隱于世 藏于心陳登和與他收藏的印信之美

□文/ 戥 璐 圖/ 陳登和

隱于世 藏于心陳登和與他收藏的印信之美

□文/ 戥 璐 圖/ 陳登和

Hidden in the World

2008年北京奧運(yùn)會會徽“中國印”采用的是中國古代印章獨(dú)特的設(shè)計形式，經(jīng)此盛會，中國篆刻文化迅速傳向世界；而在國內(nèi)，印章的民間認(rèn)知度和接受度也日益擴(kuò)大。重慶藏家陳登和向我們展示了他收藏的印章中的一小部分，可見不同的印章材質(zhì)、制印年代，以及古文字書法，“方寸之地”融合各類藝術(shù)于一體。讓我們走近篆刻，欣賞印信之美麗。

▲大紅袍雞血石獅紐三鏈方章（清 趙之謙）

印文：有的姓“公”，有的姓“私”

印是文化的載體?！坝　?，別稱璽、節(jié)、寶、章、記、信、押、戳、圖章、關(guān)防和篆刻等。中國印文化源遠(yuǎn)流長，最早起源于新石器時期的印紋陶。

在古代，官印是體現(xiàn)職官和官署職權(quán)的憑證；而私印，要有姓氏，主要用于示信和裝飾，突出個“信”字。印的形式除了有文字，還有圖畫，和氣象、衣食、住所、醫(yī)藥、生物、體育，甚至音樂都有關(guān)系。

而我們現(xiàn)在熟知的印章，多是在書畫作品中出現(xiàn)。書畫家本人的印鈐蓋在詩、書、畫作品上，以作憑信或防偽；而藏家因?qū)ψ髌返南矏塾旨由w上自己的鑒藏印，這對考證書畫作品的傳承有序起到了一定作用。

▲大紅袍雞血石龜紐方章（明末清初 程邃）高9 c m 寬3.5 c m×3.5 c m

▲大紅袍雞血石獅紐雙鏈方章（清 鄧石如） 高6.7 c m 寬3.5 c m×3.2 c m 高6 c m 寬3.5 c m×3.5 c m

▲壽山石艾草綠獸紐方章（金） 高14c m 寬6 c m×6 c m

▲枇杷田黃獅紐方章（元） 高13c m 寬6 c m×6 c m

印文“尚書禮部之印”（九疊篆），邊款“金泰和丙寅六年七月”

印文化篆刻與文字發(fā)展密切相關(guān)，秦代文字統(tǒng)一，印章形式廣泛；到漢代，印章篆刻進(jìn)入鼎盛，西泠八家之一的奚岡說：“印之宗漢也，如詩之宗唐，字之宗晉。”唐宋印章出現(xiàn)衰微。到明清，篆刻發(fā)展迅速，自覺的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸形成不同流派，形成又一次高峰。

印材：有的田黃，有的雞血

印文、邊款“武平縣尉司印”（九疊篆）

在宋元以前，印人大多選用質(zhì)地堅硬的金、銀、銅、玉作為印材，還有水晶、竹根、木、象牙、犀角等，陶瓷印則是在唐代開始出現(xiàn)。元代開始，石質(zhì)印材出現(xiàn)。到明代，由于石章易于受刀，加上刀法的變化會產(chǎn)生比其他印材更為豐富的效果，深受篆刻家的喜愛。

其中，福建壽山的田黃石、芙蓉石和浙江昌化雞血石被推崇為“印石三寶”。田黃質(zhì)地細(xì)膩溫潤，產(chǎn)量少，是諸多印石中最貴重的一種；芙蓉石石質(zhì)細(xì)膩，色澤白凈溫潤，佳者少見；雞血石價格則因石上紅色鮮紅程度、數(shù)量多寡和質(zhì)地透明度而定。

近年因各類名貴印材資源逐漸稀少，其價格也不斷攀升。特別是田黃、雞血等名貴印石，更是如日中天。在西泠2008年春拍印章專場中，一方4厘米見方、高8厘米的田黃凍雙鳳紐閑章，因其高、大、方的完美品相，最終以431.2萬元成交。陳登和收藏的一款清代著名書畫篆刻家趙之謙（1829 -1884 ，字益普，又字撝叔。別號冷君、無悶等）刻的昌化雞血石三鏈方章形式極為罕見，三鏈章雕刻耗量大，石材名貴，在制印當(dāng)時也不是普通人能擁有的。

▲銅紐橢圓形章（清乾?。?高4.5 c m 底8.5 c m×5.8 c m

▲銅紐圓形章（民國） 高4 c m 底直徑6 c m

印象：有的走馬，有的插針

印章通常由印文、邊款、印紐組成，正是所謂的“方寸之間，氣象萬千”。一枚好的印章，文字必然是布局有疏有密，疏能走馬，密僅插針，筆畫精細(xì)搭配，恰到好處。

明末清初，徽派承前啟后創(chuàng)始印人程邃（1607 -1692 ，字穆倩。號垢區(qū)，別號垢道人），精篆刻、善書畫、工詩詞，每作一印務(wù)求精到，稍不如意，即磨去重刻。其印作蒼雅淳古，章法嚴(yán)謹(jǐn)，筆意奇古。非凡的藝術(shù)造詣贏得眾人追逐，當(dāng)時文人有“以不與程邃交往為恥”一說。

清代著名篆刻家丁敬（1695 -1765 ，首創(chuàng)浙江印派），博采眾家之長，自出新意，講求刀法。其切刀法，筆意酣暢淋漓，寓圓于方，質(zhì)樸蒼勁，渾厚古拙。

▲銅紐橢圓形章 （清乾?。?高4.7 c m 底8.5 c m×5 c m

▲青花鴛鴦荷塘紋陶瓷方章（明） 高27c m 底18c m×18c m

▲陶瓷孔紐小方章（明/清） 高3 c m 底2.5 c m×2.5 c m

邊款泛指刻于印背和印側(cè)的文字、題記，多為對印文的注釋和表明制作時間，甚至編號，也有鐫刻與印文相關(guān)的一幅圖畫。很多書畫名家對此樂此不疲，紛紛以刀為筆，像趙孟頫、王冕、董其昌、唐寅、石濤、張大千等，他們將書畫中的技巧以及藝術(shù)上的思考作用于篆刻中，其獨(dú)特的藝術(shù)美感讓款識成為篆刻藝術(shù)的一個重要組成部分，印章更從實(shí)用工具轉(zhuǎn)變?yōu)榧冃蕾p藝術(shù)。

印價：有的藏富 有的養(yǎng)性

名貴石材加上名家精良的雕工，印章就有了很高的藝術(shù)價值和收藏價值。印章的收藏自古有之，而在清末及民國時期，印章的收藏更是形成一種熱潮，具有影響力的藏家輩出，其中有丁輔之、張魯庵、華篤安等印章收藏大家，以及近代錢君匋等人。

▲鳥型圓雕古玉方章 高13 .5 c m 寬5 c m×5 c m

近年，隨著印章拍賣的興起，名家篆刻、印章逐漸為藏家所關(guān)注。藏家陳登和為了搞清楚自己收藏的古印上篆刻的文字，從大量的書籍、實(shí)物中尋找相關(guān)信息，反復(fù)考證。他說，收藏印章不僅是收藏財富，更是豐富知識，修身養(yǎng)性。

在這樣的過程中，他也從自己收藏的印石中，請重慶印人制下閑章“隱于世藏于心”，這恰好印證了他收藏的心態(tài)。

▲隱于世藏于心

▲鑒藏家印章欣賞

（文圖信息僅供參考）