水的變化與拍攝(下)

　　拍攝水面
　　角度
　　大家都知道，如果我們想從一面鏡子里看到自己，我們需要站在鏡子的正前方；而如果我們從一個(gè)斜角去看鏡子，我們所看到的是房間另一頭的東西。同樣道理，我們站在水邊向下望，如果我們沒(méi)看到自己，那么所看到的多半是我們頭頂?shù)奶炜眨ㄖ辽偈歉呱显铺斓木拔铮┑牡褂?；而如果我們從一個(gè)比較低的角度來(lái)看水面，我們所看到的就往往是水對(duì)面一些樹(shù)木或山石的倒影。這個(gè)情況說(shuō)明了為什么在開(kāi)闊的水面上，我們常常只看到天空的倒影。這是由于水對(duì)面的景色是那么遙遠(yuǎn)，那些景物的反射光線和水面之間的角度變得非常?。ㄒ簿褪钦f(shuō)，這些光線和水面幾乎是平行的）。除非我們伏在水邊，從很低的角度望過(guò)去，不然我們是很難看到對(duì)岸景色的倒影的。而在比較狹小的水面，我們就很容易看到對(duì)岸景色的倒影了。
　　鏡頭
　　由于一般我們需要利用一個(gè)比較低的拍攝角捕捉倒映在水面上的色彩，所以我們不能站在水邊下望，而是需要離開(kāi)水邊一段距離。但如果我們希望讓反射的色彩充滿整個(gè)畫(huà)面，就有必要使用一只焦距比較長(zhǎng)的鏡頭了。不過(guò)這不是一定之規(guī)。主要還是要看現(xiàn)場(chǎng)的情況，以及攝影者本人的意圖。
　　時(shí)機(jī)
　　水面倒影的亮度當(dāng)然是由形成倒影的景物本身的亮度所決定的，但如果水面本身暴露在陽(yáng)光下，那么倒影的顏色就會(huì)被沖淡。所以，理想的情況是讓水對(duì)面的景物在陽(yáng)光照射下，而水面本身卻在陰影里。也就是說(shuō)，要拍攝到色彩比較豐富的水面，最好是在斜陽(yáng)照射在對(duì)岸景物的條件下。當(dāng)然，在這樣的情況下，由于主要的光線來(lái)自比較弱的反射光，照片曝光的時(shí)間就需要比較長(zhǎng)了。所以，我們一般需要利用三腳架來(lái)穩(wěn)定相機(jī)。當(dāng)然，曝光時(shí)間的增長(zhǎng)會(huì)使得流水里景物的清晰度降低、甚至變形。但是如果我們的目的在于色彩而不是景物的寫(xiě)真，這樣慢速的拍攝反而會(huì)得到意想不到的效果。
　　不要使用偏光鏡
　　很多攝影者喜歡用偏光鏡來(lái)拍攝風(fēng)光，但是偏光鏡也可以去除水面上的反光。因此，如果攝影者要拍攝的主體是水上色彩的反光，使用偏光鏡只會(huì)適得其反。
　　當(dāng)我們理解了如何可以拍攝到水上的色彩，那么如何去表現(xiàn)照片里的色彩就可以成為每個(gè)人不同的追求了，這就看攝影者的想象力了。
　　
　　拍攝大海
　　挑戰(zhàn)
　　隨著河道的匯集以及流水量的增加，水面愈來(lái)愈寬闊。對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，海的拍攝又帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。經(jīng)常有人問(wèn)我，在各項(xiàng)自然風(fēng)光的題材里，我似乎很少拍海，這是什么原因？
　　海對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是頗具吸引力的，所謂“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”。但不難發(fā)現(xiàn)，我們看到的照片里，以海為題材的拍攝的確沒(méi)有山的那么多。而且很多照片里即使有海，多半也只是為景物（漁船、漁網(wǎng)、沖浪運(yùn)動(dòng)或其他海上生活）作背景。真正以海作為主題的照片就更少了。有人說(shuō)，海比山難拍。我們走到海邊，能感受到一種開(kāi)闊的快感，但是一旦拍成照片，往往除了海浪以外，畫(huà)面中似乎沒(méi)有一個(gè)著眼點(diǎn)。其實(shí)拍攝海和拍攝其他題材一樣，我們可以從攝影的特征來(lái)得到一些領(lǐng)悟。
　　我的老師常說(shuō)：“當(dāng)你在按下快門(mén)以前，先問(wèn)一問(wèn)自己，眼前的景色中，是什么吸引了你的注意？然后把這個(gè)吸引你注意的部分突出在畫(huà)面里?！痹囅?，如果海是我們拍攝的題材，那么我們必須要問(wèn)問(wèn)自己，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，我們看到了什么？我們想表現(xiàn)的是海的哪一方面？
　　相機(jī)鏡頭是一個(gè)沒(méi)有選擇性的記錄工具。首先，許多被肉眼忽視的細(xì)節(jié)，在一張照片上都變成了搶眼的主角；另外，即使把這些東西放在一起，也無(wú)法看成是整體景物的再現(xiàn)。照片所表現(xiàn)的只是事物的一個(gè)側(cè)面，一張照片是很難為我們帶來(lái)那種親臨其境的感覺(jué)的。攝影的特性往往是能夠突出景物的細(xì)節(jié)，而不是重現(xiàn)景物的整體。我們必須利用攝影細(xì)節(jié)性的描繪把吸引我們注意的部分突出在畫(huà)面上。在拍攝海景的時(shí)候，由于題材本身的開(kāi)闊，我們往往忽略了表達(dá)我們的感受所需要的細(xì)節(jié)。
　　畫(huà)框
　　在攝影里談畫(huà)框似乎是多余的，但是在拍海的時(shí)候，它的重要性可能比拍攝其他題材時(shí)更需要強(qiáng)調(diào)。如果攝影者不能有意地追求它的功效或極限，那么不論視角寬廣的鏡頭還是巨大的相機(jī)畫(huà)幅（6×12、6×17等）都很難表現(xiàn)“海天一色”的氣勢(shì)。沒(méi)有畫(huà)框就無(wú)所謂邊緣或中心。在這個(gè)問(wèn)題上，最明顯的一個(gè)例子就是地平線的位置。我們知道一條橫貫而過(guò)的地平線可能帶來(lái)的視覺(jué)效果，而特別是在大海的照片里，它的存在幾乎是不能避免的。所以把它放在什么位置就必須是一個(gè)有意識(shí)的選擇。
　　因?yàn)楫?huà)框把景物一分為二地歸類(lèi)為收錄在內(nèi)的和摒棄在外的，畫(huà)框的不同應(yīng)用不單可以造就畫(huà)面不同的視覺(jué)效果，也可能造就一張照片的意義。特別是利用對(duì)比和呼應(yīng)往往可以增進(jìn)作品的意義，表達(dá)攝影者的看法。
　　時(shí)機(jī)
　　攝影的瞬間性和它捕捉突發(fā)事件的能力在拍攝海景時(shí)特別重要。不單一個(gè)海浪的到來(lái)和它的形象氣勢(shì)無(wú)可預(yù)料，任何一個(gè)曾經(jīng)成功拍攝到海浪拍岸鏡頭的攝影師都會(huì)有“一張成功萬(wàn)卷丟”的體會(huì)，風(fēng)來(lái)霧飄的景色也往往是一個(gè)瞬間的機(jī)遇。這使得海的拍攝很難是“想好了到那里去等”的操作。
　　當(dāng)然氣候的變化也可以為海帶來(lái)一個(gè)新的因素。我不喜歡在風(fēng)和日麗的天氣去拍海。藍(lán)天白沙雖然會(huì)吸引度假的弄潮兒，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，卻缺乏個(gè)性和感情上的沖擊力。在我的想象里，海是多變莫測(cè)的。這使我更喜歡洶涌莫測(cè)的海潮和亂石嶙峋的海灘，在多變的氣候中充分反映出大自然的掙扎和搏斗。
　　角度
　　一般的海灘往往缺乏一個(gè)制高點(diǎn)可以為攝影者帶來(lái)不同拍攝角度的選擇，這是拍攝海景時(shí)的一個(gè)嚴(yán)重局限。我拍攝大海時(shí)一直留意如何突破這個(gè)局限。對(duì)我來(lái)說(shuō)，如果我不能往高處走那就只有躺在沙灘上了。一張低角度的照片確實(shí)可以改變視覺(jué)效果，也帶來(lái)“海闊天空”的開(kāi)朗。
　　當(dāng)然，作為一項(xiàng)拍攝題材，占有地球上超過(guò)一半以上面積的“水”，它的拍攝可以說(shuō)是無(wú)限的。在這里我也只能從個(gè)人的體會(huì)，閑談一二。
　　
　　 秋天的林間，各種樹(shù)木顯示出不同的色彩，為水面帶來(lái)色彩豐富的倒影。在這樣的情況下，不論以什么題材作為前景，只要能為畫(huà)面帶來(lái)構(gòu)圖的層次，就可以成就一張值得拍攝的照片。在這里樹(shù)枝彎曲地穿過(guò)整個(gè)畫(huà)面，而半透明的綠葉告訴我們這是拍來(lái)的實(shí)景，而不是后期的重疊。攝于美國(guó)新澤西州，佳能EOS-1相機(jī)，EF 28～135毫米F3.5-5.6IS鏡頭，景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。
　　
　　 日落的湖畔光澤燦爛。一條枯枝像是要逃離迫近的黑暗，追向已經(jīng)落在地平線下的太陽(yáng)，同時(shí)在視覺(jué)效果上似乎也連接了湖的兩岸。攝于青海德令哈的尕海。佳能EOS 20D 相機(jī)，EF 16～35毫米F2.8L 鏡頭。景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光，補(bǔ)加閃光。
　　
　　 在拍攝瀑布的時(shí)候，最令人興奮的就是彩虹的出現(xiàn)。彩虹是陽(yáng)光透過(guò)水珠多次反射的結(jié)果。只要陽(yáng)光從身后出現(xiàn)，如果我們把太陽(yáng)和自己的腦袋之間拉上一條假想的直線，以它作為軸線的53°的圓柱邊緣內(nèi)，如果有水汽的話，我們就可以看到彩虹了。正因?yàn)椴屎鐣?huì)出現(xiàn)在這個(gè)圓柱的四圍，除了朝上的方向，只要天空里有水汽，就可以看到彩虹。攝于非洲維多利亞瀑布，佳能EOS 20D 相機(jī)，EF28～135毫米F3.5-5.6 IS 鏡頭，自動(dòng)景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。
　　
　　 在林間，積水成潭，秋色倒映在水里，落葉隨水而流，表現(xiàn)了季節(jié)的轉(zhuǎn)換，也令人感到時(shí)光的消逝。不過(guò)在這里主要利用廣角鏡頭表現(xiàn)出一個(gè)從落葉展開(kāi)到秋林的視角。攝于美國(guó)新澤西州，佳能 EOS-1相機(jī)，EF 16～35毫米F2.8 L 鏡頭，景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。
　　
　　 雨后的野外，不論是春葉還是秋色，在濕潤(rùn)的暗色樹(shù)干陪襯下，色彩都顯得特別鮮艷。而在散射光下，即使是流動(dòng)的溪水也不會(huì)有強(qiáng)烈的反差。我認(rèn)為這是在林間拍水最理想的時(shí)間。攝于美國(guó)新澤西州，佳能 EOS-1 相機(jī)，EF 16～35毫米F2.8 L 鏡頭，景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。
　　
　　 時(shí)近黃昏的勁風(fēng)吹起了一陣的浪潮。斜陽(yáng)在水面上留下倒影，填充了畫(huà)面。相對(duì)之下，湖畔的枯枝幾乎成了岸的護(hù)衛(wèi)。攝于青海德令哈的尕海，佳能20D 相機(jī)，EF16～35毫米F2.8L 鏡頭，光圈（f/22）優(yōu)先，局部測(cè)光，用相機(jī)上的閃光燈打亮了前景。
　　
　　 春日的小溪邊，岸上樹(shù)葉的反光為流水帶來(lái)了色彩，而水里不同的流速添增了水紋。相對(duì)之下，溪里的石塊幾乎像魚(yú)頭一樣，為畫(huà)面帶來(lái)了幾分活力，而左下方岸邊的小樹(shù)說(shuō)明了環(huán)境。攝于美國(guó)新澤西州，佳能EOS-1相機(jī)，EF28～135毫米F3.5-5.6 IS 鏡頭，景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。
　　
　　 在一個(gè)比較開(kāi)闊的湖面上，藍(lán)天為湖水帶來(lái)了反光和色彩，但是寬闊的水面缺乏其他讓人注目的景物。在這樣的情況下，湖邊的樹(shù)木可以成為畫(huà)面的細(xì)節(jié)和構(gòu)圖元素（注：這張照片2008年曾經(jīng)用過(guò)，這里我用它來(lái)說(shuō)明在開(kāi)闊湖面上拍照的可能選擇）。攝于美國(guó)紐約州，佳能EOS-1相機(jī)，EF16～35毫米F2.8L 鏡頭，景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。