影像藝術(shù)創(chuàng)作的最佳技術(shù)鏡頭

　　佳能擁有最豐富的移軸鏡頭系列
　　作為嚴(yán)肅攝影師或者高級攝影發(fā)燒友的朋友都知道，在135/120型照相機(jī)之上，還有一種統(tǒng)稱技術(shù)相機(jī)或者大畫幅相機(jī)的單獨(dú)機(jī)型。這類相機(jī)除了可以使用數(shù)倍于35毫米幅面的膠片（一般是4×5或8×10英寸）得到極高畫質(zhì)的圖像以外，另一個(gè)獨(dú)特功能就是可以人為地進(jìn)行光軸與焦平面的傾角和偏移，以得到符合光學(xué)成像原理，但與130/120型固定光軸相機(jī)拍攝效果完全不同的畫面，能更為精確地控制圖片中透視和景深的變化。
　　隨著數(shù)碼時(shí)代的到來，大幅面數(shù)字成像元件價(jià)格極高的原因，很大程度上限制了大畫幅相機(jī)的使用。越來越多的攝影師選用像素密度更高的小幅面照相機(jī)來完成以前大畫幅相機(jī)的工作。數(shù)碼科技的進(jìn)步可以解決畫面質(zhì)量的問題，但是固定光軸在拍攝時(shí)，透視和景深卻無法改變，不能適應(yīng)一些有特殊要求的拍攝題材，這時(shí)就需要在135幅面的相機(jī)上使用移軸鏡頭來拍攝完成，而佳能提供了目前最為豐富的移軸鏡頭產(chǎn)品線，涵蓋了17毫米、24毫米、45毫米、90毫米四個(gè)常用焦距。
　　本次主要介紹的就是其中的TS-E 17毫米f/4（圖1）和TS-E 45毫米f/2.8（圖2）兩款鏡頭。
　　
　　TS-E 17毫米和TS-E 45毫米鏡頭特點(diǎn)簡述和評價(jià)：
　　佳能TS-E 17毫米f/4鏡頭可做±6.5°的傾角操作（圖3），以及±12毫米偏移操作（圖4），且傾角和偏移都可進(jìn)行單獨(dú)旋轉(zhuǎn)。
　　
　　《攝影世界》的評語
　　佳能TS-E 17毫米f/4鏡頭是超廣角移軸鏡頭，滿足建筑攝影師的拍攝需要。它使用1片大口徑高精度玻璃模鑄非球面鏡片有效校正畸變；使用4片UD鏡片有效校正色差；使用SWC亞波長結(jié)構(gòu)鍍膜有效抑制鬼影和眩光；采用浮動機(jī)械結(jié)構(gòu)，在對焦時(shí)有效校正球面像差；采用圓形光圈，具有出色的背景虛化效果。
　　
　　佳能TS-E 45毫米f/2.8鏡頭可做±8°的傾角操作（圖5），以及±11毫米偏移操作（圖6），但是傾角和偏移只能整體作旋轉(zhuǎn)操作，不可以單獨(dú)選擇傾角和偏移的方向。
　　
　　《攝影世界》的評語
　　佳能TS-E 45毫米f/2.8鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)移軸鏡頭。浮動對焦系統(tǒng)及后部對焦，令影像從0.4米至無限遠(yuǎn)都清晰明銳。45毫米的焦距能拍攝景觀角度較自然的照片。
　　
　　移軸鏡頭的移軸操作分為兩類，一類是鏡頭的光軸和成像元件的中心垂線平行的產(chǎn)生偏移。其操作目的是，改變圖片中景物的透視關(guān)系。TS-E 17毫米f/4鏡頭的視角更大，拍攝的透視效果更具有沖擊力，所以本次測試的偏移拍攝基本上都使用這款鏡頭完成。
　　另一類是鏡頭的光軸和成像元件的中心垂線產(chǎn)生角度上的傾角。其操作的目的是，改變圖片中景物的景深范圍。而TS-E 45毫米f/2.8鏡頭的景深更小，視覺呈現(xiàn)的效果更為清晰可辨，所以本次測試的傾角拍攝基本上都使用這款鏡頭完成。
　　
　　TS-E 17毫米的偏移，建筑攝影神奇之鏡
　　首先說說鏡頭的偏移操作。大家都知道當(dāng)我們使用相機(jī)進(jìn)行仰視拍攝的時(shí)候，因?yàn)槌上裨捅粩z物體相對位置是不平行的，所以得到的圖像會因?yàn)榻筮h(yuǎn)小的光學(xué)透視原理而產(chǎn)生匯聚效應(yīng)（圖7）。使用移軸相機(jī)拍攝時(shí)，我們使相機(jī)平行于被攝體，然后向上做鏡頭的偏移操作。這樣在機(jī)身位置不變的情況下，鏡頭光學(xué)中心就高于機(jī)身，根據(jù)光學(xué)成像原理，拍攝的視角就和將相機(jī)抬起仰拍得到的畫面一樣，同時(shí)機(jī)身和被攝物還處于相對平行的位置，而畫面中和機(jī)身平行的所有線條都會在畫面上保持垂直或者水平（圖8）。反之，俯視的情況相同方式操作也能得到類似的效果。
　　偏移操作主要是用在建筑攝影等需要符合嚴(yán)格的透視變形校正要求的場合，同時(shí)根據(jù)偏移操作的原理，我發(fā)現(xiàn)了一些偏移操作帶來的獨(dú)特功能。大家都知道在正前方拍攝鏡子之類高反光物體的時(shí)候，拍攝的相機(jī)和攝影師都會直接映射到被攝物體上（圖9）；如果斜向拍攝，避開鏡子，被攝體本身就會產(chǎn)生形狀上的變形（圖10）。而使用移軸鏡頭的偏移操作，在機(jī)身和鏡面保持平行的情況下向右移動相機(jī)，使相機(jī)完全移出鏡子正面反射的范圍，然后向左偏移鏡頭，補(bǔ)償之前相機(jī)的位移，使鏡子重新出現(xiàn)在畫面中，最終得到的圖像是鏡子依然正對鏡頭的畫面，但是鏡中不會出現(xiàn)相機(jī)的影像（圖11）。現(xiàn)在我們知道，當(dāng)機(jī)身在不移動的情況下，改變偏移量可以得到旋轉(zhuǎn)機(jī)身而得到的效果，且透視保持不變，這樣就能利用這一特性拍攝接片。相機(jī)正對需要拍攝范圍的中間，然后左右偏移鏡頭各拍一張照片，兩張照片的透視完全一樣，僅僅左右或者上下視角出現(xiàn)變化，非常容易做到完美的無縫拼接。
　　
　　TS-E 45毫米的傾角，廣告攝影中不可或缺的鏡頭
　　相對鏡頭的偏移操作，鏡頭的傾角操作就有更多的文章可做，也有更多的玩法。我們通常說的景深，是由于鏡頭的光學(xué)原理決定的，景深的范圍取決于光圈，而景深的清晰平面則永遠(yuǎn)垂直于鏡頭的光軸，一般的固定光路鏡頭無法改變光軸的傾角，所以我們拍攝出照片的清晰平面都是平行于圖像的。
　　使用移軸鏡頭，我們就可以在一定范圍內(nèi)自由地控制景深的清晰平面，從而選擇畫面中更需要表現(xiàn)的部分。傾角的操作對景深的影響有兩個(gè)方向：使畫面中你所需要表現(xiàn)的元素變得更為清晰，或者把你認(rèn)為不需要表現(xiàn)的部分虛化。如圖12所示，在鏡頭前面分為前后不同距離放置的三個(gè)杯子，因?yàn)殡x鏡頭的距離不同，景深較小的情況下，除了焦點(diǎn)所在的杯子，前后另外兩個(gè)杯子都是虛化的。這時(shí)，我們進(jìn)行傾角操作以得到我們所希望的清晰平面：鏡頭的連線、鏡頭的光學(xué)平面和焦平面三者的延長線匯聚于一點(diǎn)，此時(shí)三個(gè)前后放置的杯子，因?yàn)榫吧畹那逦矫孀兂膳c三個(gè)杯子的連線平行，就算是使用很大的光圈，三個(gè)杯子只要有一個(gè)清晰，其他的兩個(gè)杯子也都會同時(shí)清晰（圖13）。
　　另一種操作傾角的方式與前一種相反，平行放置的三個(gè)杯子，因?yàn)槿哌B線平行于焦平面，而鏡頭不做傾角操作的情況下，就算使用最大光圈，三個(gè)距離鏡頭基本相同的杯子依然是同樣清晰的（圖14）。之后我們進(jìn)行鏡頭的傾角操作，使得鏡頭平面盡可能地垂直于三者的連線，這時(shí)景深的清晰平面變成僅僅穿過中間的杯子，而左右兩個(gè)杯子都遠(yuǎn)離景深的清晰平面，在景深沒有變化的情況下，左右兩個(gè)杯子僅僅因?yàn)檫h(yuǎn)離景深前后界而被虛化（圖15）。原理闡釋完畢，下面我們使用實(shí)例來說明景深的變化對于實(shí)際靜物拍攝的影響。
　　當(dāng)我們平行拍攝一個(gè)酒瓶的時(shí)候，因?yàn)榫吧畹年P(guān)系，整個(gè)酒瓶都是清晰的（圖16），我使用左右傾角調(diào)整（圖17）或者上下傾角調(diào)整（圖18），就會營造出一個(gè)新的清晰平面，使得整個(gè)酒瓶只有一部分是清晰的，從而突出瓶身的商標(biāo)。
　　當(dāng)我們俯拍一個(gè)酒瓶的時(shí)候，因?yàn)榫吧畹年P(guān)系，只有一部分商標(biāo)和處于景深范圍內(nèi)的一部分瓶身是清晰的，我們會認(rèn)為畫面對瓶身商標(biāo)的表現(xiàn)不足（圖19）。如果使用上下傾角操作，使得清晰平面和商標(biāo)所在平面平行，這樣整個(gè)商標(biāo)可以同時(shí)被拍攝清晰，而進(jìn)一步通過光圈控制景深，讓多數(shù)瓶身處于虛化范圍內(nèi)，有效地突出了商標(biāo)部分（圖20）。
　　
　　TS-E 17毫米f/4和TS-E 45毫米f/2.8鏡頭拍攝圖例
　　下面我們通過在一些生活經(jīng)常見到的拍攝實(shí)例，更為詳細(xì)地了解佳能TS-E 17毫米f/4和TS-E 45毫米f/2.8兩款移軸鏡頭可以給我們帶來的別樣畫面。
　　第一組，使用佳能TS-E 17毫米f/4鏡頭拍攝。
　　未移軸時(shí)建筑物匯聚效應(yīng)明顯（圖21）。
　　向上偏移操作后，透視變形被校正，建筑線條直立(圖22)。
　　第二組，使用佳能TS-E 17毫米f/4鏡頭拍攝。
　　未移軸時(shí)大廳柱子傾斜嚴(yán)重（圖23）。
　　向上偏移操作后，透視變形被校正，整個(gè)大廳顯得更為莊嚴(yán)（圖24）。
　　第三組，使用佳能TS-E 17毫米f/4鏡頭拍攝。
　　未移軸時(shí)畫面中天花板面積過大（圖25）。
　　向下偏移操作后，視角降低，房間沒有出現(xiàn)畸變的前提下，畫面更為豐富（圖26）。
　　
　　第四組，使用佳能TS-E 17毫米f/4鏡頭拍攝。
　　未移軸操作的畫面（圖27）。
　　鏡頭向右做傾角操作，清晰平面向窗戶的平面移動，整個(gè)窗戶從遠(yuǎn)到近，基本清晰（圖28）。
　　鏡頭向左做傾角操作，清晰平面垂直于窗戶的平面畫面中，除了焦點(diǎn)以外部分得到更好的虛化效果（圖29）。
　　第五組，使用佳能TS-E 45毫米f/2.8鏡頭拍攝。
　　未移軸操作時(shí)，微距拍攝的小景深使得汽車模型的大部分處于虛化范圍內(nèi)（圖30）。
　　向左傾角操作，清晰平面向車側(cè)移動，景深大小不變的情況下，整個(gè)車身都清晰可辨（圖31）。
　　向右傾角操作，清晰平面向車頭方向移動，使得整個(gè)車頭清晰，突出了車頭部分的細(xì)節(jié)（圖32）。
　　第六組，使用佳能TS-E 17毫米f/4鏡頭拍攝。
　　移軸效果還可以運(yùn)用在人像拍攝中，靈活掌握虛化的效果，營造特別的氣氛（圖33、圖34）。連17毫米移軸鏡頭在合理的移軸運(yùn)用下，都能產(chǎn)生極為夢幻的特殊效果（圖35）。
　　
　　使用小結(jié)
　　全部測試之后，我認(rèn)為佳能TS-E 17毫米f/4和TS-E 45毫米f/2.8這兩款鏡頭，確實(shí)能勝任絕大多數(shù)日常所能碰到的拍攝環(huán)境，更憑借35毫米相機(jī)優(yōu)良的系統(tǒng)優(yōu)勢、方便快捷的操作方法，獲得移軸所帶來的特殊拍攝效果，我想擁有這兩款鏡頭中任何一支的人，都不會感到失望。