關(guān)于畫(huà)框的思考

　　在攝影和手機(jī)緊密結(jié)合的今天，手機(jī)拍攝可以說(shuō)是視覺(jué)上的“零食”，就像走在路上看到擺設(shè)誘人的零食攤一樣，會(huì)讓人產(chǎn)生一種不想錯(cuò)過(guò)的沖動(dòng)和激情，特別在當(dāng)今利用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行拍攝的時(shí)代里，幾乎在按下快門(mén)以后，每個(gè)人都會(huì)立刻去檢視自己拍到了什么。這就相當(dāng)于讓每個(gè)人即刻就“嘗”到了這份“零食”為自己帶來(lái)的視覺(jué)上的“味道”。這份沖動(dòng)和所獲得的感覺(jué)，確實(shí)和品嘗零食沒(méi)有太大的差異。也可以說(shuō)是一份享受。也可能正因此，無(wú)論走到什么地方，我們幾乎都可以看到男女老少在拍照。如此說(shuō)來(lái)，攝影真是這樣簡(jiǎn)單嗎？
　　
　　照片和現(xiàn)實(shí)的差距
　　也有人認(rèn)為攝影是“易學(xué)，難精”。確實(shí)如此，相信每一個(gè)拍過(guò)照片的人都會(huì)有過(guò)“怎么拍出來(lái)的和我當(dāng)時(shí)看到的不太一樣”的感覺(jué)。這份本能的反應(yīng)，往往在自然風(fēng)光的拍攝上最為明顯。在人物拍攝上，雖然被攝者本人可能會(huì)覺(jué)得照片上與想象中的自己不同，但所關(guān)注的題材和對(duì)象必然會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面中。而在大自然的環(huán)境里，眼睛所看到的景色和它所帶來(lái)的感覺(jué)卻往往和攝影者第一眼看到的有所差異。
　　對(duì)這個(gè)問(wèn)題，最簡(jiǎn)單的解決方法就是認(rèn)識(shí)到攝影不是現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，也不是對(duì)于所看到景物的純粹記錄。這也說(shuō)明照片和現(xiàn)實(shí)之間有它們的差距，其中最明顯的一點(diǎn)就是照片有畫(huà)框的存在。換句話(huà)說(shuō)，不論攝影者用什么樣的相機(jī)，它所能攝取到的永遠(yuǎn)只有肉眼所看到的一部分。也許每個(gè)人都會(huì)認(rèn)為這是他早已意識(shí)到的，但這份直覺(jué)上的認(rèn)識(shí)卻往往在拍攝時(shí)被忽略了。理解畫(huà)框的存在，從而有意識(shí)地對(duì)照片中的景物進(jìn)行取舍，在我看來(lái)是攝影最基本也是必需的認(rèn)識(shí)。
　　
　　畫(huà)框與攝影的表達(dá)
　　從一方面講，畫(huà)框的存在是肉眼和相機(jī)鏡頭之間差異的成因。雖然說(shuō)現(xiàn)在相機(jī)廠(chǎng)商制作出各種不同的鏡頭，并從相機(jī)設(shè)計(jì)上找尋突破，但是畫(huà)框的存在可以說(shuō)是拍攝無(wú)法逃避的結(jié)果；從另外一方面來(lái)說(shuō)，受到畫(huà)框局限的照片和現(xiàn)實(shí)景物之間的差距是因?yàn)槿庋鄣挠^(guān)察是由人的頭腦掌控的，而相機(jī)的鏡頭卻沒(méi)有這種特性。例如，用肉眼觀(guān)察景物時(shí)，雖說(shuō)景物遍野，但肉眼的觀(guān)察立刻引發(fā)了頭腦的思維活動(dòng)，將注意力集中在景物的某一部分上，甚至激發(fā)某些景物之間的聯(lián)想。只有將這樣的目標(biāo)景物或部分納入畫(huà)框，才能表現(xiàn)出攝影者的關(guān)注。如果攝影者還想要把通過(guò)肉眼觀(guān)察引發(fā)的思維活動(dòng)表現(xiàn)在照片里，那么他不僅需要把這些景色納入在畫(huà)框的范圍里，還要利用構(gòu)圖來(lái)把它們連接在一起，從而表達(dá)這份思維。換句話(huà)說(shuō)，攝影不僅僅只關(guān)乎于器材及其應(yīng)用，更需要將激發(fā)出的思維加以表露。拍照是把自己的關(guān)注表現(xiàn)且突出在畫(huà)框所勾畫(huà)出來(lái)的空間里。這就是攝影對(duì)攝影者的挑戰(zhàn)。對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，這也就是攝影的難度所在。它絕對(duì)不是“看到了就拍到了”那么簡(jiǎn)單和隨意。
　　正因?yàn)榕恼帐前炎约旱年P(guān)注表現(xiàn)而且突出在畫(huà)框所勾畫(huà)出來(lái)的空間里，那么畫(huà)框所勾畫(huà)出的不同尺寸的畫(huà)幅，也就各有了它的意義?？v觀(guān)相機(jī)發(fā)展史，不論是過(guò)去6×17的超寬畫(huà)面，還是當(dāng)今利用數(shù)碼技術(shù)所制作的接片，都可以看作是攝影者想突破畫(huà)框來(lái)表達(dá)開(kāi)闊景色的一份努力。35毫米相機(jī)所拍攝出來(lái)長(zhǎng)方形的畫(huà)幅和120相機(jī)的方形畫(huà)幅，雖然出于照相機(jī)制造商的設(shè)計(jì)，但它們?cè)谌【?、?gòu)圖和所表達(dá)的效果上也各具特色。也正因?yàn)槿绱?，我總覺(jué)得攝影者沒(méi)有必要堅(jiān)持把自己局限在照相機(jī)制造商所決定的所謂“全畫(huà)面”里。在這個(gè)問(wèn)題上，最明顯的例子就是在用35毫米相機(jī)拍攝照片時(shí)橫畫(huà)面和豎畫(huà)面的選擇，即使拍攝同一片景物，攝影者的構(gòu)圖都可以為作品帶來(lái)不同的意義。
　　回想起來(lái)，若干年以前的一個(gè)春天，當(dāng)婺源還沒(méi)有被打造成為“中國(guó)最美麗的鄉(xiāng)村古鎮(zhèn)”的時(shí)候，一位移居深圳的婺源朋友就向我推薦他的老家。我走在慶源村后的山坡上望出去，那里萬(wàn)枝梨花，“屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬”的環(huán)境確實(shí)讓我激動(dòng)。我既看到了“莊園”的景色，隱現(xiàn)在花叢里的舊居也增添了幾分神秘感。不同的感觸讓我產(chǎn)生多樣拍攝的想法。在這樣的時(shí)候，照片的畫(huà)框就成為有效的工具，讓我從不同的角度訴說(shuō)互相交織的感受。
　　
　　鏡頭焦距與畫(huà)框
　　當(dāng)今的拍攝情況下，由于不同焦距的鏡頭攝取范圍上的差異，變焦鏡頭就成了我獲得不同拍攝視角的理想工具，不必再像早年利用大底片相機(jī)和定焦鏡頭的時(shí)代那樣拍攝后到暗房里去作剪裁和調(diào)整。現(xiàn)在我?guī)缀蹩梢哉驹谕粋€(gè)位置，利用焦距的伸縮和拍攝角度的調(diào)整，拍攝出不同含義的照片來(lái)。
　　攝影的紀(jì)實(shí)性常常使一般攝影愛(ài)好者把注意力單一地放在題材或景物本身，難去考慮“干嗎去拍它”，這樣肉眼看到的題材或景物是不受邊緣限制的，畫(huà)框就會(huì)令人感到局限。在當(dāng)今的攝影時(shí)代里，不同的相機(jī)雖然各有其特性，但是它也能像俗話(huà)所說(shuō)有“水能覆舟，也能載舟”的兩面性，它可以用來(lái)作為創(chuàng)意的工具。在當(dāng)今變焦鏡頭廣泛應(yīng)用的情況下，畫(huà)框的選擇已經(jīng)和鏡頭焦距聯(lián)系在一起。我們大可以通過(guò)鏡頭焦距的改變來(lái)選擇畫(huà)框里景物的包含范圍。換句話(huà)說(shuō)，景色只不過(guò)是拍攝的動(dòng)力，而不只是拍攝的目的。通過(guò)鏡頭的應(yīng)用和畫(huà)框的選擇，我們可以追求各種不同的效果和意義。在這里所用的五組照片，幾乎每一組都來(lái)自同一個(gè)拍攝點(diǎn)，由此說(shuō)明畫(huà)框和鏡頭能為照片帶來(lái)的變化。
　　
　　有效地運(yùn)用畫(huà)框
　　2008年的秋天，一位云南的朋友聽(tīng)說(shuō)我想去怒江附近拍照，很熱心地說(shuō)要陪我一起去，并且約會(huì)了他在當(dāng)?shù)氐膸孜慌笥?。在他們的帶領(lǐng)下，我們沿著一條不起眼、一般人說(shuō)不定都會(huì)錯(cuò)過(guò)的山道走上高坡，看到了浮沉在一片云海里的丙中洛谷地。像這樣難得的機(jī)會(huì)，要去拍攝什么，全在于個(gè)人的選擇了。如果說(shuō)有人在風(fēng)光攝影的拍攝上，追求所謂的“全景”，把畫(huà)框看作是個(gè)障礙，總想用6×17寬幅相機(jī)或是當(dāng)今的數(shù)碼接片技術(shù)來(lái)突破畫(huà)框的局限，那么在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，我倒覺(jué)得更重要的是考慮照片畫(huà)框的有效發(fā)揮。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我在2010年8月《攝影世界》上所寫(xiě)的一篇“觀(guān)景和拍照”里也曾用當(dāng)時(shí)所拍的照片作以說(shuō)明。
　　那時(shí)那地，陽(yáng)光突然從云層里透了過(guò)來(lái)，淡淡的佛光顯示在眼前。對(duì)于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這是老天所賜的難得的機(jī)會(huì)。首先的沖動(dòng)自然是把它突出畫(huà)面上，但是很快，我就發(fā)現(xiàn)整個(gè)山邊云層和色彩的變化對(duì)我更有吸引力，而佛光也在畫(huà)面上顯示出一份“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。這樣的兩張作品，又再次述說(shuō)出畫(huà)框在照片拍攝時(shí)如何有效地運(yùn)用。
　　從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，畫(huà)框的存在雖然舍棄了肉眼所能看到的一部份景物，但也可以利用畫(huà)框，把野外看來(lái)幾乎沒(méi)有關(guān)聯(lián)的題材，連接在一起，達(dá)成“斷章取義”的效果。
　　
　　畫(huà)框帶來(lái)景物之間的連接
　　最近一次外出拍照的時(shí)候，我走到一片風(fēng)化水蝕所形成的荒野。風(fēng)化水蝕為地面所帶來(lái)的線(xiàn)條，顯示出強(qiáng)烈的動(dòng)感，這也說(shuō)明了這個(gè)地方的地貌情況。就在這時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在一片不起眼的洼地里，居然還有一叢盛開(kāi)的白花。雖然說(shuō)這只是一種春季難得的現(xiàn)象，說(shuō)不定也和上個(gè)冬天過(guò)多的雨水有關(guān)，但如果把一叢野花拉進(jìn)畫(huà)框里作為前景，所帶來(lái)的卻又是另一份難以遇到的機(jī)會(huì)，表現(xiàn)出一份不同的感受。換句話(huà)說(shuō)，由于畫(huà)框的存在，攝影者的中心問(wèn)題就在于決定什么該拍進(jìn)去？什么該排除在外？起決定作用的就是照片的邊框。如果說(shuō)制圖者會(huì)從紙的中心開(kāi)始，攝影者卻應(yīng)從畫(huà)框開(kāi)始。照片的邊框決定了內(nèi)容，畫(huà)框里不同的細(xì)節(jié)可以為觀(guān)賞者帶來(lái)不同的感受。
　　在前面，我們談到肉眼和相機(jī)鏡頭在觀(guān)物上的差別來(lái)自畫(huà)框。不過(guò)隨著不同鏡頭的設(shè)計(jì)，畫(huà)框里景物的視覺(jué)效果也可以通過(guò)鏡頭有不同的發(fā)揮。也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)用雖然為照片帶來(lái)的畫(huà)框，同時(shí)它也能超越出肉眼的透視感。
　　走在海邊，廣角鏡頭擴(kuò)張了前景的巖石和沖浪，而長(zhǎng)焦鏡頭雖然局限了畫(huà)框里面的題材，卻也拉近了退潮時(shí)候沙灘上的積水，從而突出了肉眼難以注意的水面倒影。兩者為照片所帶來(lái)的差別，幾乎達(dá)到了難以想象的程度。
　　
　　如果說(shuō)畫(huà)框的存在是肉眼觀(guān)景和照片之間的差別，對(duì)于畫(huà)框的有效應(yīng)用也可以為照片的畫(huà)面帶來(lái)各種不同的視覺(jué)效果。最明顯的就是構(gòu)圖所能帶來(lái)的影響。
　　走到野外，在一片沒(méi)有局限的視野里，任何的景物各有它獨(dú)立存在的地位，也就很難從構(gòu)圖的立場(chǎng)來(lái)看待它們了。但是畫(huà)框的存在，不僅使得照片里的畫(huà)面有了一個(gè)中心的位置，也為畫(huà)面里的景物帶來(lái)了交接與關(guān)聯(lián)。產(chǎn)生了一份構(gòu)圖的觀(guān)念。在我所寫(xiě)的這一系列的文章里我多次提到構(gòu)圖——這個(gè)來(lái)自繪畫(huà)的技術(shù)概念。攝影既有它的應(yīng)用價(jià)值，但它卻又是從現(xiàn)實(shí)環(huán)境里“拿”了下來(lái)的，而不像繪畫(huà)那樣是由畫(huà)家做主觀(guān)選擇所得來(lái)的。正因?yàn)槿绱?，?huà)框的選擇就成了發(fā)揮構(gòu)圖的一項(xiàng)工具。
　　從石縫里長(zhǎng)出來(lái)的鮮花，不僅色彩鮮艷，而且它的存在也為這片石質(zhì)的荒野帶來(lái)了難得的調(diào)劑。特別是在春日早晨的陽(yáng)光下，為起伏的山崖以及附近樹(shù)木帶來(lái)了不同的線(xiàn)條。它們之間所帶來(lái)的視覺(jué)效果就完全可以根據(jù)畫(huà)框的選擇而有所變化了。
　　說(shuō)了這些我在拍攝照片上所得到的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，我還是想用我老師所說(shuō)的一句話(huà)作為總結(jié)：“在要按快門(mén)之前，先問(wèn)問(wèn)你自己，眼前是什么吸引了你的注意，引發(fā)了你拍攝的興趣？然后想辦法把它突出在畫(huà)面里?！睌z影不僅能提供品嘗“零食”的快慰，還有必要通過(guò)激發(fā)個(gè)人的思維，擴(kuò)展自己的視野。
　　
　　 圖1a. 在風(fēng)光攝影里，氣候的變化總是一個(gè)可遇而不可期的因素。一旦有比較特殊的情況出現(xiàn)，直覺(jué)的反應(yīng)總是想把它突出在畫(huà)面上。但是從畫(huà)框的視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，找尋前景和構(gòu)圖還是能增添畫(huà)面的趣味。不過(guò)，盡管說(shuō)佛光的出現(xiàn)是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我更傾向于上一期登載的那一張（見(jiàn)圖1b），通過(guò)一個(gè)比較開(kāi)闊的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)出大自然神奇的變化和具有生態(tài)的動(dòng)力。攝于云南怒江丙中洛。佳能 EOS 20D 相機(jī)，EF28～135毫米F3.5～5.6 IS 鏡頭。自動(dòng)景深對(duì)焦，局部測(cè)光。
　　 圖1b.攝于云南怒江丙中洛。佳能 EOS 20D 相機(jī)，EF28-135毫米F3.5～5.6 IS 鏡頭。自動(dòng)景深對(duì)焦，局部測(cè)光。
　　 圖2a. 利用山坡上望出去的角度，簇?fù)淼睦婊ê吞镆袄锏拇迓洳徽撛诿娣e上還是在數(shù)量上都形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，也為這片村落帶來(lái)一份“可望而不可及”的遐想。攝于江西婺源。佳能EOS-1 相機(jī) EF80～200毫米，F(xiàn)2.8L鏡頭，景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。
　　 圖2b. 盛開(kāi)的梨花和舊居墻壁上的斑紋幾乎連接成為一片，在遠(yuǎn)處的油菜花和前景的梨花的勾畫(huà)下，利用長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮感，整個(gè)畫(huà)面幾乎跳出了紀(jì)實(shí)的領(lǐng)域，也帶來(lái)了幾分神秘。攝于江西婺源。佳能EOS-1 相機(jī) EF80～200，F(xiàn)2.8L鏡頭。景深對(duì)焦，評(píng)價(jià)測(cè)光。
　　 圖3a. 雖然說(shuō)風(fēng)化水蝕所形成的荒野是這個(gè)畫(huà)面的主題，但是遠(yuǎn)處的小山卻帶來(lái)了“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果。攝于美國(guó)亞利桑那州，佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī) EF16～35毫米F2.8L 鏡頭。光圈優(yōu)先，局部測(cè)光。
　　 圖3b. 在同一個(gè)區(qū)域里，畫(huà)框的運(yùn)用使得遠(yuǎn)處的小山在畫(huà)面上和前景的野花形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。攝于美國(guó)亞利桑那州。佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)， EF16～35毫米F2.8L 鏡頭。光圈優(yōu)先，局部測(cè)光。
　　 圖4a. 海上的浪潮不斷地打擊在沙灘上，利用廣角鏡頭強(qiáng)調(diào)了它的沖擊力，也和沙灘邊緣的石塊形成對(duì)比。相對(duì)之下，肉眼所注目的大海在這里反而成為陪襯。攝于美國(guó)加利福尼亞州。佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)， EF16～35毫米F2.8L 鏡頭。光圈優(yōu)先，局部測(cè)光。
　　 圖5b. 斜陽(yáng)把高出來(lái)的石塊以及生長(zhǎng)在附近的樹(shù)木的影子投射在石壁上，為畫(huà)面帶來(lái)了結(jié)構(gòu)和變化。攝于美國(guó)加利福尼亞州。佳能EOS 5D Mark II 相機(jī)， EF16～35毫米F2.8L 鏡頭。光圈優(yōu)先，局部測(cè)光。
　　 圖5a. 斜陽(yáng)為石塊突出了它的起伏，為畫(huà)面帶來(lái)了線(xiàn)條和聯(lián)系，也更突出了從石縫里長(zhǎng)出來(lái)的鮮花。攝于美國(guó)加利福尼亞州。佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)， EF16-35毫米F2.8L 鏡頭。光圈優(yōu)先，局部測(cè)光。
　　 圖4b. 在海浪沖擊到海灘上以后，又很快地退回到海里去。就在海水退了下去，但是還沒(méi)有滲入到海灘的流沙那一個(gè)瞬間，水的反光帶來(lái)了不同的色塊，它們也和被海浪沖擊上岸的海草形成了對(duì)比。攝于美國(guó)加利福尼亞州。佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī) ，EF 70～200毫米F4LIS鏡頭。光圈優(yōu)先，局部測(cè)光。