









房翔稱自己從事攝影是“子承父業(yè)”。他十歲左右時(shí),在杭州照相館工作的父親就給了他一臺(tái)海鷗相機(jī),那時(shí)起他就會(huì)拿相機(jī)對(duì)人說:“看著我,笑一笑!”對(duì)攝影的愛好就在那時(shí)埋下了種子。如今房翔已經(jīng)是業(yè)界著名的攝影師,作為佳麗攝影機(jī)構(gòu)董事長,旗下有多個(gè)品牌和連鎖店,員工數(shù)以百計(jì)。談起自己熱愛的攝影,他依然會(huì)帶著興奮的表情滔滔不絕。在時(shí)間跨度長達(dá)十年的作品集《中國風(fēng)》中,房翔將歷史、地域等元素與人像、造型結(jié)合在一起,為我們展示了人像攝影的豐富可能性。
您怎樣處理創(chuàng)作和日常事務(wù)之間的關(guān)系?
原來主要從事藝術(shù)攝影,現(xiàn)在把重心放到商業(yè)經(jīng)營上來。我經(jīng)營的攝影機(jī)構(gòu)相對(duì)龐大,處理業(yè)務(wù)花了很多精力,但是創(chuàng)作也不能放。我的觀念是在某一階段做這個(gè)階段需要做的事。比如我每年會(huì)花一個(gè)月時(shí)間去大西北,把工作全放下,電話也無法接通,完全置身于攝影的世界中。一年十個(gè)月拼搏就為了這一個(gè)月,集中的創(chuàng)作每年只能有這么一次。而平時(shí)拍的商業(yè)片是用來掙錢的,比如我會(huì)接拍一些明星的照片。
每次外出拍攝都會(huì)帶上龐大的團(tuán)隊(duì),模特兒一般是三女一男,再加上化妝師、助手將近20個(gè)人。很少有攝影師帶模特兒去那么遠(yuǎn)的地方拍攝,因?yàn)檫@在精力、物力、財(cái)力上是一個(gè)很大的消耗,如果我沒有企業(yè)做支撐恐怕很難做到。
《中國風(fēng)》系列是您的代表作,可以談一下從構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)的過程嗎?
這是我和臺(tái)灣造型師黃韻茹的共同創(chuàng)作,要追溯到11年前了。我們?cè)诤贾莺献鬓k過學(xué)校,突然產(chǎn)生這種想法。那時(shí)很多所謂的時(shí)尚大片用的都是外國模特兒。我非常不看好中國攝影師用外國的模特兒來拍服裝、時(shí)尚,這不是我們自己的東西,你始終找不到文化的根基,拍不過意大利、法國的攝影師。于是我想用中國模特兒、中國元素創(chuàng)作參加國際比賽,與世界攝影師同臺(tái)競技。例如我們會(huì)在麗江當(dāng)?shù)刭I宣紙,添加到模特兒的發(fā)型上,或者拿一塊蠟染布,剪一個(gè)洞,兩手一伸就變服裝了。這些元素都是現(xiàn)找的,只有中國才有,但這種片子去參加比賽并不覺得它不時(shí)尚。我用的都不是大牌模特兒。后來有人建議我用原住民來當(dāng)模特兒可能更有征服力。未來十年我可能去拍民族肖像,結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕臄z。
地域和中國傳統(tǒng)文化融合的《中國風(fēng)》系列是我這十年最大的收獲。我先后去了杭州、蘇州、紹興、西北、云南、三亞等地,每一處地方的人文歷史都帶給我豐富的體驗(yàn),從中可以感受到中國五千年的燦爛文化。2001年我?guī)F(tuán)隊(duì)到新疆拍攝的《中國紅》,畫面以中國特有的丹霞地貌為背景,模特兒穿著模擬戰(zhàn)服的服裝,妝面、發(fā)型是秦朝的,畫面中放了一塊油畫鏡,這是中西文化的撞擊??偟膩碚f,我是以景、物來體現(xiàn)中國文化的歷史。
為什么對(duì)中國元素這么有興趣?
我做企業(yè),同時(shí)擔(dān)任人像攝影學(xué)會(huì)婚紗專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長,和國際上的友人有很多聯(lián)系。2006年“奧賽”(作者注:奧地利超級(jí)攝影巡回展,是世界上規(guī)模最大、水平最高的國際攝影沙龍之一。)我去國外做評(píng)委,感觸最大的是他們認(rèn)為中國的歷史、文化非常神秘,我想通過這些作品讓國際上更多人認(rèn)識(shí)中國。通過參加這樣的影賽可以讓中國的攝影和世界一流水平接軌,甚至有所超越。
說說你喜歡的拍攝方法?
我喜歡在戶外拍攝,用閃光燈控制整個(gè)氛圍。不過還是要看主題。例如我拍攝的江南水韻,選擇在早上、傍晚拍攝,以煙霧飄渺的水面作背景。我選的模特兒都是有中國特點(diǎn)的,不會(huì)選很洋氣的那種,例如東北女孩的倔強(qiáng)、南方女孩的儒雅。我使用的相機(jī)有哈蘇503cw,以及尼康D2x、D3x。之所以用尼康是覺得色彩比較艷麗,而我的風(fēng)格本身就是色彩艷麗。這種色彩是前期拍出來的,后期只做明暗上的微調(diào)。
《中國風(fēng)》最早的系列用的是哈蘇相機(jī),后來為什么改用數(shù)碼?
不得不承認(rèn)數(shù)碼可以完善很多膠片時(shí)代不能處理、達(dá)到的效果,它為我們帶來很多便利。但無論是用膠片還是數(shù)碼,我的作品后期處理不會(huì)太多,全是拍出來的。其實(shí)我很懷念自己早期的作品,我很抵觸把皮膚PS得很干凈漂亮,跟畫皮一樣,光影結(jié)構(gòu)、攝影語言都不在里面了。
在國內(nèi),您應(yīng)該是拿過“奧賽”金牌數(shù)量最多的攝影師。您認(rèn)為自己的優(yōu)勢(shì)在什么地方?
我的作品國外攝影師比較認(rèn)同,因?yàn)樗羌兾幕?、純藝術(shù)的東西。例如我2001年在“奧賽”拿第一塊金牌的作品《花樣年華》(見73頁圖),靈感來自王家衛(wèi)的電影,照片里可以看到類似電影的光影結(jié)構(gòu)。我特地通過窗戶打光到人臉上,旁邊有一個(gè)活動(dòng)的虛影代表時(shí)間的流逝。畫面中的模特兒是我太太丁如,她也是《人像》雜志登封面最多的模特兒,在事業(yè)上給我很大的支持。我這幅作品獲獎(jiǎng)后,全國很多影友寫信給我,因?yàn)槭畮啄昵斑€很少有人這樣拍人像。我在從2003到2005年拿了7塊“奧賽”金牌,到現(xiàn)在一共10塊,這個(gè)數(shù)量國內(nèi)目前還沒有人超過我。除了中國元素的人像外,我也擅長拍攝人和自然融合在一起的作品,表現(xiàn)人生命的本質(zhì)。