談電視場(chǎng)面調(diào)度的運(yùn)用技巧

電視是時(shí)間和空間和諧統(tǒng)一的一門藝術(shù)，就電視藝術(shù)而言，場(chǎng)面調(diào)度是指“演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式，場(chǎng)面調(diào)度包含兩個(gè)層面：演員調(diào)度和鏡頭（攝影機(jī)）調(diào)度”。場(chǎng)面調(diào)度是影視藝術(shù)家體現(xiàn)創(chuàng)作意圖、揭示劇作思想內(nèi)容的一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作。

電視節(jié)目種類繁多，各種節(jié)目形式互相滲透又互有區(qū)別，但場(chǎng)面調(diào)度作為突出作品主題思想、進(jìn)行畫面造型、強(qiáng)調(diào)敘事表意、創(chuàng)造特殊意境的重要手段，適用于一切片種，對(duì)于電視編導(dǎo)和創(chuàng)作電視節(jié)目的專業(yè)人員應(yīng)積極運(yùn)用所掌握的一切造型表現(xiàn)技巧，同時(shí)針對(duì)各類電視節(jié)目的不同特點(diǎn)，積極恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度，下面結(jié)合具體拍攝來談?wù)剤?chǎng)面調(diào)度在電視創(chuàng)作中的表意功能和運(yùn)用技巧。

一、通過鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫面形象渲染氣氛，營(yíng)造意境

所謂意境，主要指通過熒屏形象表現(xiàn)出來的情調(diào)與境界，是觀眾欣賞影視藝術(shù)作品時(shí)發(fā)生的審美體驗(yàn)。意境在電視作品中占有相當(dāng)重要的位置，有造詣的編導(dǎo)都非常注重追求作品中的意境。電視場(chǎng)面調(diào)度中，可以運(yùn)用多種造型手段和造型技巧組織畫面形象，使其構(gòu)成一定的情緒化效果，通過鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫面形象來外化和營(yíng)造特定的情緒、氛圍和意境。

如在一部反腐倡廉的專題片中，用了一組急推鏡頭表現(xiàn)一個(gè)腐敗分子利用職權(quán)瘋狂收受他人的賄賂：

急推鏡頭：一疊疊人民幣、外幣；

急推鏡頭：一些金銀手飾、鉆石、瑪瑙；

急推鏡頭：各種家用電器；

急推鏡頭：金表、相機(jī)等高級(jí)日用品；

急推鏡頭：一些精美的禮品、物品。

這組急推鏡頭既形成了觸目驚心的效果，又表達(dá)了老百姓義憤填膺的情緒，這里鏡頭急推運(yùn)動(dòng)的調(diào)度與人物特定的情緒變化相符合。

再如，人們常以遠(yuǎn)景、全景景別的畫面來交待客觀環(huán)境、渲染環(huán)境氛圍。英國(guó)影片《簡(jiǎn)愛》，結(jié)尾部分的調(diào)度是這樣設(shè)計(jì)的：當(dāng)簡(jiǎn)愛最終回到洛切斯特的住處時(shí)，她在花園中發(fā)現(xiàn)已經(jīng)雙目失明的洛切斯特獨(dú)自一人坐在長(zhǎng)椅上，這時(shí)她慢慢走過去，坐在他的身邊，二人各自敘說自己的心聲。編導(dǎo)運(yùn)用平穩(wěn)的對(duì)切鏡頭，舒緩抒情的節(jié)奏來處理這場(chǎng)戲的調(diào)度。最后一個(gè)鏡頭從二人的近景緩緩拉出、并同時(shí)升起，成為一個(gè)俯拍的大遠(yuǎn)景鏡頭，在廣闊的背景空間中結(jié)束影片。編導(dǎo)采用這種調(diào)度方法，是為了營(yíng)造一種富于詩(shī)意和抒情色彩的意境，以給觀眾留有遐想的空間，場(chǎng)面調(diào)度所取得的意境效果是非常成功的。

另外，視覺抒情元素的調(diào)度也能營(yíng)造纏綿、哀怨等意境。如電視紀(jì)錄片《龍脊》中，拍攝者通過對(duì)屋檐滴水、梯田積水、雨中山村等大量細(xì)節(jié)的調(diào)度與表現(xiàn)，在視覺上強(qiáng)化和表現(xiàn)了驟降大雨中的龍脊，與片中山村孩子求學(xué)求知的渴望與艱難的情緒非常貼切，通過畫面形象很好的傳達(dá)了環(huán)境氛圍。[1]電視創(chuàng)作中，在場(chǎng)面調(diào)度中把環(huán)境氣氛處理好，不僅可以正面烘托或者反面襯托人物的心情和情緒，同時(shí)還可以增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

二、借助場(chǎng)面調(diào)度手段塑造人物性格，揭示心理活動(dòng)

電視創(chuàng)作中，由于影響人物個(gè)性環(huán)境的千變?nèi)f化和人物本身個(gè)性的千差萬(wàn)別，因而編導(dǎo)在設(shè)計(jì)場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，必須尋找到能夠準(zhǔn)確揭示人物性格特征、凸顯人物心理活動(dòng)的富于表現(xiàn)力的形式，場(chǎng)面調(diào)度就是一個(gè)有力手段。如農(nóng)村紀(jì)實(shí)性專題節(jié)目《收獲》，其中有一集反映某深山密林中的小村人家開山鑿路的《現(xiàn)代愚公故事》，當(dāng)記者采訪村支書問到原村長(zhǎng)和原村赤腳醫(yī)生開山因公殉職的情況時(shí)，老支書悲痛萬(wàn)分流下熱淚，攝像師拍攝下這樣的畫面：老支書蹲在尚未鑿?fù)甑纳奖谙旅娉橹鴲灍?，前方是百丈深淵，上方是一抹青天，老支書的身影仿佛沉浸在無限的悲思之中，鏡頭調(diào)度自然而和諧，創(chuàng)造了觀眾體味和感受老支書沉痛心情的想象空間。[2]

最富感情的是人，人物的心理活動(dòng)也是極其復(fù)雜和多層次的。在法國(guó)和意大利合拍的影片《一個(gè)怪物的剖析》中，借助場(chǎng)面調(diào)度手段有力地表現(xiàn)了人物的復(fù)雜矛盾心情。這部影片敘述了一個(gè)小女孩被綁架后，她的母親攜帶贖金駕車趕去解救。當(dāng)母親按照綁匪的指令曲折地駛到橋下去認(rèn)領(lǐng)孩子時(shí)，編導(dǎo)借助場(chǎng)面調(diào)度準(zhǔn)確地揭示了此刻女主人公極為緊張、復(fù)雜的心理活動(dòng)過程。當(dāng)她下車后借助車燈發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處地上放著一個(gè)藍(lán)色的塑料口袋，此時(shí)，編導(dǎo)并未采取母親急切奔向目標(biāo)，讓真相大白這樣簡(jiǎn)單化處理人物內(nèi)心活動(dòng)的方法。而是另辟溪徑，在場(chǎng)面調(diào)度上用了一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭：母親下車后，慢慢向前走去，走了幾步停住，仔細(xì)向前打量；接著又慢慢向前走，當(dāng)快接近那個(gè)藍(lán)色塑料袋時(shí)，忽然又停下，沒有繼續(xù)向前走，反而向后退了幾步，定了定神，才又向前走去。當(dāng)她走到口袋前時(shí)，鏡頭換了個(gè)反拍角度，拍攝母親伸出腳來，輕輕踢了踢口袋，仿佛在試探口袋里裝的是人，還是物？是活的，還是死的呢？然后，她俯下了身子。至此，鏡頭切斷，轉(zhuǎn)換場(chǎng)面，給觀眾留下懸念和期待感。編導(dǎo)的場(chǎng)面調(diào)度手段成功地揭示了人物復(fù)雜的心理過程。

時(shí)間因素在此處調(diào)度起了主要的作用。母親與塑料口袋的空間距離并不長(zhǎng)，但母親急欲看到女兒的心情，仿佛走了一條漫長(zhǎng)的路，心情與動(dòng)作形成了反差。時(shí)間延伸了，但觀眾并不覺得冗長(zhǎng)，反而被一種緊張的氛圍所吸引，期待感更為強(qiáng)烈。這種行為和心理過程的揭示，完全是借助場(chǎng)面調(diào)度手段完成的。

三、通過有意識(shí)、有目的的鏡頭調(diào)度，豐富畫面表現(xiàn)形式

場(chǎng)面調(diào)度是影視藝術(shù)家體現(xiàn)創(chuàng)作意圖、揭示作品思想內(nèi)容的具有創(chuàng)造性的一項(xiàng)工作，通過有意識(shí)、有目的的鏡頭調(diào)度，能極大地豐富畫面形象的表現(xiàn)形式。對(duì)于同一主題，如拍攝某一軍樂隊(duì)的表演方陣，攝像師運(yùn)用的表現(xiàn)手法不同，就會(huì)有不同的場(chǎng)面調(diào)度：可從某一軍樂手的近景畫面，拉出整個(gè)樂隊(duì)的全景畫面；或從樂隊(duì)全景畫面推入某個(gè)樂手的中景畫面；也可拍攝一個(gè)從方陣一側(cè)搖向另一側(cè)的搖鏡頭畫面，攝像師還可到附近的高處位置，設(shè)法拍攝一個(gè)類似于航攝鏡頭的俯拍畫面，等等。再如拍攝一則會(huì)議新聞，可攝取多景別的鏡頭畫面，如會(huì)場(chǎng)的大全景畫面，會(huì)標(biāo)的特寫畫面，主席臺(tái)上的領(lǐng)導(dǎo)的全景畫面、個(gè)人小景別畫面，與會(huì)者的畫面、主席臺(tái)上領(lǐng)導(dǎo)發(fā)言的中小景別畫面等?？梢?，有目的的鏡頭調(diào)度與電視畫面的豐富多樣有著密切的關(guān)聯(lián)。

四、把握?qǐng)雒嬲{(diào)度，體現(xiàn)鏡頭畫面視覺節(jié)奏的變化

通過場(chǎng)面調(diào)度所形成的鏡頭景別大小、鏡頭長(zhǎng)短、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度快慢的變化，以及對(duì)被攝對(duì)象的靜態(tài)造型、動(dòng)態(tài)造型及動(dòng)作速度等因素的把握，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面整體節(jié)奏感的輕重緩急的控制，表現(xiàn)出畫面明顯的節(jié)奏變化。例如，在影片《女歌得》中，黑人女歌手在舞臺(tái)上演唱，開始時(shí)音樂漸起速度非常緩慢，這時(shí)攝影機(jī)用長(zhǎng)焦鏡頭橫移拍攝，由于鏡頭窄視角的作用，畫面排斥了女歌手周圍的許多相關(guān)景物，這時(shí)，由于缺少了被攝主體與周圍固定景物在攝影機(jī)移拍時(shí)，在畫面上形成的相對(duì)的位置變化，使得攝影機(jī)對(duì)被攝主體橫移拍攝在畫面上形成的動(dòng)感非常微弱，隨著音樂速度的提高，攝影機(jī)由長(zhǎng)焦鏡頭變換成短焦鏡頭繼續(xù)橫移拍攝，這時(shí)畫面的空間透視結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，在被攝主體的前景處出現(xiàn)了一排觀眾，在攝影機(jī)橫移拍攝中，作為前景的觀眾在畫面上與攝影機(jī)反方向的相對(duì)移動(dòng)，并且畫面動(dòng)感明顯加強(qiáng)，從而使得畫面的視覺節(jié)奏與畫面內(nèi)樂隊(duì)演奏的音樂節(jié)奏相吻合。

五、運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合手段構(gòu)成全方位場(chǎng)面調(diào)度，拓展時(shí)空表現(xiàn)

對(duì)電視場(chǎng)面調(diào)度的不同情況，有人將其分為固定拍攝角度的場(chǎng)面調(diào)度和運(yùn)動(dòng)攝像場(chǎng)面調(diào)度兩類。前一種情況是指攝像機(jī)用一系列固定角度、不同景別的畫面來表現(xiàn)被攝對(duì)象。而運(yùn)動(dòng)攝像的場(chǎng)面調(diào)度方法則依靠攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來展現(xiàn)事件的情節(jié)和人物的活動(dòng)，能夠廣闊地表現(xiàn)時(shí)間和空間的關(guān)系，使畫面內(nèi)容顯得生動(dòng)自然而真實(shí)。這種調(diào)度方法可以補(bǔ)救人物調(diào)度的不足或調(diào)度上的困難，是在新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目中表現(xiàn)人物活動(dòng)的積極有效的辦法。此外，編導(dǎo)還可以將兩種形式結(jié)合起來運(yùn)用，構(gòu)成全方位的場(chǎng)面調(diào)度。它的靈活性表現(xiàn)在既能使演員的動(dòng)作與情緒不中斷，又利于展現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，這就是常常提及的“長(zhǎng)鏡頭”。在電影《云水謠》里，通過開場(chǎng)的6分鐘長(zhǎng)鏡頭和近乎天衣無縫的場(chǎng)面稠度，以及剪輯的無縫技巧運(yùn)用，在一種舒緩的節(jié)奏中，展示故事情節(jié)的主要發(fā)生地：中國(guó)臺(tái)灣一小鎮(zhèn)的全貌和發(fā)生的時(shí)代背景的敘述，猶如在熒屏上的一幅“清明上和圖”長(zhǎng)卷畫面，蘊(yùn)涵著豐富的內(nèi)容，娓娓道來，可以說是絕美的畫面組合。[3]要注意長(zhǎng)鏡頭的成功運(yùn)用，在較大程度上要依靠攝像師積極主動(dòng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)去記錄和反映生活，令觀眾感受到更強(qiáng)的客觀真實(shí)性。

六、運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，延展和提升場(chǎng)面調(diào)度的畫面語(yǔ)境

當(dāng)下，數(shù)字技術(shù)在影視制作中的廣泛應(yīng)用，拓展了場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)涵和外延，深化了其傳情、表意等特性，拓展和提升了場(chǎng)面調(diào)度的畫面語(yǔ)境。綜觀《英雄》、《七劍》、《夜宴》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《集結(jié)號(hào)》這些電影佳作，在競(jìng)爭(zhēng)國(guó)際市場(chǎng)取得成功的同時(shí)，也帶給觀眾視覺全新的場(chǎng)面調(diào)度審美。高科技的電子技術(shù)手段讓場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)涵得以充分的擴(kuò)展和延伸，通過場(chǎng)面調(diào)度形成的動(dòng)態(tài)視聽影像已深化為一種神奇的力量。如在陸川導(dǎo)演的電影《可可西里》那場(chǎng)堪稱經(jīng)典的一幕：建筑在原始沙漠中，漫漫被沙漠淹沒的自發(fā)護(hù)山隊(duì)隊(duì)員犧牲的場(chǎng)景，被卷起的沙漠漫漫漲高，與洪水爆發(fā)一般，直至蔓延到人的頭顱，最后淹過人體那微弱的軀體，而風(fēng)卻繼續(xù)刮起地上的沙塵，把人真實(shí)地埋入大自然的風(fēng)沙中，顯得是如此的渺小和無助，如此宏大的場(chǎng)景再現(xiàn)，以真實(shí)無比的震撼效果，再次提升了場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)感召力，表現(xiàn)出創(chuàng)作者深厚的影視畫面語(yǔ)言運(yùn)用的卓越功力。合理運(yùn)用好場(chǎng)面調(diào)度是影視作為空間藝術(shù)擁有巨大敘事魅力的基礎(chǔ)，各種場(chǎng)面調(diào)度組合的鏡頭，使影視藝術(shù)具有了其他藝術(shù)方式所難以呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活風(fēng)貌和藝術(shù)感染力。[4]

編導(dǎo)要認(rèn)識(shí)到電視場(chǎng)面調(diào)度是優(yōu)化造型語(yǔ)言、反映現(xiàn)實(shí)生活、突出主題思想的重要工具，認(rèn)識(shí)到鏡頭調(diào)度是彌補(bǔ)人物調(diào)度不足的有效手段，在構(gòu)思和設(shè)計(jì)場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，還要將攝影、美工的造型設(shè)計(jì)、視覺語(yǔ)言技巧、演員的表演等諸多藝術(shù)因素綜合考慮進(jìn)去，使之形成完整的藝術(shù)構(gòu)思，發(fā)揮場(chǎng)面調(diào)度的重要作用，獲取內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的畫面形象。

[1][2]任金州.電視攝像[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，1997年：326-341.

[3]李飛雪.試析紀(jì)錄片的聲音藝術(shù)特色及作用[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2009（8）：74-75.

[4]唐鷹峰. 構(gòu)建聲音畫面的基本要素分析[J].東南傳播，2007（6）：142-143.