埃拉德.拉斯瑞:瓦解與重構(gòu)的圖像

　　或許對(duì)將圖像抽象化的任何一種方式的思考和嘗試，或多或少都要依賴于對(duì)影像產(chǎn)生的歷史原境、文化意味的想象和重構(gòu)。如果承認(rèn)攝影媒介本身的不確定性和多樣性，并且也同樣地影響到電影媒介，那么當(dāng)數(shù)字技術(shù)來臨的時(shí)候，這種想象和重構(gòu)的力量將被進(jìn)一步放大和拓展。埃拉德·拉斯瑞（Elad Lassry）1977年出生于以色列的特拉維夫，現(xiàn)在生活和工作于美國洛杉磯。他的創(chuàng)作不僅涉及照片，也包括電影藝術(shù)。他的電影用紐約現(xiàn)代藝術(shù)館策展人的話來說是“突出了膠片的幀幅與電影的時(shí)間感之間的張力”；而在照片中，他對(duì)流行文化的運(yùn)用，既是通過圖像制造來完成抽象思考的表達(dá)，也是對(duì)人們熟悉的文化不言自明的意味的瓦解和質(zhì)詢。這與許多美國年輕一代藝術(shù)家的探索相似——如果當(dāng)代藝術(shù)是哲學(xué)，那么對(duì)于這種當(dāng)代哲理的表述，有賴于通過影像和數(shù)字化軟件技術(shù)的不斷消解與再建的嘗試來完成。
　　
　　你是什么時(shí)候開始攝影的？
　　有記憶以來，我一直在看各類攝影圖片。
　　
　　攝影給你的最初感受是怎樣的？
　　一切事物都有圖像，圖像也包含了這個(gè)世界上可以想象得到的所有事情，我對(duì)那些圖像也有可以想象得到的感受。不過，我不記得攝影給我的最初感受了。
　　
　　你是否受過攝影或是藝術(shù)相關(guān)的教育？
　　我先后在加州藝術(shù)學(xué)院（CalArts）和洛杉磯的南加州大學(xué)（University of Southern California）的美術(shù)專業(yè)讀本科和研究生。
　　
　　怎么看待教育對(duì)你創(chuàng)作的影響？
　　教育使我學(xué)會(huì)了如何將我個(gè)人的創(chuàng)作與藝術(shù)分離，但是最主要的，上學(xué)給了我時(shí)間做自己的創(chuàng)作。
　　
　　你會(huì)使用已有的圖片，比方說1970年《生活》雜志的獲獎(jiǎng)作品，來創(chuàng)作你自己的作品，是不是你主要的創(chuàng)作都會(huì)采用現(xiàn)成的圖片？
　　不是的，如果我不能找到一張令我感興趣的現(xiàn)成照片，那么我自己會(huì)做一張照片出來。
　　
　　你會(huì)采用什么樣的方法來做呢？這些方法對(duì)你最終的作品而言重要嗎？
　　我會(huì)用各種各樣的方法，方法本身是次要的，最重要的是最終作品。我大多數(shù)照片都是用仙娜座機(jī)和柯達(dá)膠卷拍的。
　　
　　你的作品是單張成立還是按系列成組來創(chuàng)作的？
　　大多數(shù)情況下，我創(chuàng)作的每一幅作品都是單獨(dú)成立的。我曾經(jīng)做過一些系列作品，但是我最關(guān)心的是照片的主題，而且我也不清楚怎么可以將想法和創(chuàng)作過程即拍照分開。
　　
　　你既拍電影也做圖像，你怎么看待這兩種不同的媒介在表達(dá)上的不同？
　　我并不偏好于電影或是攝影任何一方，它們對(duì)于我的創(chuàng)作實(shí)踐來講是同等重要的。從這個(gè)意義上來講，它們有著共同的基礎(chǔ)。但是我的每件作品所要表達(dá)的東西是不一樣的，而這種不同并不是從媒介，即靜止的照片還是電影，來加以區(qū)別的。
　　
　　可否解釋下你一直強(qiáng)調(diào)的“歷史的崩潰”這個(gè)概念，你如何在創(chuàng)作中來表達(dá)這個(gè)概念呢？
　　從內(nèi)容上來講，我的照片都是抽象的。我感興趣的是圖像的形式屬性，以及它明確的視覺品質(zhì)，這樣一來，一張照片背后約定俗成的歷史就被消解掉了。我所有的照片、電影都是用來實(shí)現(xiàn)這一過程的例子。
　　
　　可否談?wù)勀?010年創(chuàng)作的《無題》系列作品？
　　事實(shí)上，那些有寬條帶的作品不是一個(gè)系列的，它們每張都是惟一的、獨(dú)自成立的作品。當(dāng)然它們也確實(shí)反映了我在其他作品的創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用的一些策略。那些條帶明顯是外來的東西，強(qiáng)加到照片表面（這是通過先用砂紙打磨照片，再用箔加熱的方法得到的），以有點(diǎn)笨拙的形式抹掉了照片的全部主體，或是某一個(gè)主體。但是，因?yàn)檫@很顯然是一個(gè)模擬的過程，正好與我的照片中的方式相反，即我照片中模擬的方式總是不斷因數(shù)字技術(shù)的干涉而被改變。在這些照片中，我強(qiáng)調(diào)以一種直截了當(dāng)?shù)姆绞桨阎黧w消解掉了。
　　
　　你的作品中還有一些以數(shù)字、樹、天使、波浪等命名的作品，如有一張名為《90068，2010》，題目與你關(guān)心的照片主題有什么關(guān)系？
　　90068是洛杉磯好萊塢山莊的郵政編碼，那張照片拍的是好萊塢湖，那是一座人工湖泊，那是一張關(guān)于風(fēng)景攝影以及它的歷史注釋和評(píng)價(jià)的照片。
　　
　　你認(rèn)為自己是攝影家還是藝術(shù)家？
　　我認(rèn)為我是一位藝術(shù)家。
　　
　　攝影中的什么東西最令你感興趣？
　　我不知道。我發(fā)現(xiàn)照片中的主體最令人感興趣，我不認(rèn)為攝影本身有什么特別有意思的地方。
　　
　　目前來說，哪一個(gè)攝影潮流最令你感興趣？
　　我對(duì)特定的某一張藝術(shù)作品有興趣，而不對(duì)當(dāng)代攝影術(shù)本身感到有什么特別興趣。
　　
　　你怎么看攝影和商業(yè)的關(guān)系？
　　攝影術(shù)在剛發(fā)明的時(shí)候就暗示了商業(yè)性。因?yàn)槲覍?duì)所有類型的照片有興趣，我的有些作品會(huì)用商業(yè)照片作為創(chuàng)作的開始和起點(diǎn)，僅此而已。廣告是圖片傳播的主要方法之一。
　　
　　下一個(gè)計(jì)劃可能會(huì)是什么？
　　我會(huì)拍更多的照片、更多的電影。
　　
　　可以和我們分享一下你喜歡的藝術(shù)家嗎？
　　沒有我喜歡的藝術(shù)家。
　?。ㄋ袌D片由美國洛杉磯 David Kordansky Gallery 提供）