論陶瓷窯變產(chǎn)生的抽象意味

曹春生 祿亞娟

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 景德鎮(zhèn) 333000

論陶瓷窯變產(chǎn)生的抽象意味

曹春生 祿亞娟

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 景德鎮(zhèn) 333000

陶瓷是火的藝術(shù)，泥坯在1300攝氏度高溫的燒制下，往往會產(chǎn)生令人意想不到的驚奇效果。以前人們不理解出窯時產(chǎn)生的這種變化的真實(shí)原因，故稱此為為“窯變”。本文就從陶瓷窯變產(chǎn)生的抽象意味這個角度拉進(jìn)行論述。

陶瓷；窯變；抽象意味

一、陶瓷窯變的概念及產(chǎn)生條件

1、窯變概念

窯變主要是指表面覆蓋釉的器物在窯內(nèi)燒成時，由于含有多種成色元素，經(jīng)氧化或者還原作用，出窯后呈現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果。由于其出現(xiàn)于偶然，效果特別，人們又不知道其原理，只知由于窯內(nèi)焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變”。

2、窯變產(chǎn)生的原理

窯變其實(shí)是有規(guī)律可循的。理論上分析，陶瓷窯變產(chǎn)生的真實(shí)原因在于制作陶瓷的這六個步驟：獨(dú)有的原料、胎質(zhì)和造型、釉料的化學(xué)組成、釉料的加工、施釉工藝和燒成工藝。在燒成這個最重要的環(huán)節(jié)里，溫度，氣氛和壓力是控制最終燒成效果的最基本條件。

二、陶瓷窯變效果的豐富特性

1、流動效果

陶瓷窯變所產(chǎn)生的流動效果主要來自于高溫窯變花釉。所謂花釉，是指成瓷釉面上出現(xiàn)兩種或兩種以上顏色，且色彩自然交混融合的復(fù)色釉。這種花釉流動效果的形成主要由施釉的形式及釉組成來決定。通常利用不同器形的體面線等裝飾部位，用不同的施釉方法（如噴、點(diǎn)、浸、涂等），進(jìn)行重復(fù)裝飾，在燒成高溫反應(yīng)中，釉層熔融，發(fā)泡、滲融、流動等，結(jié)果使釉面出現(xiàn)絢麗多彩的天然藝術(shù)效果。它是由單一色釉衍生出來的多色相間的復(fù)色彩釉。在施釉過程中，有些色釉的高溫粘度小，流動性大，應(yīng)對豎立的制品上部釉施的厚一些，而下部釉要施的薄一些。色釉釉層盡可能增厚，以增加色度（顏色飽和度），而且對克服坯色對釉的顯色影響有關(guān)。

2、暈染效果

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陶瓷窯變產(chǎn)生的暈染效果與燒制前的施釉方式、釉料組成以及色料都有關(guān)系。

施釉方式中，比如把兩種或兩種以上的釉料通過漸變的方式噴在器形上，燒出后，色帶與色帶之間就會產(chǎn)生如彩虹般的暈染效果，兩者之間沒有明確的界限。

釉料組成如銅紅釉系列中的名貴品種桃花片，在1300攝氏度的高溫下，經(jīng)還原焰燒成，色調(diào)變化比較多，其中就有紅色中出現(xiàn)綠點(diǎn)的“苔點(diǎn)綠”。這種效果的產(chǎn)生在工藝上比較復(fù)雜，通常要施兩三層釉才能達(dá)到這種效果?？上仁┮粚雍~的高溫底釉，表層的面釉較易熔且含少量氧化錫或氧化鐵作還原劑。有的先施一層青釉，再噴上銅紅釉，最后再蓋上一層青釉。也可以是石灰釉或鋇釉作底釉，然后施含氧化錫的銅紅色釉，表面上再施面釉。色料如景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)裝飾方法之一釉里紅，它是一種以銅為著色劑的色料，由于銅元素性能敏感而不穩(wěn)定，因此燒制難度很大。通常見到的成瓷中，瓷器表面的釉里紅夾雜著灰、綠、黃、黑等顏色，最主要的就是它的暈染現(xiàn)象。銅的含量、底釉和面釉的厚度、燒制氣氛和窯溫技術(shù)對最終呈現(xiàn)出來的效果都有非常大的關(guān)系。

3、肌理效果

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陶瓷窯變所產(chǎn)生的肌理效果與燒成方式有很大的關(guān)系。以柴燒為例，在當(dāng)代陶藝燒制方式中，藝術(shù)家們追求木灰燼與土的自然結(jié)合，在燒制過程中，灰燼與火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫熔融成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，未經(jīng)熔融的木灰則使作品表面質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉料不同。柴燒作品不重復(fù)，且燒制前很難預(yù)期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡，散發(fā)出一種質(zhì)樸、渾厚、古拙的美感，是很多藝術(shù)家為它著迷的盡心追求的原因。

4、煙熏效果

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現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們追求陶藝煙熏的藝術(shù)效果，這與古代生產(chǎn)力水平低下時不得已而用之的目的和出發(fā)點(diǎn)截然不同。熏燒和坑燒被作為一種藝術(shù)手法而在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中廣為使用。在熏燒過程中，以薪材或木屑作燃料，燒至一定溫度時控制燃燒物的不充分燃燒，使其產(chǎn)生黑煙碳素，坯體在一定濕度下吸收這些碳素，吸著碳素的有無或多少、輕重，使作品原有的素坯顏色與碳黑色產(chǎn)生對比，表面呈現(xiàn)出水墨畫般的濃淡效果。

樂燒也是產(chǎn)生煙熏效果的一種手段。它最先起源于日本16世紀(jì)后期，在20世紀(jì)中期傳到美國，隨著中國當(dāng)代陶藝的發(fā)展，樂燒作為一種陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式也被引進(jìn)到了中國。樂燒作品的燒成較為簡單，在坯體表面施以相應(yīng)的樂燒釉水后，放入特制的窯爐內(nèi)并在幾十分鐘內(nèi)快速燒至900℃左右即可。然后打開窯爐快速鉗出作品并放入準(zhǔn)備好的裝有樹葉、木削等易燃物的鐵桶內(nèi)，同時向桶內(nèi)拋灑紙削、樹葉等易燃物，然后蓋上桶蓋，持續(xù)不斷的噴灑冷水使其快速降溫。由于樂燒作品釉色的完成需分窯內(nèi)高溫氧化和窯外煙熏以及再次局部氧化等過程，使得樂燒釉色充滿著金屬光澤變幻莫測，神秘飄渺，樂燒釉的燒成因?yàn)樵S多不確定因素，多種介質(zhì)的相互作用，會使得釉料、火痕、煙氣、土色、肌理等相互融合，產(chǎn)生出令人驚異、變幻無窮的自然的藝術(shù)效果。

5、泥質(zhì)效果

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陶瓷窯變所產(chǎn)生的泥質(zhì)效果主要來源于造型前的絞胎。絞胎通常是用兩種不同顏色的瓷土（通常是白、黑或白、褐、黃）分別制成泥色，然后像擰麻花一樣將它們擰在一起，制成新的泥料，待用，或直接拉坯成型，或切成片狀作鑲嵌使用。經(jīng)過如此繁瑣反復(fù)加工的陶瓷器，坯體可呈現(xiàn)出兩種瓷泥絞在一起所形成的各種花紋。目前，所見花紋有五種：①像木材的年輪；②像并列的羽毛；③像并排的雉尾；④像盛開的梅花；⑤像浮云流水。所有這些精美紋飾無疑給人們以變化萬千之感。由于其制作工藝有別，因此所適用的器物類型和裝飾部位也不盡相同。

6、裂紋效果

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裂紋效果的產(chǎn)生主要是受釉料組成，釉層厚度和燒成制度的影響。

（1）當(dāng)坯體組成一定時，釉具有高膨脹系數(shù)是形成裂紋釉的基礎(chǔ)。釉料中石英顆粒的細(xì)度對是否出現(xiàn)釉裂的影響較為明顯。細(xì)顆粒石英易溶解于長石熔體中，降低釉膨脹系數(shù)，不易形成裂紋。若釉中未溶解的石英顆粒增多，轉(zhuǎn)化成方石英的機(jī)會也多，易使釉面開片。

（2）釉層厚度對開裂與否起決定性作用，同樣的釉，厚釉層較薄釉層易開裂。制造裂紋釉時，釉的厚度要厚一些，通常在0.8~1.5mm之間。為此，釉漿的比重要大，且采取多次施釉來保證釉層厚度。

（3）在燒成過程中，釉與坯反應(yīng)形成中間層的狀況，釉成分的揮發(fā)對釉裂均有影響?？焖贌蓵r，釉與坯結(jié)合不牢固，中間層沒有形成，則冷卻時釉面易布滿網(wǎng)狀裂紋。若釉燒成溫度高，釉中低溫溶劑揮發(fā)，以及釉溶解中坯體中的二氧化硅增多，會使釉的膨脹系數(shù)降低，釉面不易開裂。

當(dāng)燒成時間較短時，則燒成溫度越高的坯體中殘余石英量越少，生成方石英的機(jī)會也少，釉層中的應(yīng)壓力愈低，從而易于釉裂。若燒成時間長，坯體中石英剩余量雖少，但因冷卻時間也長，方石英生成充分，坯體的膨脹系數(shù)大，對于組成一定的釉料來說，尚不致出現(xiàn)裂紋。

三、陶瓷窯變產(chǎn)生的抽象意味

1、輕松明快的抒情意味。

圖21

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圖24

圖21中，作品表面明快的釉色質(zhì)感如同跳躍的藍(lán)色火焰、無聲中涌動的海洋。圖22中，作品的色調(diào)雖沒有豐富的變化，但同樣具有活力四射的表現(xiàn)力。寧靜的抒情使作品的感情更加豐富細(xì)膩，色彩的跳躍顯得活潑而又不失穩(wěn)重。低沉的二重奏緩緩傾訴，時而來到草原，時而回到田園，不管在哪里，總是有寧靜和愜意，在精神舒暢的同時也使人陷入了藍(lán)色的浪漫之中。圖23中，在淡淡的藍(lán)底上，跳躍出一抹藍(lán)中帶紫的色調(diào)，猛地打破了整件作品的沉悶與單調(diào)，如同美人略施粉黛，“窯變”果然給作品增色不少。圖24中，釉色的流動效果豐富自然，如藍(lán)色的海浪溫柔地沖刷著礁石。

2、凝重枯澀的遠(yuǎn)古意味。

圖25

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圖27

圖28

圖25—28中，作品迎面而來的苦澀感猶如一杯濃濃的咖啡，苦澀之余則是濃郁的清香。視覺上的干枯濃縮在深秋的最后一片落葉上，干枯的落葉顯得厚重而蒼老。色質(zhì)的細(xì)膩和古老把人的視線進(jìn)一步引向了那千年不死的胡楊，清晰可辨的年輪和光滑如初的紋理已使人無法判斷那是活著的軀干還是千年不朽的化石。色質(zhì)的凝重悠長則使人的視覺的變得深邃而遙遠(yuǎn)，枯澀的紋理能使人感受到的它的悠久和滄桑，二者將人引向了開闊的荒原、寧靜的大漠。

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3、激越跳動的歡快意味。圖29中，作品鮮明的色彩自上而下流淌，或成線狀或成面狀，醬色、黃色、綠色的搭配，使整件作品充滿動感。圖30中，作品明快的色彩結(jié)合器形的特點(diǎn)疾馳而下，如月光傾瀉，又如瀑布飛流直下。頗有特點(diǎn)的器型對色彩的動感起了推波助瀾的作用，使流動的色彩獲得靈性，如同鷹擊長空、魚翔淺底。圖31中，作品的泥質(zhì)的色澤與表面火燒痕跡的色彩搭配，絢麗如楓林霜紅、寒秋菊黃，血紅如夕陽在燃燒彩霞。圖32中，作品表面的色調(diào)在激越之余則是暗色的嚴(yán)肅和冷峻，暗色的表現(xiàn)形式更好的襯托了細(xì)膩豐富的亮色，可謂紅花之下更有綠葉扶持。

四、結(jié)論

1.火是窯變的決定性因素。

在陶瓷行業(yè)流行著這樣一句俗語：原料是基礎(chǔ)，燒成是關(guān)鍵。坯體的燒成是一個由量變到質(zhì)變的過程，物理變化和化學(xué)變化交錯進(jìn)行，變化復(fù)雜。一般可把坯體的燒成分為以下四個階段：低溫階段（常溫~300攝氏度）——加熱蒸發(fā)期，坯體殘余水分的排除；中溫階段（300~950攝氏度）——氧化分解和晶型轉(zhuǎn)化期；高溫階段（950攝氏度~燒成溫度）——?；纱善?；降溫階段（燒成溫度~常溫）——冷卻期。在這四個階段里，前三個階段都是離不開火的，可見，不管燒成前的工序有多么復(fù)雜，火永遠(yuǎn)都是窯變的決定性因素。

2、人為的操作促成窯變的豐富性。

人為的操作有很多種：如燒窯前在成型的胎體上上釉料時，根據(jù)位置的不同，進(jìn)行同種釉料的薄厚及不同釉料、不同組合的相互配合，產(chǎn)生豐富的效果，而且不同釉料之間的融合會產(chǎn)生更多的、瞬息萬變的抽象意味圖案。除此之外，還有對泥胎材料的變化，讓這些變化根據(jù)某個圖案形式稍加變化，都會產(chǎn)生意想不到的效果。在燒窯時，對窯溫和氣氛的控制也是人為促成窯變的因素，只不過，這種人為控制相對于前者，可控程度低一些。

3、造型器物是窯變抽象意味形的重要基礎(chǔ)。

在這里，我們以造型器物的曲面為例來進(jìn)行分析。一般造型器物的曲面可分為水平方向上的和豎直方向上的，水平方向上的曲面在燒制過程中，由于曲面的變化在水平方向上，往往會形成液態(tài)釉料匯聚的各個過程，形成的圖案會向曲面的凹部匯聚或凹點(diǎn)匯聚，這樣就會形成匯聚形圖案，這種匯聚形圖案也受到曲面的坡度及液態(tài)釉料濃稀的影響。豎直方向上的曲面可以分為上部曲面與下部曲面，一般上部曲面形成的圖案具有向外擴(kuò)張的發(fā)散性，而在下部曲面形成的圖案具有向內(nèi)收縮的聚斂性。這些發(fā)散性與匯聚性的圖案會因曲面與豎直軸線的夾角不同而產(chǎn)生很大的不同，夾角越小，形成抽象圖案的發(fā)散性與匯聚性就越強(qiáng)，反之越弱。這個例子足以說明，造型器物是產(chǎn)生各種窯變抽象意味形的重要基礎(chǔ)。

Ceramics are the art of fire,there are of ten amazing effects that people could not believe after the brick is fired in the 1300℃ high temperature.People called this“Yaobian” because they could not explain the real reasons of these diversifications when the kilndoor was opened.The following passage will elaborate from the point of the abstract meaning which comes from Yaobian.

Ceramics；Yaobian；Abstract meaning