十年后返回原點(diǎn)

　　2011年9月19日至25日，第11屆平遙國際大展在山西平遙古城舉辦。共有來自42個(gè)國家和地區(qū)的2000多名攝影師參展，展出圖片3萬余幅。本屆攝影大展以“瞬間·永恒”為主題，回歸了攝影藝術(shù)的本源，也開啟了大展新的航程。
　　再次踏上平遙的土地，攝影節(jié)的氣氛與前幾年相比有了明顯的變化。展覽場地有所減少，前來觀展和看熱鬧的人似乎沒有以前多了，然而展覽和作品的整體質(zhì)量卻有一定提升。十年磨一劍，本屆平遙大展以更為成熟和從容的面貌呈現(xiàn)在公眾眼前。
　　
　　對攝影進(jìn)行重新思考
　　總策展人張國田表示，這一屆展覽是在過去十年的國際化、專業(yè)化基礎(chǔ)上對攝影進(jìn)行思考和整理，凸顯學(xué)術(shù)主題。學(xué)術(shù)展“返回原點(diǎn)”（Rediscover Photography）是本次大展的一個(gè)重頭戲，意在探討數(shù)碼技術(shù)后的攝影將如何在新的社會(huì)環(huán)境下確認(rèn)自身的價(jià)值。“返回原點(diǎn)”邀請了6位國內(nèi)外知名的策展人來策展同一個(gè)主題，展示不同攝影門類以及策展人心目中所認(rèn)知的“攝影價(jià)值”，探尋現(xiàn)當(dāng)代攝影實(shí)踐的發(fā)展趨勢。
　　由阿拉斯戴爾·福斯特策展（Alasdair Foster），吉拉德·奧·康納與馬克·瓦塞克共同創(chuàng)作的藝術(shù)項(xiàng)目“沒落與衰退”是學(xué)術(shù)展中最引人注目的作品，照片展示了18世紀(jì)到20世紀(jì)80年代的歷史場景。藝術(shù)家創(chuàng)造出了大型的敘事表演場面，由許多演員、技術(shù)人員共同參與，拍攝出的作品優(yōu)雅流暢、富麗堂皇，兼具19世紀(jì)歷史繪畫和20世紀(jì)的電影風(fēng)格。
　　值得一提的是，由中國攝影出版社引進(jìn)的《中國攝影史：1842-1860》一書的中文版在平遙大展期間發(fā)布，該書由英國學(xué)者泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）撰寫，論述了兩次鴉片戰(zhàn)爭期間的中國攝影史，第一次對西方攝影師在華活動(dòng)進(jìn)行了完整的梳理，是清末攝影史研究的必備工具書。對于想要深入認(rèn)識(shí)和研究攝影的人來說，這類書籍可以提供很好的參考。
　　
　　注重策展，提升專業(yè)性
　　在本屆大展中，許多展覽以更集中的主題和更精致的布置呈現(xiàn)。參展作品多、風(fēng)格雜是平遙大展一直存在的現(xiàn)象，而策展人對作品的遴選、對展覽的策劃讓一切變得有序。例如博聯(lián)社主辦的《尋找中華臉譜》被稱為“最具互動(dòng)性的展覽”，人物肖像懸掛在展場中間，下方擺放被攝者所在省份的簡介，而觀眾也可以拿起地上的畫框框取自己的肖像；還有棉織廠展區(qū)一組名為《失眠癥》的作品，配合主題在展廳中擺放了一張床，使展覽效果更為豐富立體??總策展人張國田稱，以后策展人在平遙攝影大展中的地位會(huì)越來越重要，他理想的狀態(tài)是“每個(gè)展區(qū)、展廳，甚至每個(gè)攝影師都有策展人”。他認(rèn)為，在參展過程中，攝影師與策展人交流，是一個(gè)提高自己的機(jī)會(huì)。此次平遙，照例引進(jìn)了專家見面會(huì)。預(yù)約并支付300元，可以和一位外國專家對話半個(gè)小時(shí)，獲得指點(diǎn)并交流相關(guān)的信息。
　　與此同時(shí)，攝影師自身對作品的要求也在提高。在棉織廠展出的《復(fù)印時(shí)間》攝影展，是一個(gè)由濕版攝影和蛋白印相作品組成的展覽。是攝影師孫諾花三年時(shí)間對攝影古典工藝語言、題材反復(fù)嘗試的結(jié)晶，展出作品均為手工制作的原作，被稱為本屆平遙大展“最考究的展覽”。本屆展覽的作品輸出、裝裱和展覽形式比往年少了些隨意，多了幾分嚴(yán)謹(jǐn)。平遙大展組委會(huì)工作人員表示，本屆攝影作品的包裝、運(yùn)輸比以前更專業(yè)、講究了，從中可以想象作品的品質(zhì)。
　　
　　打造開放和多元的展示平臺(tái)
　　與其他攝影節(jié)相比，報(bào)名展在平遙國際攝影大展所占的比例較大。這意味著更多的非職業(yè)攝影人可以參與進(jìn)來，展示自己的作品。今年平遙又多了不少新面孔。例如本屆平遙攝影展的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——評(píng)審委員會(huì)大獎(jiǎng)就頒給了名不見經(jīng)傳的青年攝影師盧彥鵬，他的作品《空·氣》是用藝術(shù)微噴的方式輸出在鏡面上，鏡面放置在縣衙后花園里，使得其所的畫面與鏡子上留白的地方形成了有趣的觀看體驗(yàn)，觀眾站在鏡子前，可以看到作品畫面的屋檐，而身后的古建筑屋檐也會(huì)映照在精子里，觀眾也成了作品的一部分。對于這組作品的獲獎(jiǎng)，評(píng)委給出的獲獎(jiǎng)理由是“藝術(shù)家以苦心孤詣的創(chuàng)造力，通過形式與環(huán)境的完美結(jié)合的呈現(xiàn)，拓展了影像藝術(shù)的概念，恰到好處地表達(dá)了藝術(shù)家充滿活力的想象空間?！边@種開放、包容的心態(tài)大概正是平遙攝影節(jié)不斷吸引各路攝影人的原因。
　　除了歷屆大展的傳統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng)外，本屆大展還特別推出了針對有杰出貢獻(xiàn)的攝影家的“致敬獎(jiǎng)”，以及針對青年攝影家的“資助獎(jiǎng)”，后者旨在鼓勵(lì)部分懷揣攝影夢想但受經(jīng)濟(jì)條件制約的年輕攝影人，幫助他們在攝影藝術(shù)的道路上越走越寬。專家委員會(huì)首次啟用媒體評(píng)審的組織方式，由10家國內(nèi)著名媒體的資深記者組成。有關(guān)人士說，獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置引領(lǐng)大展的方向。