聲音

　　現(xiàn)在，我們已經(jīng)站在一個(gè)新的歷史起點(diǎn)上。興起社會主義文化建設(shè)新高潮、推動文化大發(fā)展大繁榮，賦予每一位文藝工作者光榮而神圣的使命。廣大書法工作者要認(rèn)真學(xué)習(xí)黨的十七太和十七屆三中、四中、五中全會精神，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，堅(jiān)持思想性藝術(shù)性觀賞性相統(tǒng)一，推出更多群眾喜愛的優(yōu)秀書法作品，更好地發(fā)揮先進(jìn)文化引導(dǎo)社會、教育人民、推動發(fā)展的功能，為書法藝術(shù)事業(yè)進(jìn)一步繁榮發(fā)展作出新的貢獻(xiàn)。
　　——摘自劉云山在中國書法家協(xié)會第六次全國代表大會開幕式上的講話。
　　改革帶來的最大變化是思想觀念的變化。新聞出版業(yè)在過去五年里擺脫了一些不合時(shí)宜甚至是障礙性的思想觀念，走出了僵硬教條思維。以新聞報(bào)道為例，只要不違犯國家法律，不同的學(xué)術(shù)爭鳴、不同的思想觀點(diǎn)，都可以在報(bào)刊和出版物上反映出來，這體現(xiàn)了國家的文明進(jìn)步。
　　——中國新聞出版總署署長柳斌杰以“大改革、大發(fā)展、大變化、大跨越”來總結(jié)過去五年中國新聞出版領(lǐng)域的改革成就，而“十二五”期問，新聞出版體制改革則重在創(chuàng)新。
　　我們至今還沒有對現(xiàn)有的古村落做全面、系統(tǒng)和充分的調(diào)查。大量古村落還沒有列入遺產(chǎn)保護(hù)范疇，沒有嚴(yán)格的法規(guī)保護(hù)，沒有將現(xiàn)代文明融入歷史文明的任何計(jì)劃、構(gòu)想，乃至嘗試，仍處在想拆就拆的危境中。在這種糊里糊涂的背景下，如果再像當(dāng)初“舊城改造”那樣，把推土機(jī)和鏟車開進(jìn)去，十年之后，除去少數(shù)被開發(fā)的古村落得以幸免，中華大地上這么雄厚而紛繁的歷史文化一定會被蕩滌一空。
　　——馮驥才撰文指出，“舊村改造”是一種值得警惕和擔(dān)憂的現(xiàn)象。
　　著作權(quán)實(shí)際是保護(hù)權(quán)利人的，但在這個(gè)過程中，如果過分保護(hù)了，就有可能限制發(fā)展。在網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)中要平衡兩個(gè)方面，不能只關(guān)注權(quán)利人或傳播者，還要平衡老百姓的利益，要讓老百姓能夠用得起，使價(jià)格合理。在這個(gè)過程中，老百姓是否能夠承受非常重要。
　　——中國五聯(lián)網(wǎng)協(xié)會網(wǎng)絡(luò)版權(quán)聯(lián)盟秘書長王斌認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)版權(quán)既要考慮到著作權(quán)人以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展。更要考慮到受眾的利益。
　　從歷史和人文傳承角度來看，紀(jì)錄片更多的功能是對內(nèi)而非對外。如果只關(guān)注國家形象建構(gòu)本身，只拍歌舞升平，對當(dāng)代中國社會關(guān)注不夠，削弱了中國問題的復(fù)雜性，那紀(jì)錄片最重要的社會批判功能就不能發(fā)揮，所起的社會作用就十分有限，對國內(nèi)紀(jì)錄片生態(tài)的發(fā)展也難以起到幫助作用。
　　——央視紀(jì)錄片頻道開播，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授呂新雨認(rèn)為，央視紀(jì)錄片的傳統(tǒng)自上世紀(jì)90年代以來一貫是關(guān)注社會、人文和人本身，具有深刻的社會批判意識，紀(jì)錄片頻道更要繼承這個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)。
　　對于創(chuàng)作，走馬觀花式地了解是不能解決問題的，必須和當(dāng)?shù)氐娜罕娨约把芯咳藛T深入交流。而創(chuàng)作后，還要將作品帶回去，再請當(dāng)?shù)厝罕娙ジ杏X、評價(jià)，讓你的作品從產(chǎn)生到完成始終不離開那塊地方提供給你的支撐和養(yǎng)分，保持那一方水土獨(dú)特的氣息。
　　——總政話劇團(tuán)團(tuán)長孟冰認(rèn)為，深入采風(fēng)十分有必要，并且要不怕困難，三番五次走下去，才能錘煉出好作品。
　　國家博物館應(yīng)該成為與中國大國地位相稱，與五千年文明相稱，與社會主義偉大事業(yè)相稱，與廣大人民群眾的文化需求相稱的，在天安門廣場的全中國人民的文化中心和世界的文化中心。
　　——中國國家博物館館長呂章申認(rèn)為。國博是國家尊嚴(yán)和國人尊嚴(yán)的統(tǒng)一，國博匯集華夏文明五千年，讓國人得以享有民族自豪感和榮譽(yù)感；還應(yīng)當(dāng)為培養(yǎng)崛起中的東方大國民眾所應(yīng)有的“文化自覺”意識貢獻(xiàn)一份力量。
　　通過廣場演出的編排，舞蹈編導(dǎo)的整體把握和運(yùn)作能力，對肢體在大空間的韻律情感的透射力的運(yùn)用方法，都將反過來作用在舞臺創(chuàng)作中。見過“大”的，再做“小”的，就會有很多心得，會增加很多創(chuàng)作方法和可能性。
　　——曾參與北京奧運(yùn)會開幕式等大型廣場演出的著名舞蹈編導(dǎo)陳維亞認(rèn)為，大型廣場演出對舞蹈編導(dǎo)能力的拓展、延伸或者強(qiáng)化，一定會很有效地反作用于舞臺創(chuàng)作。
　　在社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，精神產(chǎn)品的商品屬性日益凸現(xiàn)出來，電視劇具有商品性，要講求經(jīng)濟(jì)效益，是可以理解的。但是，從我國電視劇的發(fā)展來看，社會效益與經(jīng)濟(jì)效益是可以統(tǒng)一的，真正社會效益好的作品，經(jīng)濟(jì)效益也是不錯(cuò)的。
　　——評論家莊志金撰文指出，電視劇創(chuàng)作者及相關(guān)各方切不可讓商業(yè)綁架了電視劇而遭到觀眾的唾棄。
　　
　　(孫達(dá)／