地生產(chǎn)各種復(fù)制品,從而忽視創(chuàng)造性和獨(dú)一性。消費(fèi)者有自己相對(duì)固定的審美品位,所以在此前提下,作家喜歡程式化的寫作,出版商也運(yùn)用商業(yè)模式,推出一系列程式化的作品,比如遼寧春風(fēng)文藝出版社的“布老虎叢書”就是最佳的闡釋。
      顯然,附庸風(fēng)雅的背后,其實(shí)是利益的驅(qū)使。而媚俗文化正是看準(zhǔn)了這一點(diǎn),故而才在當(dāng)下大放異彩、大肆流行。說到底,附庸風(fēng)雅的實(shí)質(zhì)是偽審美。所謂偽審美,是指消費(fèi)者盡管擁有外表美觀甚至是美的極品,但他不懂欣賞,只為了某一動(dòng)機(jī)而獲得,根本不曾獲得真正的審美體驗(yàn)。讓·波德里亞認(rèn)為媚俗是一個(gè)文化范疇,它“和演說中的‘陳詞濫調(diào)’等值”,“媚俗物,通常是指所有那些粉飾的、偽造的‘蹩腳’物品、附屬物品、民間小雜什、‘紀(jì)念品’、燈罩或黑人面具的總體,所有那些在各地特別是度假休閑之地激增的偽劣博物館”⑧。從媚俗的物品本身而言,并無(wú)什么審美價(jià)值,只從外觀上一時(shí)迷惑消費(fèi)者,它絕不是真正的審美產(chǎn)品。
      正如阿多爾諾指出的:“文化工業(yè)通過不斷地向消費(fèi)者許愿來欺騙消費(fèi)者。它不斷地改變享樂的活動(dòng)和裝潢,但這種許諾并沒有得到實(shí)際的兌現(xiàn),僅僅是讓顧客畫餅充饑而已,需求者雖然受到琳瑯滿目、五光十色的招貼的誘惑,但實(shí)際上仍不得不過著日常慘淡的生活。”⑨媚俗的東西缺乏真正的價(jià)值,是虛幻的美。(本文為長(zhǎng)江師范學(xué)院科研項(xiàng)目《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的“媚俗”現(xiàn)象研究》的部分成果,項(xiàng)目編號(hào):2010C3JSKY028)
      注 釋:
      ①②⑥馬泰·卡林內(nèi)斯庫(kù)[美]著,顧愛彬、李瑞華譯:《現(xiàn)代性的五副面孔》,商務(wù)印書館,2002年版,第267頁(yè),276頁(yè),277頁(yè)。
     ?、邸毒┤A時(shí)報(bào)》:《大幅裸女廣告懸掛中學(xué)門口》,2007-07-15;新華網(wǎng):《中學(xué)門口懸掛大幅裸女廣告引爭(zhēng)議》,2007-07-17;《現(xiàn)代快報(bào)》,《小學(xué)對(duì)面豎起巨幅裸女廣告 孩子們不敢抬頭》,2006年10月11日。
     ?、苤行律纾骸峨娞堇镔N滿半裸女廣告 視覺污染侵害市民生活》,2005-04-12。
      ⑤《重慶晚報(bào)》:《公益廣告用女子胸部特寫 創(chuàng)意還是低俗?》,2008-03-14。
      ⑦⑨霍克海默、阿多爾諾[德]著,洪佩郁、藺月峰譯:《啟蒙辯證法》,重慶出版社,1990年版,第113頁(yè),131頁(yè)。
     ?、嘧尅げǖ吕飦啠鄯ǎ葜瑒⒊筛?、全志鋼譯:《消費(fèi)社會(huì)》,南京大學(xué)出版社,2001年版,第114頁(yè)。
     ?。ㄗ髡邌挝唬洪L(zhǎng)江師范學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院)
      編校:施 宇

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