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    當(dāng)代生態(tài)紀(jì)錄片的創(chuàng)作策略與手法

    2011-11-16 12:51:43□周
    聲屏世界 2011年10期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片森林人類(lèi)

    □周 軍

    近幾年來(lái),生態(tài)科學(xué)的不斷發(fā)展促進(jìn)生態(tài)觀(guān)念的廣泛傳播,現(xiàn)代生態(tài)意識(shí)逐漸滲透到文化研究和影視文藝創(chuàng)作領(lǐng)域中。在紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域,紀(jì)錄片創(chuàng)作者以生態(tài)科學(xué)為理論背景,以生態(tài)學(xué)眼光聚焦自然生態(tài),在與生態(tài)的對(duì)話(huà)中積極反思人類(lèi)與自然的關(guān)系,譜寫(xiě)了一曲曲中國(guó)生態(tài)的詠嘆調(diào)??v觀(guān)我國(guó)生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片,不論是 《回家》《袁扁的鷺鷥》《撫仙湖》,還是《森林之歌》《水問(wèn)》,都在書(shū)寫(xiě)中傳達(dá)出深刻的生態(tài)內(nèi)涵和生態(tài)智慧。在建設(shè)生態(tài)文明的要求下,它們無(wú)疑承載著表達(dá)生態(tài)理念、謳歌生態(tài)和諧、唱響生態(tài)文明建設(shè)旋律的生態(tài)命題。在創(chuàng)作策略上,創(chuàng)作者將人類(lèi)情感投射到自然及其生命上,通過(guò)故事化與情感化的結(jié)合完成敘事。在創(chuàng)作表現(xiàn)上,紀(jì)錄片創(chuàng)作者在自身探索中借鑒西方創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),通過(guò)多種方式將生態(tài)命題縫合在豐富的鏡像語(yǔ)言里。

    創(chuàng)作策略上——故事化與情感化敘事雙重交織

    故事化敘事策略。敘事理論認(rèn)為,每一個(gè)敘事都可以分為兩部分:一是故事,即“什么人遇到什么事”;一是話(huà)語(yǔ),即“故事是怎么被講出來(lái)的”。在紀(jì)錄片不斷走向大眾化以及商業(yè)化運(yùn)作的今天,故事化敘事已被越來(lái)越多地運(yùn)用到紀(jì)錄片創(chuàng)作中。雖然,故事化敘事策略在紀(jì)錄片中的運(yùn)用并不是一個(gè)新鮮的話(huà)題,但是,在注重表現(xiàn)自然、突出人與自然關(guān)系的生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片中,故事化敘事仍然是值得重視的創(chuàng)作策略。原因在于,與人文社會(huì)類(lèi)紀(jì)錄片不同,生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片的表現(xiàn)對(duì)象往往是自然,甚至是沒(méi)有人類(lèi)介入的原生態(tài)自然,如果在表現(xiàn)這種原生態(tài)自然時(shí)缺乏故事化敘事策略,那么紀(jì)錄片就會(huì)陷入枯燥乏味、宣教味十足的尷尬境地?!渡种琛房倢?dǎo)演陳曉卿在拍攝前對(duì)創(chuàng)作人員提出的創(chuàng)作要求就是,“用動(dòng)物的形式表現(xiàn),用動(dòng)植物的視角看世界,讓動(dòng)植物自己講故事”。①所以,我們看到的森林系統(tǒng)中演繹出的是一個(gè)個(gè)精彩的生命故事?!对茩M秦嶺》上演了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的猴王寶座的爭(zhēng)奪戰(zhàn),《北國(guó)之松》中因松果的脫落引出生態(tài)鏈上以此為食物的一系列動(dòng)物儲(chǔ)藏食物的故事,《雨林回響》用近一半的時(shí)長(zhǎng)來(lái)展現(xiàn)跌宕起伏的黃猄蟻大戰(zhàn)胡蜂的場(chǎng)面。生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片《水問(wèn)》,將宏大主題落實(shí)到一個(gè)個(gè)具體的生存故事中,在微觀(guān)的故事化敘事中交代人與水的密切關(guān)系,并展現(xiàn)人類(lèi)面臨的水危機(jī)。例如在 《水問(wèn)》第二集《飲水如何安全》中,為了說(shuō)明現(xiàn)代工業(yè)污染造成水質(zhì)惡化這一事實(shí)時(shí),就以江蘇無(wú)錫太湖邊上一家開(kāi)水鋪“老虎灶”的生死命運(yùn)為線(xiàn)索,將藍(lán)藻爆發(fā)后的息業(yè)為故事轉(zhuǎn)折點(diǎn),來(lái)表現(xiàn)災(zāi)害性水污染的嚴(yán)重性。

    情感化敘事策略。在面對(duì)自然,面對(duì)自然界中的生命時(shí),創(chuàng)作者充分感受到“凡是有生命的東西,特別是高等級(jí)的動(dòng)物,都與人類(lèi)一樣,是有感情的——都有親情、愛(ài)情、舐?tīng)僦椤薄"谌祟?lèi)往往能在動(dòng)植物身上找到人類(lèi)社會(huì)里屬人的情感。因此,在情感基調(diào)的把握上,可以將自然中的生命擬人化、人格化。

    擬人,作為一種常見(jiàn)的修辭手法,能夠從意象上賦予自然存在包括生命以人的特征,讓自然帶有人的情感和品性。這種擬人化的情感敘事,契合了觀(guān)眾收視的情感體驗(yàn),更易引起觀(guān)眾的情感共鳴。于是,在看似沒(méi)有人類(lèi)情感的自然界里,處處彰顯出人類(lèi)的某種精神和意志?!渡种琛房倢?dǎo)演陳曉卿總結(jié)這次創(chuàng)作時(shí)說(shuō),讓觀(guān)眾透過(guò)森林故事,看到“生和死的悲壯,愛(ài)和恨的纏綿,歡聚與別離的刻骨銘心,希望與絕望,欣喜與仇恨交織的人類(lèi)情感。”③于是,文本獲得了別樣的解讀空間?!渡种琛窋M人化地再現(xiàn)了各個(gè)林區(qū)動(dòng)物們的悲歡離合。《云橫秦嶺》細(xì)膩地講述了金絲猴家族爭(zhēng)權(quán)奪利的過(guò)程,上演了一幕愛(ài)恨情仇交織的戲劇;《竹語(yǔ)隨風(fēng)》將碧鳳蝶短暫而絢爛的生命抒寫(xiě)得凄美感人;《雪域神木》則運(yùn)用平行蒙太奇的手法交叉講述云杉“蒼穹”與小馬鹿“喜”的成長(zhǎng)過(guò)程及各種潛在的生存危機(jī);《碧海紅樹(shù)》生動(dòng)形象地講述了招潮蟹的 “征婚”過(guò)程。四川電視臺(tái)制作的紀(jì)錄片《袁扁的鷺鷥》,將鷺鷥生息繁衍的過(guò)程講述為戀愛(ài)、筑巢、育兒的生命故事,讓我們感受到白鷺的世界與人的世界一樣,有愛(ài)有恨、有和諧也有悲哀。生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片,將自然生命賦予人的身份符號(hào),讓自然作為與人類(lèi)具有同樣情感的生命個(gè)體出場(chǎng),使片子富有人情味,也使得觀(guān)眾更加真切地感受和體味生命的意義。

    創(chuàng)作手法上——視聽(tīng)語(yǔ)言的雙重呈現(xiàn)

    平視鏡頭傳達(dá)平等觀(guān)念。生態(tài)倫理學(xué)強(qiáng)調(diào)人類(lèi)與自然之間的倫理道德關(guān)系,認(rèn)為自然界包括動(dòng)植物都有其固有價(jià)值,人類(lèi)應(yīng)該給予它們充分的尊重。史懷澤提出的“敬畏生命”觀(guān)點(diǎn),將關(guān)注的范圍由人擴(kuò)展到所有生物,將人類(lèi)與其他生命緊密相連。在史懷澤看來(lái),“敬畏生命的倫理否認(rèn)高級(jí)和低級(jí)的、富有價(jià)值和缺少價(jià)值的生命之間的區(qū)分”,進(jìn)而指出“一個(gè)人,只有當(dāng)他把植物和動(dòng)物的生命看得與人的生命同樣神圣的時(shí)候,他才是有道德的”。④這樣,從生態(tài)倫理學(xué)的角度為紀(jì)錄片的生態(tài)書(shū)寫(xiě)提供了參照坐標(biāo)。紀(jì)錄片就應(yīng)該和自然界生命建立平等關(guān)系,注重它們主體性的表現(xiàn),將人與自然界之間的關(guān)系定位為兩個(gè)平等主體間的對(duì)話(huà)。在創(chuàng)作理念上,這種平等觀(guān)念體現(xiàn)為創(chuàng)作者和表現(xiàn)對(duì)象的平視,也即是說(shuō)創(chuàng)作者通過(guò)保持鏡頭和拍攝對(duì)象的平行來(lái)傳達(dá)平等的觀(guān)念。《平衡》中,為了表現(xiàn)保護(hù)站一只鳥(niǎo)的不幸死去,創(chuàng)作者用較長(zhǎng)時(shí)間記錄了它隨水漂流的放歸過(guò)程。這里不僅體現(xiàn)出環(huán)保主義者的生態(tài)意識(shí),同時(shí)也體現(xiàn)出紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)物的關(guān)愛(ài)與同情。在《水問(wèn)》的最后一集中,創(chuàng)作者采用了低機(jī)位和平等視角。鏡頭幾乎與水齊平,鏡頭下是人類(lèi)生存離不開(kāi)的水,水面延伸的遠(yuǎn)方是頭頂上的天空,在水與天的交融里,呈現(xiàn)出一片生命的美麗圖景,在“長(zhǎng)水共天一色”的意境中,表達(dá)了人類(lèi)“詩(shī)意地棲居”的生態(tài)美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)?!渡种琛芬云降纫暯钦故疚覈?guó)的森林版圖,使觀(guān)眾身臨其境,切實(shí)感受到來(lái)自原生態(tài)自然的壯麗和優(yōu)美。秦嶺山地四季中植物的色彩變化,竹林中陽(yáng)光透過(guò)縫隙灑下絲絲金色,高山草甸下云杉在層霧中搖曳,如此眾多的美麗圖景在平視鏡頭中一一呈現(xiàn)。

    多種手段豐富表現(xiàn)內(nèi)容。生態(tài)主題、生態(tài)內(nèi)涵是生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片重要的傳達(dá)內(nèi)容。我國(guó)的生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作才剛剛興起,還處于一邊吸取西方創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),一邊不斷摸索嘗試的過(guò)程中。但是我們欣喜地看到,創(chuàng)作者已經(jīng)認(rèn)識(shí)到多種表現(xiàn)手段在生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片中的重要性。生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片需要傳播的科學(xué)知識(shí)與觀(guān)眾的現(xiàn)實(shí)生活有一定距離,對(duì)于他們來(lái)說(shuō),太強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)無(wú)法立刻理解。如果仍然采取以往的表現(xiàn)形式,將會(huì)使觀(guān)眾感到枯燥無(wú)味,從而產(chǎn)生厭倦心理。因此,三維動(dòng)畫(huà)、電腦仿真成為重要的表現(xiàn)手段。在《森林之歌》第三集《綠色版圖》中,創(chuàng)作者通過(guò)電腦模擬形象逼真地呈現(xiàn)出亞歐板塊與印度洋板塊碰撞形成青藏高原的過(guò)程;在《云橫秦嶺》中,又以電腦模擬來(lái)展現(xiàn)綿延八百多公里的秦嶺山脈?!端畣?wèn)》在介紹科學(xué)知識(shí)上既采用了大量數(shù)據(jù)圖片、影像資料,又通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)演示等多種表現(xiàn)手法,在表達(dá)科學(xué)知識(shí)時(shí)注意邏輯性和準(zhǔn)確性,有效地傳播了科學(xué)知識(shí),也體現(xiàn)出創(chuàng)作者負(fù)責(zé)任的科學(xué)態(tài)度。再如《水問(wèn)》利用三維動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)三峽工程建設(shè),用二維動(dòng)畫(huà)形象表現(xiàn)黃河河底淤泥過(guò)程。此外,《水問(wèn)》還通過(guò)情景再現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)洪水釀造死亡慘劇的瞬間。

    輔助音樂(lè)營(yíng)造情感空間。紀(jì)錄片是視聽(tīng)兼?zhèn)涞挠跋袼囆g(shù),雖然富有層次的影調(diào)能帶來(lái)觀(guān)影震撼力,但是音樂(lè)的運(yùn)用不僅能帶給觀(guān)眾情緒上的感染,也能豐富鏡頭畫(huà)面信息,增大信息含量?!渡种琛吩趧?chuàng)作中加入了“優(yōu)雅舒緩的提琴、波瀾壯闊的交響樂(lè)、輕快的有如芭蕾舞樂(lè)般的節(jié)奏曲,并創(chuàng)造性地融入中國(guó)古典音樂(lè)宮、商、角、徵、羽五個(gè)調(diào)性,渲染出一曲曲動(dòng)物們的愛(ài)恨情仇”。⑤此外,還加入京劇、打擊樂(lè)等等來(lái)烘托情感?!渡种琛酚貌煌瑯?lè)器演奏的主題曲總體上呈現(xiàn)出一種幽怨的色彩,它是在抒寫(xiě)著一個(gè)個(gè)生命個(gè)體的不易。此外,片中的音樂(lè)片斷也各具特色:《聽(tīng)濤碧海紅樹(shù)》的招潮蟹鉆出洞穴、暴雨中鷺鳥(niǎo)媽媽為小鷺鳥(niǎo)遮擋風(fēng)雨和紅樹(shù)林胎生苗離開(kāi)母體三個(gè)片斷中,配樂(lè)分別表達(dá)了詼諧、溫馨的意境和對(duì)生命繁衍的謳歌。《水問(wèn)》在第二集《飲水如何安全》中,創(chuàng)作者記錄了江南小鎮(zhèn)里的優(yōu)雅小調(diào),在“太湖美,太湖美,太湖水養(yǎng)育無(wú)錫人,人湖相伴和諧美”的吟唱中既隱含對(duì)目前環(huán)境惡化的批判,也在追憶和諧美中寄予了對(duì)和諧美的回歸。同樣是在這一集中,創(chuàng)作者通過(guò)鏡頭展現(xiàn)山清水秀之地時(shí),配上了一段輕緩的音樂(lè),加上同期聲里清脆的鳥(niǎo)叫聲,營(yíng)造出人與生態(tài)和諧相處的意境。

    結(jié)語(yǔ)

    審視我國(guó)當(dāng)代的紀(jì)錄片創(chuàng)作,生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片具有出場(chǎng)的具體語(yǔ)境和現(xiàn)實(shí)意義?!渡种琛贰端畣?wèn)》等大型生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片的問(wèn)世,從國(guó)內(nèi)看,是當(dāng)前生態(tài)文明建設(shè)中生態(tài)實(shí)踐的重要一環(huán),也是對(duì)生態(tài)文明建設(shè)的回應(yīng);放眼全球,是對(duì)全球生態(tài)主義思潮和生態(tài)運(yùn)動(dòng)的反撥。在生態(tài)狀況日益不容樂(lè)觀(guān)的今天,生態(tài)類(lèi)紀(jì)錄片理應(yīng)承擔(dān)起傳播生態(tài)理念的責(zé)任,同時(shí)也有利于我國(guó)向世界展示生態(tài)文明建設(shè)成果以及生態(tài)保護(hù)的決心。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①王 蒙:《自然類(lèi)紀(jì)錄片的市場(chǎng)突圍》,《現(xiàn)代視聽(tīng)》,2008(7)。

    ②徐貴琴:《動(dòng)物和人都是主角》,《中國(guó)電視》,2007(1)。

    ③楊玉潔:《森林故事——對(duì)大型自然類(lèi)生態(tài)紀(jì)錄片的紀(jì)錄》,《電視字幕·特技與動(dòng)畫(huà)》,2008(2)。

    ④雷 毅:《生態(tài)倫理學(xué)》,西安,陜西人民教育出版社,2000年版,第101頁(yè)、第103頁(yè)。

    ⑤鄭 丹:《“很現(xiàn)代,也很東方”的追求》,《中國(guó)電視》,2008(9)。

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