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    明代娛樂(lè)書(shū)刊與詞的民間傳播

    2011-11-21 18:07:42武漢大學(xué)文學(xué)院湖北武漢430072
    圖書(shū)與情報(bào) 2011年4期
    關(guān)鍵詞:國(guó)色天香明人書(shū)刊

    汪 超 (武漢大學(xué)文學(xué)院 湖北武漢 430072)

    明代中晚期,隨著市民階層的興起及書(shū)坊商業(yè)化程度的提高,作為文化商品的書(shū)籍種類更加多元化,與明人的休閑娛樂(lè)結(jié)合得也更加緊密。坊刊小說(shuō)、戲曲劇本固然是明人熱衷的休閑讀物,一些類似今日雜志的娛樂(lè)書(shū)刊也在書(shū)坊中誕生。詞體出現(xiàn)了新的書(shū)冊(cè)傳播樣式,它區(qū)別于過(guò)往通俗類書(shū)、坊刊小說(shuō)、文人詞話等書(shū)籍,是一種新的文本綜合體。胡士瑩認(rèn)為:“同擬話本小說(shuō)有一定關(guān)系的……適合一般市民閱讀的通俗類書(shū)……如《朱翼》、《國(guó)色天香》、《萬(wàn)錦情林》、《燕居筆記》、《繡谷春容》等都是?!敝赋鲞@批讀物與通俗類書(shū)大體一致,并獨(dú)具慧眼地提到這些書(shū)刊“是當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的讀物,這是后世小型期刊的濫觴”。[1]不過(guò),就其性質(zhì)而言,這些書(shū)籍與日用類書(shū)不盡相似,而更近于后世的雜志。故而,我們以?shī)蕵?lè)書(shū)刊名之,突出其娛樂(lè)的功能。

    1 娛樂(lè)書(shū)刊基本狀況及其中的詞

    娛樂(lè)書(shū)刊包羅萬(wàn)象,以小說(shuō)為主體,雜糅詩(shī)詞歌賦、信札辯本、掌故傳奇,間出繡像,又載書(shū)冊(cè)廣告。后世輾轉(zhuǎn)刊刻,版本亦多,然今所易見(jiàn)者僅四部六種:《國(guó)色天香》、《繡谷春容》、《萬(wàn)錦情林》及三種《燕居筆記》。在明詞傳播的過(guò)程中,娛樂(lè)書(shū)刊的影響值得注意。從正面影響來(lái)說(shuō),它們普及了詞學(xué)知識(shí),擴(kuò)大了詞的傳播面保存了文獻(xiàn)。從負(fù)面影響來(lái)看,娛樂(lè)書(shū)刊反映了明詞托體不尊、文體混淆嚴(yán)重的事實(shí),并進(jìn)一步擴(kuò)散其不良影響。

    《國(guó)色天香》、《繡谷春容》、《萬(wàn)錦情林》及三種《燕居筆記》基本刊刻于隆慶以后。從刊刻時(shí)間看,《國(guó)色天香》刊于萬(wàn)歷十五年(1587年),在今存諸書(shū)中最早,而題名馮夢(mèng)龍編的《燕居筆記》時(shí)間可能稍晚,要到明清異代之際。其中萬(wàn)卷樓本《國(guó)色天香》、世德堂本《繡谷春容》及何大掄序本《重刊增補(bǔ)燕居筆記》均為金陵書(shū)林所刊,而余文臺(tái)雙峰堂本《萬(wàn)錦情林》及另外兩種《燕居筆記》則是建陽(yáng)書(shū)坊所刊,刊刻時(shí)間、地點(diǎn)都相對(duì)集中。這些娛樂(lè)書(shū)刊的版面形式與通俗類書(shū)相似,多是上下分欄,小字狹行;繡像大小不一,分散雜處。題名馮夢(mèng)龍編《燕居筆記》則大多數(shù)卷目不分上下欄,因此全書(shū)收錄內(nèi)容雖然并不比另兩種《燕居筆記》多出多少,但是篇幅卻較之大出一倍有余(題馮夢(mèng)龍編者有二十二卷,而另兩種均只有十卷)。這些書(shū)刊均不止一次刊行,如《國(guó)色天香》有萬(wàn)歷十五年刊本,又有萬(wàn)歷二十五年刊本。而《燕居筆記》更是被不止一家書(shū)坊刊行,今存最早的《燕居筆記》是建陽(yáng)余泗泉萃慶堂刊萬(wàn)歷本林近陽(yáng)增編《新刻增補(bǔ)燕居筆記》十卷,該書(shū)既名為“新刻增補(bǔ)”則此前必有同名刊本。

    從內(nèi)容上看,這些娛樂(lè)書(shū)刊以文言小說(shuō)為主,兼收各種詩(shī)文、雜記。孫楷第說(shuō):“此等讀物,在明時(shí)蓋極普通。諸體小說(shuō)之外,間以書(shū)函,詩(shī)話,瑣記,笑林,用意在雅俗共賞?!保?]戴不凡也曾感嘆其內(nèi)容之駁雜,稱《國(guó)色天香》“既收《賀正德皇帝南巡回鑾帳詞》,復(fù)收《金蓮供狀》、《趙氏謀殺親夫供狀》,如此胡編亂輯,若在康乾時(shí)代,殆非大辟不可?!保?]但時(shí)人并不以為不妥。各書(shū)之間亦多輾轉(zhuǎn)沿襲,林近陽(yáng)編《燕居筆記》與《萬(wàn)錦情林》所收的中篇文言小說(shuō)有三分之二是重復(fù)的,而其中的詞類竟然達(dá)90%以上的重復(fù)率。吳瀟稱六種書(shū)刊所收十三種中篇文言小說(shuō)有十二種是明人作品。[4]且各書(shū)均收有《鐘情麗集》、《三妙傳》、《天緣奇遇》等三種文言小說(shuō),重復(fù)的占到四分之一,可見(jiàn)其因襲之嚴(yán)重。

    娛樂(lè)書(shū)刊中的詞作主要包括兩部分,一部分出現(xiàn)在小說(shuō)中,另一部分則出現(xiàn)在雜記中,前者為大宗。雜記中出現(xiàn)的詞是本文關(guān)注的重點(diǎn),大多以掌故形式出現(xiàn),較少純收單篇詞作。

    雜記中的詞作來(lái)源大抵如下:其一,出自總集、別集?!独C谷春容》中《選鍥騷壇摭粹嚼麝譚苑樂(lè)集》卷二《彤管摭粹》之孫夫人詞、李清照詞等,幾乎不涉及詞之本事,應(yīng)當(dāng)是從總集、別集中所來(lái)。如李清照諸詞以《李易安詞》為名總括之,稱:“有《漱玉集》三卷行于世,頗多佳句。”[5]三卷本《漱玉集》今不傳,但見(jiàn)載于宋人黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷十,其書(shū)在明代或許尚未散佚,編者極可能看到該本,并選用其詞。

    其二,源自前人筆記。如《國(guó)色天香》及《繡谷春容》之“太宗命解縉詠月”,其事見(jiàn)明人郎瑛《七修類稿》卷二十九,該本事中詞調(diào)名《落梅風(fēng)》,而郎瑛將原調(diào)名誤作《風(fēng)落梅》,兩書(shū)從其誤,可知出處之所在。各書(shū)所載梁意娘詞贈(zèng)中表兄弟的愛(ài)情悲劇,則出自羅燁的筆記《醉翁談錄》之《梁意娘》條。

    其三,出自詩(shī)話、詞話。如《繡谷春容》之《寇萊公〈江南春〉詞》即是阮閱《詩(shī)話總龜前集》據(jù)《古今詩(shī)話》所載;《萬(wàn)錦情林》之《唱春容詞》出自楊湜《古今詞話》。

    其四,從小說(shuō)中得來(lái)。如《萬(wàn)錦情林》之《勝瓊寄詞》出自明人梅鼎祚《青泥蓮花記》,其詞當(dāng)是梅氏所做,勝瓊不過(guò)是小說(shuō)中人物,而編者卻以為實(shí)有其人。雖其事不足稱,但明人多有為小說(shuō)虛構(gòu)人物列目,如卓人月就將瞿佑《剪燈新話》附錄《寒梅記》中的人物馬瓊瓊當(dāng)成現(xiàn)實(shí)世界中的女詞人,而將其“所做”《減字木蘭花》(雪梅妒色)收入《古今詞統(tǒng)》。[6]甚至今人編《全明詞》亦將小說(shuō)、筆記虛擬人物單獨(dú)列目,如女鬼翠微、王秋英及玄妙洞天少女皆是。

    其五,出于道書(shū)。如《國(guó)色天香》之《修真秘旨》,其中有題呂洞賓所作《漁父詞》十八闋、《夢(mèng)江南》詞六闋,均出自《呂祖志》卷六?!秴巫嬷尽肥敲饔⒆谡y(tǒng)年間修《道藏》時(shí)輯錄,題名呂洞賓的詞作多出于偽托。

    此外,還有一些詞的來(lái)源不詳,應(yīng)該是父老口傳。如《繡谷春容》等書(shū)所載之《朱繼賢野合麗春》主人公朱繼賢是福建惠安人之西席,其本事涉及香艷,時(shí)人獵奇?zhèn)髦嗖幌∑妗6行┰~也可能是單篇流傳,如《國(guó)色天香》等書(shū)所收《賀正德皇帝南巡回鑾帳詞》、《天理流行篇》尾綴之兩闋《西江月》等。

    娛樂(lè)書(shū)刊詞作的來(lái)源與日用類書(shū)詞作來(lái)源不同,前者更多地來(lái)自較傳統(tǒng)的文人書(shū)籍,屬于精英知識(shí)分子的話語(yǔ)系統(tǒng),但并不意味著其讀者就一定是精英知識(shí)分子,而恰恰說(shuō)明明代普通市民階層對(duì)精英階層的自覺(jué)靠攏。娛樂(lè)書(shū)刊能適應(yīng)多層次讀者的閱讀興趣,使得讀者能夠自由選擇。雖然書(shū)坊預(yù)設(shè)的讀者群也包含士大夫階層,但其讀者更多的還是市民階層的有閑人士。

    2 娛樂(lè)書(shū)刊的預(yù)設(shè)讀者群

    娛樂(lè)書(shū)刊“此等讀物,在明時(shí)蓋極普通”,“此等因在當(dāng)時(shí)為通行之閑書(shū)”,[7]置諸五都之市,日不給應(yīng),流傳應(yīng)極廣。凡書(shū)之流傳愈廣,則受眾愈多,影響亦愈大。娛樂(lè)書(shū)刊的受眾群體也是其中詞作的受眾,娛樂(lè)書(shū)刊之詞作及其詞學(xué)觀念影響的范圍正是本文所關(guān)注的。

    從編選者的讀者來(lái)看,這類書(shū)刊似乎面對(duì)士大夫,實(shí)際上士大夫并非編選者主要的目標(biāo)人群?!秶?guó)色天香》卷首謝友可的《刻公余勝覽國(guó)色天香序》說(shuō):“今夫辭寫(xiě)幽思、寄離情,毋論江湖散逸,需之笑譚,即縉紳家輒藉為悅耳目具?!保?]而雙峰堂所刊《萬(wàn)錦情林》的封面識(shí)語(yǔ)則曰:“更有匯集詩(shī)詞歌賦、諸家小說(shuō)甚多,難以全錄于票上,海內(nèi)士子買(mǎi)者一展而知之?!保?]不論《國(guó)色天香》的“江湖散逸”、“縉紳家”,還是《萬(wàn)錦情林》的“海內(nèi)士子”,其指向均非下層民眾。《國(guó)色天香》既被稱為“公余勝覽”的書(shū)刊,則其指向仕宦之人也可以想見(jiàn)?!秶?guó)色天香》卷一上層《珠淵玉圃》下注云:“是集大益舉業(yè),君子慎勿忽焉。”說(shuō)明童生舉子也是娛樂(lè)書(shū)刊的預(yù)設(shè)讀者群。卷四《規(guī)范執(zhí)中》下注云:“此系士人立身之要”,卷五《名儒遺范》注云:“士大夫一日不可無(wú)此味?!保?0]則士人儒林似乎也屬編者圈定的讀者群。

    從各書(shū)的娛樂(lè)性質(zhì)來(lái)說(shuō),編者設(shè)定的隱含讀者雖不排斥文士,但更多的是市民階層中那些既具有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力,又有閑暇時(shí)間的人群——商人。而編者以“士人君子”為號(hào)召,顯然也是一種促銷(xiāo)手段,迎合自覺(jué)不自覺(jué)地向往精英生活的普通讀者的閱讀期待。孫楷第認(rèn)為從娛樂(lè)書(shū)刊的編選內(nèi)容上,看其“用意在雅俗共賞。施之于初學(xué)者弄筆咬文嚼字之人,最為相宜;即士夫儒流,亦粗可攀附?!保?1]胡士瑩說(shuō)這些書(shū)“既可給粗通文墨的人閱讀,也可供文人墨客消遣”,他認(rèn)為“這些書(shū),既是當(dāng)時(shí)的啟蒙讀物,又是一般市民的日用便覽,也可供商人書(shū)信摘錄詞藻之用?!保?2]他們提到的受眾群體是從粗通文墨之人到士大夫儒流,范圍極廣。戴不凡則點(diǎn)明:“明初以來(lái),小說(shuō)刊本大行,瓷商舶主于旅途無(wú)聊之際,正可手把一編或資友朋談助。若《國(guó)色天香》內(nèi)容之紛然雜陳,適可供此等‘江湖散逸’以其中所收小說(shuō)言之,語(yǔ)多淺近欠通之文言,又夾以俚夫‘風(fēng)流’之詩(shī)詞,情磨蹭蹭,故事拖泥帶水,亦堪此輩于旅途中消磨‘公余’長(zhǎng)日?!保?3]

    雖然娛樂(lè)書(shū)刊收錄了部分名家詩(shī)文書(shū)啟,也有些歷代詔誥冊(cè)表,但這些內(nèi)容多是士大夫階層早已爛熟的,對(duì)他們來(lái)說(shuō)并無(wú)太多的參考價(jià)值。即便是初學(xué)童生,讀兔園冊(cè)子、時(shí)文房稿或許也更為重要。而其中所收小說(shuō),情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單,倒是“風(fēng)流”詩(shī)詞漫卷。商人多粗通文墨,又需消磨商旅途中的大量閑暇時(shí)間,讀這些小說(shuō)、雜記正可廣識(shí)見(jiàn)、資閑談。因此,娛樂(lè)書(shū)刊所選詞作或有堪為傳奇的本事,又或是前代名公才女、當(dāng)朝文壇巨子所作。

    六種娛樂(lè)書(shū)刊都涉及到的詞本事如下:梁意娘寄姨表兄李生詞、岳飛《滿江紅》詞、張氏守節(jié)詞、戴復(fù)古妻守節(jié)詞。梁意娘事可滿足時(shí)人獵奇的香艷故事,其他三事均涉及當(dāng)時(shí)特重之“忠節(jié)”問(wèn)題。各書(shū)中所收當(dāng)朝名公的“詞”有解縉、文征明、夏言、何喬,亦有時(shí)人朱繼賢等人作品。需要說(shuō)明的是何喬題岳王祠之“詞”、解縉的“壽詞”,雖然列在“詞類”目下,但均非一般意義上的“詞”或“律詞”,此見(jiàn)而可知。朱繼賢等人作品的入選與其本事之“奇”、“艷”相關(guān),而解縉、文征明、夏言聲名赫赫。何喬則官至尚書(shū),其作品是謁岳祠所作,表達(dá)對(duì)岳飛精忠報(bào)國(guó)的敬意?;蛟S是考慮到商人遠(yuǎn)行的懷鄉(xiāng)情結(jié),編者還特地選錄了幾首寄外詞,以供讀者佳人妝樓颙望之想。

    3 娛樂(lè)書(shū)刊對(duì)詞及詞學(xué)的傳播

    盡管娛樂(lè)書(shū)刊中,除小說(shuō)之外的詞作分量并不多,但對(duì)明代市民階層的詞學(xué)普及與影響卻是重大的。娛樂(lè)書(shū)刊對(duì)明代詞及詞學(xué)的傳播之影響有正反兩個(gè)方面的意義。

    3.1 擴(kuò)大詞的傳播面,保存文獻(xiàn)

    娛樂(lè)書(shū)刊中的詞主要分布在小說(shuō)和雜記中。小說(shuō)中也有用前人詞作的情況,如《繡谷春容》中的《柳耆卿沅江樓記》就用了李后主《虞美人》詞。明人小說(shuō)中虛擬人物所作之詞盡管未必工穩(wěn)可讀,但至少說(shuō)明當(dāng)時(shí)的人們并不僅僅將詞當(dāng)作前朝遺物供奉在香案籠龕中,更讓詞作豐富他們的生活。筆者曾討論日常生活中明人以詞纂輯材料的情況,[14]從中可見(jiàn)當(dāng)時(shí)明詞功用,這里我們則知明人在娛樂(lè)休閑中亦使用詞。明代小說(shuō)中的詞數(shù)量不小,以《劉生覓蓮記》為例,一中篇文言小說(shuō)中竟有詞37闋,所占篇幅之大令人稱奇。娛樂(lè)書(shū)刊出現(xiàn)之前,中短篇小說(shuō)中詩(shī)詞之傳播主要依靠小說(shuō)選本完成。娛樂(lè)書(shū)刊的興起為小說(shuō)中的詞提供了新的文本傳播途徑。

    雜記同樣為詞在市民階層傳播提供了新的途徑,又有存文獻(xiàn)之功。《繡谷春容》等書(shū)收有《茶瓶詞》、《玉蝶環(huán)》等較為罕見(jiàn)的詞調(diào),這些詞篇通過(guò)娛樂(lè)書(shū)刊得到了保存、傳播。《國(guó)色天香》、《繡谷春容》均收《賀正德皇帝南巡回鑾帳詞》,該詞詞牌俟考,其詞今不見(jiàn)《全明詞》及《全明詞補(bǔ)編》?!独C谷春容》只收原詞,而《國(guó)色天香》則兼收該詞長(zhǎng)序。蔣一夔《堯山堂外紀(jì)》卷九十四云:“武宗嘗自易名為壽,命所司給御馬監(jiān)太監(jiān)天字一號(hào)牙牌與之。正德戊寅二月巡邊還,文武官具陣詞以迎?!保?5]

    正德時(shí)以帳詞迎駕并非偶一為之,但傳至今日的迎駕帳詞已經(jīng)寥寥無(wú)幾,這闋詞作正可補(bǔ)闕?!秶?guó)色天香》卷四上層之《士民藻鑒》所收《天理流行篇》末尾,以《西江月》(立心順乎天理)及《西江月》(積善乃遺后慶)等兩闋詞統(tǒng)合全文內(nèi)容,該詞從內(nèi)容到語(yǔ)言均與明代通俗類書(shū)勸善詞非常接近。

    解縉《落梅風(fēng)》、夏言《漁家傲》、文征明《滿江紅》等詞隨著娛樂(lè)書(shū)刊的傳播而有了更多的讀者,擴(kuò)大了原詞的流布面。解縉傳世詞作僅三闋,這闋《落梅風(fēng)》不見(jiàn)于其《春雨先生文集》。夏言因政治斗爭(zhēng)的失敗,別集在萬(wàn)歷初已經(jīng)較難見(jiàn)到,其子婿吳春為編文集時(shí)感嘆搜全之難,娛樂(lè)書(shū)刊讓夏桂洲詞多出了一條傳播的蹊徑。當(dāng)然,夏言《漁家傲》、文征明《滿江紅》在作者本集中都不算特別出色的作品,若非編者鑒賞水平低下,大約就是其選目隨意所致。而普通受眾多不具備鑒賞能力,只是認(rèn)準(zhǔn)夏言、文征明等人的“著名商標(biāo)”。這對(duì)名家詞作的傳播來(lái)說(shuō),反為不美。

    3.2 突出詞作本事,普及詞學(xué)知識(shí)

    娛樂(lè)書(shū)刊的編者特重詞本事,例如《萬(wàn)錦情林》之卷五《詞類》收有20篇詩(shī)詞,幾近篇篇有故事。這些本事給人們提供了一條了解詞作背景的新途徑,如前揭《賀正德皇帝南巡回鑾帳詞》直接點(diǎn)明該詞是正德南征寧王之亂“凱旋”的作品。又如《國(guó)色天香》之《太宗賞月》、《繡谷春容》之《太宗命解縉詠月》是同一本事,該詞的寫(xiě)作背景涉及成祖朱棣,是當(dāng)時(shí)“風(fēng)雅”之事,而這又為未讀《七修類稿》的普通讀者提供了了解本事的機(jī)會(huì)。至于宋人徐君寶妻《滿庭芳》、劉鼎臣妻《鷓鴣天》、易祓妻《一剪梅》、花仲胤妻《伊川令》等詞之本事,一方面為讀者提供了消遣談資,由詞作本事促進(jìn)了讀者的閱讀興趣;另一方面也使讀者因?yàn)榱私饬吮臼露鴮?duì)詞作有更深刻的理解。當(dāng)然,這些本事也不盡真實(shí),如前揭《勝瓊詞》即明人小說(shuō)之詞。而《紅白桃花詞》所說(shuō)嚴(yán)蕊與唐仲友受誣之事,并不符合事實(shí)。編者為尊者諱,未點(diǎn)明該本事中所謂欲構(gòu)陷唐仲友的“上方”即朱熹,束景南先生已辨其誣。[16]

    明人在小說(shuō)中大量用詞,甚至以之為逞才之具,而這些行為往往遭人詬病,但從正面看也有向普通讀者普及詞學(xué)知識(shí)的效果。小說(shuō)作者虛擬情境,將詞在人際交往過(guò)程中的功用體現(xiàn)得淋漓盡致。如《劉生覓蓮記》,其間酬贈(zèng)詞作、唱和詞是非常普遍的,甚至還出現(xiàn)了聯(lián)句詞、集句詞等。集句詞讓普通讀者得以知曉詞的創(chuàng)作方式與詩(shī)歌一樣,可以出現(xiàn)集句之作。如《國(guó)色天香》中有幾處集詞牌成句的例子,卷二《劉生覓蓮記·風(fēng)入松》(二郎神去竟何之)一闋就是集14個(gè)詞牌而成,并且在詞末注明“十四牌名”;《花神三妙傳》有數(shù)首和蘇軾、辛棄疾詞韻之作,分別步蘇軾《蝶戀花》(花褪殘紅青杏?。┘靶翖壖病肚餁q》(塞垣秋草)之韻。類似例子,均能讓普通讀者更多地了解詞的基本知識(shí)。

    3.3 混淆詩(shī)詞體性,擴(kuò)散其負(fù)面影響

    明人詞作存在托體不尊、文體混淆等問(wèn)題,娛樂(lè)書(shū)刊也恰恰為這些弊端提供了范本。明代文人對(duì)詞的認(rèn)識(shí)中存在的缺陷通過(guò)娛樂(lè)書(shū)刊傳播給了更多的受眾,擴(kuò)散了這些負(fù)面影響。

    首先,混淆詩(shī)詞界限。明人之“詞”,所指多樣,既指唐宋之曲子詞、詩(shī)余,亦指散曲、歌謠等其他通俗韻文。明代娛樂(lè)書(shū)刊所收作品一般均按文體排列,詩(shī)、賦、箴、銘等部分基本沒(méi)有發(fā)生過(guò)混雜其他文體的情況,但在詞體中卻出現(xiàn)了相當(dāng)嚴(yán)重的混淆現(xiàn)象。以《繡谷春容》為例,其《選鍥騷壇摭粹嚼麝譚苑樂(lè)集》卷二《詩(shī)余摭粹》明確該卷所收是“詩(shī)余”,且在篇首又鐫有“詞”字,但所收之解縉以月祝壽、何喬題岳王祠等條均顯非通常意義上的“詞”,而只是韻文。其他娛樂(lè)書(shū)刊也是一樣,《國(guó)色天香》之《過(guò)登釣臺(tái)》條所收作品顯然是一篇騷體詩(shī),而作者津津樂(lè)道地以“詞”稱之,并收入“詞類”,且六種娛樂(lè)書(shū)刊的雜記類均將此詩(shī)收在詞類。這種情況并非編者不小心,而是明人混淆詞體觀念的體現(xiàn)。明初陳循《芳洲文集續(xù)編》卷六最末數(shù)篇作品明確分在“詞”下,其中也雜有兩首騷體詩(shī)。渾稱詩(shī)詞的情況也是明人混淆詩(shī)詞界限的明證,如《國(guó)色天香》之《事露獻(xiàn)詩(shī)》條,該條明明在“詞類”中出現(xiàn),但標(biāo)題卻謂之為“獻(xiàn)詩(shī)”。

    其次,忽略詞體的文體特征。詞自南宋以降,普通百姓多不能唱,該文體在文本上的特征則成為其區(qū)別于詩(shī)、曲的重要標(biāo)志。文體特征最重要的是其詞牌,但是一些娛樂(lè)書(shū)刊就忽略了這個(gè)特征,每每刊落詞牌。如夏言《漁家傲》僅書(shū)《夏言閣老送李晉卿令宜興詞》,顯然重詞題而輕詞牌。

    詞的文體特征之二則是雙調(diào)以上的詞分有“闋”。明代書(shū)籍區(qū)分“闋”數(shù)的通行辦法有兩種:一是分行;另一種便是使用“○”符號(hào)。但在《繡谷春容》之《選鍥騷壇摭粹嚼麝譚苑樂(lè)集》卷二《詩(shī)余摭粹》中,幾乎見(jiàn)不到明分上下闋的詞,亦不見(jiàn)使用“○”分片。對(duì)詞調(diào)熟悉的讀者來(lái)說(shuō)這或許并不是什么問(wèn)題,但是對(duì)普通市民階層的讀者來(lái)講就未必能分清詞牌與上下闋了。這些負(fù)面影響對(duì)詞的傳播來(lái)說(shuō)是值得研究者注意的。

    一般認(rèn)為詞到明代已經(jīng)退縮進(jìn)文人案頭的狹小空間,但明代書(shū)坊刊印的日用類書(shū)已經(jīng)證明,詞通過(guò)其介入普通民眾的日常生活。而娛樂(lè)書(shū)刊再次說(shuō)明,詞依然活躍在人們的休閑生活中,普通讀者對(duì)詞依舊有閱讀期待。但面向普通民眾的娛樂(lè)書(shū)刊,在傳播詞作與詞學(xué)知識(shí)的過(guò)程中優(yōu)劣雜現(xiàn),畢竟詞在市民社會(huì)中的影響已經(jīng)漸漸讓位給風(fēng)生水起的散曲、民歌了。

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