電視劇編排優(yōu)化法試論

□方 靖

目前，我國各電視臺及頻道播放的節(jié)目主要有新聞（時政、財經、民生、體育等新聞）、娛樂、電視劇三大類。據相關資料顯示，在上述播放的節(jié)目中，電視劇的收視率穩(wěn)居龍頭老大位置。如何圍繞龍頭老大做文章，如何編排電視劇，達到提升收視率的目的，就成了電視劇編排人員的首要任務。電視劇的編排看似簡易，實非如此。究其實質而言，編排是一種藝術，是用富有創(chuàng)造性的方式方法，用一種別人沒有用過的全新思維和方式來編排電視劇，使播放出來的電視劇更流暢、更清新，以此抓住觀眾的眼球，取得更好的收視率。

電視劇編排優(yōu)化法的探討

在采用全新思維方式和創(chuàng)新編排方法編排電視劇前，編排人員要樹立“長期效應與短期效應并重”的指導思想，不能急功近利，急于求成。如果說：“春風又綠江南岸”是我們追求的目標，那么，我們一定要明白“綠”的背景和前提是“隨風潛入夜，潤物細無聲”中春雨的無聲運動，“潤”即細膩浸入之意。在確立了上述指導思想后，筆者認為可以通過如下三種方法來編排電視劇。

城市家庭生活、愛情婚姻劇與農村家庭生活、愛情婚姻劇并舉。近年來我國各電視臺及頻道所播映的電視劇可分為：武打片、諜戰(zhàn)片、言情片、戰(zhàn)爭片、古裝片、生活片、愛情片、兒童片、青春片、勵志片等十余類。在以上各類電視劇中，家庭生活片和愛情婚姻片收視率最高。2010年1-7月央視、省級衛(wèi)視電視劇排行榜最新數據顯示，排名靠前的分別為 《鄉(xiāng)村愛情故事》《老大的幸?！贰稄埿∥宓拇禾臁贰稅凵狭鹆к呐ⅰ贰断眿D的美好時代》等。央視播出的 《鄉(xiāng)村愛情故事》收率視高達6.56%，位列榜首。《鄉(xiāng)》劇講敘了東北某鄉(xiāng)村一群青年人的愛情、創(chuàng)業(yè)故事，展現了當代農村青年酸酸甜甜的戀愛細節(jié)，艱辛的創(chuàng)業(yè)過程，輕松幽默、生活氣息濃郁。這樣的故事是純微觀的，它濃縮在鄉(xiāng)村和家庭中，與個體的人緊緊相連，故大受歡迎?！断眿D的美好時代》由海青、海波主演，講敘了城市里一個家庭中婆媳、姑嫂、郎舅、繼父母多種關系糾結一起所發(fā)生的故事。《媳》劇中主演毛豆豆的海清，以其真誠、善良、理解、包容之心，化解了家庭中的種種矛盾，處理好了千百年來一直被人們最覺得頭痛的婆媳關系。從此，三個媳婦（毛豆豆、余好、潘美麗）緊緊地和婆婆團結在一起，走向了更加和諧的新生活。該劇收視率亦位列各省衛(wèi)視之首?！多l(xiāng)》劇和《媳》劇之所以大受觀眾喜愛，是因為它們講敘的故事都發(fā)生在當代，都是以愛情、親情、家庭、事業(yè)為圓心來畫圓的。這樣的人、事、細節(jié)、過程，觀眾不僅可以感受得到，甚至可以心靈相通。所不同的是，《鄉(xiāng)》劇發(fā)生在農村，《媳》劇發(fā)生在城市。目前，隨著我國城鎮(zhèn)化建設的步伐加快，城里人和農村人結親的浪潮一浪高過一浪，城鄉(xiāng)交流融合空前繁榮，這就是以上兩劇大受歡迎的時代背景及社會原因。過去，某些臺和頻道的電視劇編導人員喜歡采用“集束式”的編排，即將題材、背景、類型相同的電視劇三部、五部編排在一起，以期引起轟動效應。但把不同地域但題材相近、風格迥異的兩部電視劇同時推出，其收視率會更好一些?！多l(xiāng)》劇和《媳》劇如編排在一起，同時在晚上7:30-11:30播出，一劇播兩集，其收視率肯定會超過“集束式”的收視率。

方言?。ǖ厥信_自制的鄉(xiāng)土?。┡c普通話電視劇并舉。方言劇一般是指臺和頻道自制的本土電視劇，可敘事、記人，亦可演繹成故事，長、短可視人、事、情節(jié)來定。此類電視劇關鍵是要把握好當地獨特的人文、地理、風俗、民情，“獨此一家，別無分店”。這類電視劇可以說是“個體的”“本土的”，因其語言、事物極具地方性，最具親切感，故能抓住觀眾的心?！逗辖浺暋返摹兑患依闲∠蚯皼_》就是此類劇的典范。

普通話劇的特點在于它的大眾性,即共性，因為中國人，特別是漢族人都能聽懂普通話，所以它的觀眾面很廣。特別要注意的是，因觀眾年齡、文化程度及演員普通話水平不一的緣故，編排人員在編排此類電視劇時一定要選對白、臺詞有字幕提示的，觀眾看起來才能更加順暢、舒心。熒屏上的文字，編排人員一定要校對，否則將引發(fā)歧義和疑問。如前不久央視播放《上海上海》，劇中一情節(jié)表現中國人民同仇敵愾奮勇抗日時，其臺詞“天下興亡、匹夫有責”變成了 “天下興旺，匹夫有責”，一字之差，其意相差甚遠。

把方言劇和普通話劇編排在一起同時推出，其實就是把個性和共性共同展現給觀眾，把個性的親切、鮮活和共性的大眾化都擺在觀眾面前，從而摒棄了“千篇一律”的格局和形式，使人耳目一新，可擴張編排電視劇的效應，達到提高收率視的目的。

白日劇場與午夜劇場并舉。電視劇的最佳播放時間是在晚上7:30-11:30之間，遺憾的是此段時間只有4個小時，僅占全天時間的1/6。如果只抓住4個小時的播放而放棄其他時間段，這不僅是一種浪費，更是一種損失。如何利用午夜至次日晚上7:30這段時間播放節(jié)目，就顯得格外重要了。筆者認為在這段長達20個小時的時間內，不應采取被動的“填空”式的方法編排節(jié)目，應積極主動編排出優(yōu)秀電視劇來吸引觀眾，提高收視率。據相關資料顯示，2009年，國產電視劇產量達359部，共11469集。換言之，一天就有一部電視劇出籠，這給電視臺和頻道編排人員提供了豐富的產品和選擇空間。編排人員可以根據既定的觀眾群體精選出觀眾喜愛的電視劇來播放。由于時間長、空間大等有利因素，編排人員可選擇一些長篇電視劇中的經典作品，如《三國》《喬家大院》《倚天屠龍劍》等。選擇這些電視劇時，要優(yōu)先選那些人物性格鮮明、故事情節(jié)曲折、戲劇沖突激烈，既有味又好看的電視劇。觀眾在看這類電視劇時，會跟著人物、情節(jié)走，一直看到劇終?；疖囀菓{借雙軌前行的，如果我們把白天檔和午夜檔比作雙軌，雙軌并行，我們肯定能贏得眾多的乘客。

電視劇編排優(yōu)化法的操作要點

電視劇的編排是一門藝術，要想編排效應更好，收視率更高，還得注重解決以下問題。

首先，潛心做好觀眾調查。觀眾是某個時空內的特定群體，既可按學歷分為知識分子和一般初高中畢業(yè)生，亦可按職業(yè)和薪水分為“白領”“金領”和普通勞動者。這些人特別是男人和女人在收看電視劇時，存在著較大的差異。只有在摸清了主流觀眾的基礎上，編排人員才能按其胃口，烹飪出適合其口味的菜肴。如果你的觀眾群是一群孩子，最好的編排當然要選兒童劇、動畫片；如果你的觀眾是婦女，首選的電視劇非家庭、婚姻、言情劇莫屬。

其次，樹立自身獨特風格。所謂風格，指的是臺或頻道的個性特征。時下有很多臺和頻道喜歡一窩蜂地播放某一電視劇，或者是照搬別人的經驗，盲目地播放選秀、選美、娛樂節(jié)目。這樣做的最大弊病就是“雷同”。充分樹立自身形象，以風格興臺或頻道尤為重要。風格不僅是臺與頻道的差異化發(fā)展的路子，更是生存的需要。只有大量的編排差異化節(jié)目才能吸引觀眾，才能讓觀眾愛你沒商量?！耙换í毞挪皇谴?，萬紫千紅春滿園”，觀眾期待的是“萬紫千紅”。

再次，插播廣告要科學、規(guī)范。有些臺和頻道在片頭后就插播十余分鐘的廣告，并在播放一集電視劇的前、中、后播放廣告，更有甚者變成了“在廣告中插播電視劇”。以上做法不但使電視劇情節(jié)內容變得松散不連貫，而且也令人反感。如果把看一集電視劇當作是吃一餐飯，在一餐飯中多次、長時間地限制你的連貫性，你還有興趣和胃口去吃嗎？站在電視臺和頻道的角度來講，不插播廣告是不現實的，但濫插和長時間的插播廣告顯然是不明智的。廣告是要人看的，人看完后才能去購買廣告中的商品和服務，但廣告播得太多太濫，觀眾連看都不愿看，廣告還有效應嗎？其編排的電視劇還有效應嗎？其結果只會是顧此失彼。

總之，電視劇編排這門藝術貴在“新”和“實”,只有適銷對路，編排出新的形式、內容和意境，才能充分凸現出實在的編排效應。