好照片是好情節(jié)加好細(xì)節(jié)

　　6月25日晚，“影像·從心——新華社高端攝影文化講座珠海巡講” 活動在珠海市攝影家協(xié)會的會議室舉辦?！度嗣袢請蟆窋z影部主任、中國新聞攝影學(xué)會副秘書長李舸作為系列講座的首位主講，與珠海影友暢談2011年華賽評選以及新聞攝影的發(fā)展動向。
　　講座從一組照片展示開始。這組《赤道海岸》是李舸2009年在非洲的一次采訪暇余拍攝的。那次采訪，在每個國家的停留時間平均只有一天半，拍攝時間雖然不多，但卻張張精彩。李舸播放這組照片，是想通過照片給聽眾兩個信息，引發(fā)思考：
　　
　　首先，從哪里拍起？
　　李舸認(rèn)為，拍照片很容易，但現(xiàn)在很多攝影者都屬于掃街型，到外地拍攝的時候很花心思，卻不注重拍攝身邊的人事物。而影像記錄不應(yīng)輕視日常的人和事，其實新聞就是對日常生活中變化的關(guān)注。李舸設(shè)問：“我們是否思考過如何利用出差等便利條件拍攝出有價值的影像和新聞？如何通過掃街形式的記錄展現(xiàn)出自己的影像感覺？這里展示的這組非洲照片之所以拍攝得好，是因為我拍攝的心態(tài)很放松。”
　　有一句話叫誰在現(xiàn)場誰就擁有新聞，而不是有專業(yè)條件就能拍好照片?，F(xiàn)在是公民攝影時代，新華社在全國有幾千名簽約攝影師，《人民日報》的大多數(shù)照片也都來自基層，李舸說，許多能留存的影像反而不是專業(yè)攝影師所為。例如，某年中國新聞攝影年賽獲得大獎的照片拍攝的是當(dāng)年伊拉克侵略科威特引發(fā)戰(zhàn)爭時，科威特油田大火，中國派出了一支滅火隊。獲獎?wù)掌褪且粋€滅火隊員用傻瓜相機(jī)拍攝的廣闊的油田和熊熊大火，畫面極其震撼。“其實我們媒體人，拍到一定程度，更強調(diào)影像的隨意性，一些國外的攝影大師到中國采訪很少拿長槍短炮，越是紀(jì)實攝影師越會用樸實的影像，使用24毫米和50毫米鏡頭?！崩铘凑f。
　　說到鏡頭，李舸強調(diào)，一些攝影師的照片之所以失敗，是因為影像語言太過夸張。他說：“2008、2009年，我們許多記者相機(jī)換代為全畫幅時，尼康的14～24毫米鏡頭和新款全畫幅相機(jī)的組合讓很多記者都拍得很過癮，畫面沖擊力似乎很強。但回頭看，太夸張的影像并不受歡迎。這里所謂的夸張并不是指后期處理，而是心態(tài)。你選擇的角度、對新聞的理解、對主人公的選取和圖說的書寫角度等，都包括在內(nèi)。一些夸張的影像會對觀者造成誤導(dǎo)，并且難以得到影像市場的認(rèn)可?，F(xiàn)在提到汶川大地震時，腦海中閃現(xiàn)出的是哪張照片？中年男子背妻的照片相信許多人都能想起來。相比之下，那些人為擺拍的諸如女警察喂奶和各界捐贈等照片誰能記??？真正給人留下印象的是處亂不驚的隨意性，而內(nèi)容上夸大的影像都不會被人記住?！?br/>　　拍攝中，人云亦云的東西不必盲從。就是大師拍照，也未必拍得過當(dāng)?shù)厝恕z影者更應(yīng)該關(guān)注身邊的社會變化，有歷史感的東西才有價值。李舸舉例說：“一個環(huán)衛(wèi)局的同志送了我一本畫冊。他拍攝的是環(huán)衛(wèi)工人，這就很好。一位在法院工作的攝影愛好者，拍了一輩子案件和法庭的變化，包括法庭的陳設(shè)、法官的服裝、審理案件等。通過中國一個小小的審判庭，可以看出中國司法的進(jìn)步和攝影師的堅守。”
　　關(guān)注身邊題材時，圖說應(yīng)該實事求是。李舸介紹，在評選華賽新聞?wù)掌瑫r，每張照片的觀看時間約為5至8秒，圖片的標(biāo)題和說明比較重要。中國人的習(xí)慣是愛拔高，一定要加上寓意，這在比賽中沒有好處，因為新聞影像本身就是客觀平實的講述。評委們看照片甚至不一定要看說明，有時候通過看畫面對影像表達(dá)力度到位與否進(jìn)行判斷即可。比如華賽獲獎作品《強拆之痛》在評選時就出現(xiàn)爭議。外國評委要看文字說明，打開來卻是很長一段。其實，圖片說明的要求是：第一句話某月某日某人做什么；第二句主人公所處何種新聞現(xiàn)場；第三句新聞事件的價值和意義。這張照片的獲獎原因是今年強制拆遷“兩會”進(jìn)入法律，這些才是外國評委關(guān)注的。而《強拆之痛》的文字說明很多卻沒有說清事情因果。所以說，攝影師在拍攝和圖說撰寫上要有國際視角。新聞記者訓(xùn)練最重要的就是提煉新聞，而大家的工作是提煉主題。通俗講，不能眉毛胡子一把抓。既要表現(xiàn)天空很藍(lán)、花很美，又要表現(xiàn)人也很美，最后什么也表現(xiàn)不好。而像剛才提到的汶川地震的《背妻》，題目就非常簡潔。
　　
　　另外，什么是好照片？
　　李舸此次講座要傳遞的第二個信息是：一張照片要有味道，一看情節(jié)，二看細(xì)節(jié)。打動人的照片一定都有細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)之外，一定有情節(jié)。
　　華賽的年度大獎?wù)掌队駱渫磩e親人》我并不是很滿意，李舸說，玉樹地震有很多好照片，不排除一些更真實、更有沖擊力的照片沒有參賽，所以不要過分看中比賽結(jié)果。比賽永遠(yuǎn)是一個小眾的、集合評委主觀意識的活動。雖然這張照片獲獎是因為一些更好的照片沒有參賽，不過至少有兩條這位攝影師做得還不錯，那就是細(xì)節(jié)和情節(jié)。畫面中這對夫婦在相互安慰，而新聞現(xiàn)場就是火葬現(xiàn)場。這個攝影師的聰明就在于間接表現(xiàn)。太直白的照片，像地震和火葬中直面遇難者的遺體和殘肢畫面沒有意義。而細(xì)節(jié)是什么？細(xì)節(jié)是畫面中女孩手套上的“喜羊羊”公仔。一個美國評委說這張照片的“喜羊羊”能傳達(dá)給他一種希望?！跋惭蜓颉笔乾F(xiàn)在中國產(chǎn)業(yè)成功的典范，外國評委對這個符號印象非常深刻，這個符號就傳遞了寓意。這并不是拔高，反而能從照片中看到一個時代，讓人一眼就知道是在21世紀(jì)拍攝的。
　　獲獎?wù)掌€需要具有獨特性。談到新聞人物類獲獎?wù)掌稖乜偫碓颇峡疾旌登椤罚铘幢硎?，這張照片雖然拍得不錯，情感也到位，但沒有排他性，每年都有許多這樣的照片。而《人民日報》發(fā)表過的另一張照片《讓路》中，溫家寶被安排在一個角落，解放軍戰(zhàn)士抬著擔(dān)架從中間通過。這個畫面非常有獨特性。試想，許多影友一輩子只拍到過一次領(lǐng)導(dǎo)人的照片，然后裝裱起來送去參賽，結(jié)果石沉大海。這是因為雖然拍攝領(lǐng)導(dǎo)人對攝影者個人來說僅此一次，但在比賽場上卻有千萬張，沒有排他性。同理，許多影友去西藏和九寨溝一次拍攝的照片對攝影師來說有獨特性，但對當(dāng)?shù)厝藖碚f，沒有獨特性。所以要多關(guān)注自己身邊的事情，那才是強處所在。
　　拋開圖說，圖像本身能講述一個故事的照片是好照片。以華賽獲獎作品《金正日金正恩同臺閱兵》為例，畫面中是一個重要歷史節(jié)點的兩個重要人物，兒子在父親身旁站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，臉上露出敬畏之色。這張照片不用圖說讀者也明白是怎么回事。新聞最怕不確定性。試想，一個沒戴老花鏡的老年讀者或公共汽車上顛簸的讀者，在看不到文字信息的情況下，看了照片是否能明白在講些什么。好的照片一看就明白。
　　要參加國際比賽，還必須要有國際視角。以華賽獲獎?wù)掌囤w作?！窞槔?，大家都知道趙作海，他被誤判了11年的冤案終于得以昭雪。照片的影調(diào)、人物情感抓取得非常好。這張照片在國內(nèi)評選時獲得大獎，因為大部分中國人知道去年年度中有個新聞人物叫趙作海。但外國人看不懂，對于一個外國人來說，冤假錯案很多，獲得賠償也很正常，而真正的新聞價值在哪？是導(dǎo)致“兩會”對錯案有嚴(yán)厲的司法解釋，推動了司法進(jìn)步。如果圖像本身不能將把新聞事件表達(dá)清楚，那么圖片說明就要簡單且要素突出。
　　擁有特權(quán)的記者有時反而會忽略功夫在身外的道理，而從華賽的獲獎?wù)掌舵隙鸲枺瑳_天奔月》可以看出作者的智慧。這個作者應(yīng)該是個小報的記者，只能與老百姓一起站在圈外。拍攝上，攝影師的角度不是最好的，但為什么它會獲獎？因為近距離拍攝發(fā)射場面的照片太多見了。反而是圈外的，以老百姓的視角，并帶有老百姓為前景的照片才更有說服力。李舸說：“新中國成立60周年重大吧？我那天的拍攝位置是在天安門城樓上，負(fù)責(zé)拍攝中央領(lǐng)導(dǎo)。也有很多人想盡各種辦法擠進(jìn)天安門廣場拍閱兵。但比賽中這樣的照片沒有一張獲獎，為什么？因為量太大，而且與十年前甚至更早相比畫面變化甚微。”
　　一個有經(jīng)驗的攝影師應(yīng)該能迅速進(jìn)入新聞狀態(tài)，又能迅速跳出來，李舸說，拍攝汶川地震時，少有經(jīng)歷過大地震的攝影師，如果現(xiàn)場攝影師不夠冷靜，當(dāng)他們看到現(xiàn)場的尸體、聽到呼喊、聞到尸臭，按下快門的手一定會顫抖。但要知道，讀者是在毫不知情的情況下觀看照片的。許多攝影師因為沒有及時跳出當(dāng)時的情感，回來在電腦前以一種平和心態(tài)觀看照片時，才發(fā)現(xiàn)很多東西沒有抓住，很多情感流失了，錯過了更典型的畫面和瞬間。
　　那么，應(yīng)該如何跳出呢？首先要有排他性，以新中國成立60周年為例，許多外國人對此高度關(guān)注，認(rèn)為中國是世界的救世主。新華社派出了全方位的報道陣容，一般的攝影者是無法超越的。真正應(yīng)該關(guān)注什么？李舸舉例說：“閱兵前的一天，我從北京南苑機(jī)場回家，當(dāng)時在訓(xùn)練的是參加空中閱兵的部分飛機(jī)，預(yù)警機(jī)從我面前呼嘯而過，我如果手持相機(jī)，記錄下飛機(jī)正在降落、許多老百姓在抬頭看的照片，該多有沖擊力。一句話，攝影者應(yīng)該更多關(guān)注閱兵對老百姓的影響?！?br/>　　李舸對華賽獲獎作品《求救》這張照片感受頗多。他評論說：“這張照片描述了一群難民扒住裝載救援物資的直升飛機(jī)不放手的場景。這樣的照片讀者一看就知道飛機(jī)上裝的是救援物資。只有這樣非擺拍的真實影像才能打動人。影像上，我們與西方的區(qū)別是，人家注重的是細(xì)節(jié)和情感，而我們是關(guān)注概念。我們拍片子一定要避免宣傳味兒太重?！?br/>　　另外一張引人深思的照片是華賽文化及藝術(shù)類獲銀獎的作品《卡塔赫納選美》。在看照片之前，李舸向影友提出問題：“如果叫你去拍選美，你會拍什么？”李舸評論說：“我當(dāng)過許多模特兒比賽的評委，也拍過許多模特兒。我發(fā)現(xiàn)我們的許多攝影師一看到美女就團(tuán)團(tuán)圍住。其實這樣沒有任何價值。這張獲獎?wù)掌娜僦幵谟?，圖中的哥哥抱著獲獎的女孩，流露出一種溫馨的環(huán)境氣氛。所以說，作為一名攝影師，我們能不能離得遠(yuǎn)一點，多融入周圍環(huán)境。這點值得大家思考?！?br/>　　圍繞著拍什么和什么是好照片兩個問題，李舸不僅點出了當(dāng)前新聞攝影的一些問題和誤區(qū)，還闡釋了他心目中好照片應(yīng)該具備的一些基本元素。李舸鼓勵影友們從身邊的日常生活拍起，拍出好細(xì)節(jié)加好情節(jié)有“味道”的照片。