紛說平遙國際攝影大展

　　第十一屆平遙攝影大展除了大規(guī)模的作品展覽外，還舉辦了一系列的學術講座和交流活動，繼承了平遙自創(chuàng)辦以來注重學術交流的傳統(tǒng)。國內外眾多資深策展人和攝影界專家聚集一堂。像“返回原點”學術展論壇、“面對面”專家見面會、早期攝影史研究暨《中國攝影史》新書發(fā)布對話會、如何走進基金會及畫廊講座，以及許多針對某個方面或個人作品的講座，大大小小從平遙大展的開始貫穿至最終。
　　
　　“解答了我的一些問題”
　　攝影節(jié)值得一提的是五位國際權威攝影人參加的“面對面”專家見面會。這五位專家是羅伯特·普雷基、阿拉斯戴爾·福斯特、米沙·佩登、詹姆斯·C.都利、卡洛·霍茲。他們有的來自基金會；有的在本國攝影教育上開創(chuàng)新局面；還有致力于攝影交流的資深影人、策展人。專家見面會采取預約的形式，欲參加的攝影師提前在網上登記預約，經過一定的手續(xù)，在見面會上可以帶著自己的作品或畫冊，選擇自己感興趣的專家，提出自己感興趣的問題，得到專家的評價和建議。在眾多的參與攝影師中，本刊記者隨機采訪了兩位帶著自己攝影集前來的攝影師。
　　你們的職業(yè)？我們來自深圳，做投資工作。愛好攝影，平時主要拍攝黑白膠片類作品。
　　第幾次來？這是第二次。
　　為什么來平遙？感覺怎么樣？沒有什么特定的目的，就是來感受一下，看看不同的人有一些什么作品。感到作品水平沒有上次來時高了。之前國外的優(yōu)秀作品多一些。
　　專家意見對你們有什么啟發(fā)？可以感受到中西文化上的一些差別。攝影畢竟起源自西方，這些專家都接受過攝影的系統(tǒng)知識，在看作品的時候也會從這個思路看。但既然是看中國的東西，他們還是更注意看一些icon類的、標志性的東西?？吹竭@些他們就會興奮?，F在西方一些人是用藝術的角度看中國攝影，一些用商業(yè)角度。剛才的專家主要從藝術角度提出建議。也解答了一些我的問題。因為我關注的是做一本畫冊如何選片，以及組織照片。他是一個澳洲人，作為西方人，他提出理性的、邏輯性的意見比較多。
　　
　　“不可思議”、“自由交流”的場所
　　從攝影術發(fā)明之初，攝影就作為一種客觀記錄的方式被人們所接受和認可。而且縱觀攝影史，新聞攝影在記錄現實生活現象，推動社會發(fā)展方面也起到了不可忽視的作用。在此次平遙大展的專家見面會上，我們遇到了新聞攝影方面的專家──來自美國的詹姆斯·C.都利，聽他談平遙和他眼中的新聞攝影。
　　詹姆斯·C.都利是亞力克夏基金會執(zhí)行主席，曾在美國多家重要媒體擔任記者和編輯，如《洛杉磯時報》、《紐約時報》等。從業(yè)40多年，曾在中國、土耳其、俄羅斯等國家就“新聞攝影師道德”做講座。他還是新聞攝影協會的首任主席，并在多所高校教授新聞攝影，同時也是大連醫(yī)科大學影像藝術學校研究生合作項目客座專家。
　　最早2005年第一次來到平遙，至今已來過7次之多的詹姆斯，對平遙的評價是“不可思議”而且是“自由交流”的場所?！斑@個攝影節(jié)規(guī)模大、作品多，來這里會得到豐富的體驗，而且平遙是個古城，我從來沒有見過這樣有地方韻味的展覽地?！彼f，“平遙攝影展非常開放，不像許多攝影節(jié)一樣需要注冊費才能參加。我7次來到平遙，除了帶展覽來展出，還有機會看到新的展覽和作品、見到老朋友們，汲取一些新的思想?！?br/>　　在談到影展的意義時，詹姆斯這樣說：“我向世人展示新聞攝影作品，就是介紹信息。例如，通訊社或報紙拍攝了一些圖片故事，是為了讓人們知道現在正發(fā)生什么。而我做展覽也是讓更多的人知道他們所不知道的故事，看到他們沒有看到過的，經歷他們生活中未經歷過的事情?！?br/>　　“新聞攝影目前因為科技的發(fā)展正處在一個過渡時期，數碼、視頻等媒介改變了人們的接受方式，越來越多的報紙也開始將重點放在網絡上?，F在新聞的趨勢是，發(fā)生一個事件，就會有人用視頻拍攝下來，然后放在網絡上，這對報紙造成了威脅。改變了新聞和報道攝影的角色。報道攝影更注重的是花些時間，將一個新聞故事做得像個文字故事，而不是快照。攝影師需要花時間與當事人或采訪對象建立關系，采訪。但現在越來越多的媒體已經等不及攝影師花時間做圖片故事了。
　　“另外，越來越多的媒體開始要求攝影師同時拍攝視頻。這樣導致的結果是，攝影記者也許兩者都可兼顧，但無法都做好。這是我們應該避免的。”詹姆斯說。
　　
　　“學術性還應該加強”
　　作為一個交流和展示的平臺，攝影節(jié)必定會為許多攝影師提供作品展示的機會。而在一個攝影節(jié)七八天的時間里，展出作品的數量到底控制在多少合適？什么樣的作品可以在這里展出？當然不是越多越好，也不應該什么都展。但若只局限在少量的大師作品的話，也未免缺乏新鮮的沖擊。
　　在早期攝影史研究暨《中國攝影史》新書發(fā)布對話會上，我們見到了許多中外攝影家，可見攝影家對攝影史研究的支持和重視。平遙攝影節(jié)前三屆主策展人司蘇實說：“我對這個對話很期待，應該有越來越多的人從攝影史開始了解攝影?！蓖趯υ挄弦姷降馁Y深策展人陳小波認為：“對攝影史的研討太有必要了。現在越來越多的人接觸攝影都在一個無‘根’的基礎上，攝影節(jié)應該多些學術性的對攝影史的討論。”
　　同時，陳小波也向筆者講述了她四次參加平遙攝影節(jié)的感受。在她看來，平遙是一個世界性的攝影節(jié)?！半m然我沒有將世界上的攝影節(jié)都去遍，但我相信，平遙吸引的人群是全世界的，這一點甚至是世界上許多其他攝影節(jié)都無法做到的。它能同時將初學的攝影者和世界上最頂尖的攝影人吸引到這里來，我覺得這是一個奇跡。這次展覽我就看到有許多初學攝影的女孩通過一個不知名的策展人辦了一個展覽。同時又有頂級的作品和策展人出現。我覺得這些是平遙成功的地方。”
　　但另一方面，作為一個觀者，陳小波也認為展覽規(guī)模過大，對有效觀展帶來一定阻礙?！霸谏鲜鰞?yōu)勢下，同時出現的弊病是魚龍混雜的情況太嚴重。作為一個觀者，每次來到這兒，我都需要撥開重重的爛照片，看到一兩個好的展覽。十個展覽里可能只有一個能看。而實際上應該是相反的比例才對，或者是1比5。我來過四次平遙，都是因為工作關系，而我自己選擇的話，我不會來這里。我寧愿跑得遠一些去大理、去連州。去一些有一點點學術，人又比較少的地方。我也經常聽到有些人蠢蠢欲動說要辦個攝影節(jié)，我就會建議他們辦一個小一點的，比如就辦生態(tài)攝影節(jié)、兒童攝影節(jié)、婦女攝影節(jié)等，將世界上的所有好作品都聚集而來?，F在平遙攝影節(jié)已經回不去了，我看不到它的前途在哪，可能就是這樣一直往前推。因為它永遠不愁沒有好東西，不愁沒人來。但我覺得中國現在很深入、學術性很高的攝影節(jié)太少。平遙攝影節(jié)的現象是非常值得研究的。我自己不會選擇來這個攝影節(jié)的另一個原因就是這個攝影節(jié)太亂，亂到和中國現在的攝影現狀一樣，過于熱鬧?，F在拍攝的人多，研究梳理的人太少。我覺得我們應該向這些研究攝影史的人致敬。像這次中國攝影出版社的攝影史研討，就有很多人來參加。如果攝影師不關注攝影史，就是在做一個沒有根的工作，不知道攝影史上到底發(fā)生了什么事情，優(yōu)秀的攝影者發(fā)生什么事情等。攝影節(jié)的學術性還是要強一些。我們來的人其實不是來看有多少展覽的，而是來看有多少的學術研討?，F在的平遙可能因為氛圍的混亂，再好的研討也有可能被埋沒了。”