梅花香自苦寒來
——陶瓷藝術(shù)作品金獎《古香》創(chuàng)作解析

丁海波

湖南省陶瓷研究所 醴陵 412200

梅花香自苦寒來
——陶瓷藝術(shù)作品金獎《古香》創(chuàng)作解析

丁海波

湖南省陶瓷研究所 醴陵 412200

2 010年12月，由中國陶瓷工業(yè)協(xié)會主辦的首屆中國陶瓷藝術(shù)大會暨第九屆全國陶瓷藝術(shù)與設(shè)計創(chuàng)新評比活動在廣東佛山市盛大舉行。陶瓷藝術(shù)與設(shè)計創(chuàng)新評比活動每四年舉辦一次。本次活動得到全國各陶瓷產(chǎn)區(qū)、陶瓷藝術(shù)設(shè)計與創(chuàng)作專家、各省陶瓷大師、各藝術(shù)院校師生的高度重視與積極參與參評，參評作品達(dá)2750多件（套），是歷屆評比中參加人數(shù)、參評作品最多的一屆。經(jīng)評委與學(xué)術(shù)權(quán)威與資深專家的逐層篩選，湖南省陶瓷研究所丁海波大師的釉下彩花鳥《古香》，以其格調(diào)之高古、色彩之華潤、筆法之精妙，一舉奪得金獎的殊榮。

作者就設(shè)計這一作品創(chuàng)作過程深有感慨，其構(gòu)思立意用心良苦，借以言志。其表現(xiàn)技法則將數(shù)十年所悟表露無遺。作者借此機(jī)會解析此作品的立意設(shè)計、制作過程和對審美的領(lǐng)會，以求得同行的雅正。

作者認(rèn)為：藝術(shù)之意境是中國傳統(tǒng)美學(xué)體系的精髓，也是陶瓷藝術(shù)追求的最高境界，它傳達(dá)意蘊、表達(dá)理念、寄托情懷、陶冶情操、引人遐想深思。意境的根源是主觀與客觀的互動交匯，是作者以虛靜明徹的心靈去感悟自然界美好的東西，以達(dá)成情景交融、天人合一的境界。陶瓷作品《古香》就再現(xiàn)了此類情感的表達(dá)與延伸，寄托了作者的精神與靈魂。從古代就謂之為君子的梅花是此作品的主體，從千年傳承的美學(xué)概念中的梅花，已并不單純是自然景物，而是清介孤潔、高格逸韻的君子化身，在歷代畫家的筆墨中被賦予了崇高品性與豐富的精神內(nèi)涵。

作者表現(xiàn)梅花，不僅是被梅花冷艷清絕的姿態(tài)神韻所打動，更是由衷地欣賞梅花經(jīng)霜歷歲的品德。作品《古香》就是力圖以梅造像作為寄情的媒介，而以“象外之象”達(dá)到借景抒情、托物言志的心聲。

《古香》以“之”形構(gòu)圖，借以表現(xiàn)蒼勁的老梅桿的動態(tài)，使整下畫面蘊藏著一種巨大的張力與動感，老梅桿以褐黃陳舊的基調(diào)色和凹凸斑駁、兀突崢嶸的造型，更緊緊扣住了《古香》那悠悠歲月、歷經(jīng)風(fēng)霜的主題。作者借用傳統(tǒng)國畫勾、皴、擦、染、點的技法，結(jié)合釉下分水工藝而成。先以濃淡干濕不同的墨色，運用中鋒與側(cè)鋒來表現(xiàn)老梅桿的脈絡(luò)紋理和明暗向背。皴法帶有寫意性、筆亂而意不散，犬牙交錯中見條理。用墨有輕重粗細(xì)干濕濃淡，反復(fù)疊筆，以此表現(xiàn)老桿凹凸不平、粗皺糙裂的肌理效果與陰陽向背的明暗關(guān)系。表達(dá)了細(xì)微的筆墨變化和深淺層次，使之既有蒼桑感又有含蓄的滋潤感。

梅枝上盛開的梅花潔白如玉，造型精妙。構(gòu)圖上看似隨意的灑列卻是作者暗藏規(guī)律的布局，仿佛是跳動的音符，花朵以淡綠與白色自然接色漸變，飽含水分感，有一種嬌嫩的透明與晶瑩如玉的純凈。與之潔白雅致相映的是一對亮艷的斑鳩鳥立于梅枝，希冀排遣梅花的寂寞孤單，如同傾聽著春天的腳步，吟唱歲月變遷、生生不息的韻律節(jié)奏。

《古香》中通過美學(xué)意象的筆觸的輕重緩急、墨色的干濕濃淡、老桿新枝的構(gòu)架與排列，白花、黑枝、艷鳥三者的對比，通過這些審美元素進(jìn)行有意向地灑列、使該作品的藝術(shù)感染力達(dá)到淋漓盡致，營造了畫面生動典雅、連貫流暢的筆墨情趣與韻律，更強(qiáng)化烘托出古風(fēng)韻致的本質(zhì)意義。

《古 香》