《我們天上見(jiàn)》：細(xì)雨童年的溫情回憶

《我們天上見(jiàn)》講述了上世紀(jì)70年代一個(gè)南方小城里的一個(gè)女孩的一段童年經(jīng)歷，表現(xiàn)了女孩與其成長(zhǎng)過(guò)程中最重要的人——姥爺之間濃濃的親情。這部蔣雯麗自編自導(dǎo)的電影取材于蔣雯麗的童年生活，具有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)，電影以蔣雯麗童年記憶中的點(diǎn)滴，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)，表現(xiàn)了人性之善、親情之美。

一、敘事：個(gè)人化的記憶，散文式的表達(dá)

影片一開(kāi)始用圈入手法，以畫(huà)面中心一個(gè)亮點(diǎn)逐漸擴(kuò)大成一只眼睛的特寫(xiě)鏡頭，配合女主角的旁白，開(kāi)啟了整部影片的講述。旁白告訴觀眾這是一個(gè)關(guān)于童年記憶和幻想的故事，這是女主角蔣小蘭的童年故事，我們將透過(guò)童年蔣小蘭的眼睛去看這個(gè)世界。整部影片用孩子的視點(diǎn)、第一人稱敘述，講述了一段個(gè)人化的記憶。

蔣小蘭的童年記憶是屬于她和姥爺?shù)?，父母在邊疆參加建設(shè)，祖孫二人在家鄉(xiāng)相依為命。影片用散文化的敘事方法，展現(xiàn)了春去秋來(lái)，祖孫二人的生活狀態(tài)。如片首一段，祖孫倆從起床洗漱到出門(mén)的過(guò)程，用水壺、臉盆、牙刷等具有濃烈生活氣息的物件，祖孫倆充滿溫情的日常行為，為我們勾勒出一幅生活圖景。這一段到影片快結(jié)束時(shí)又重演了一次，一樣的場(chǎng)景，祖孫角色卻發(fā)生了變化，片首是姥爺照顧小蘭，片尾變成了小蘭照顧姥爺。時(shí)光荏苒，小蘭在慢慢成長(zhǎng)，姥爺在逐漸衰老，生命在輪回和傳承，不變的是愛(ài)與親情。

影片中那些似曾相識(shí)的場(chǎng)景，那些身邊的人或事，觀者似乎都能從中找到些許自己的影子。蔣小蘭的記憶，是那一代孩子的記憶，蔣小蘭的情感，是我們每一個(gè)人的情感。個(gè)人化的記憶卻有著最普泛的情感。我們不一定身處那個(gè)時(shí)代，不一定有那樣的經(jīng)歷，但是我們一定都有一個(gè)疼愛(ài)自己的長(zhǎng)輩，每個(gè)人的心中一定都有一個(gè)“姥爺”。

影片以蔣小蘭的成長(zhǎng)為線索講述她和姥爺?shù)墓适?，散而不亂，節(jié)奏舒緩。本片沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)沖突，而是以回憶中的細(xì)節(jié)鋪陳故事，于零碎中見(jiàn)真摯。如姥爺在小蘭不開(kāi)心的時(shí)候總會(huì)做孫悟空似的鬼臉逗她開(kāi)心，姥爺病重時(shí)，看到小蘭落淚，姥爺用盡全力對(duì)小蘭做了這個(gè)鬼臉。還有小蘭因沒(méi)有體操服而受歧視，姥爺在一個(gè)炎熱的夏日夜晚，赤裸上身，戴著老花眼鏡坐在燈下，為小蘭縫制體操服的情節(jié)，鏡頭從背面拍攝，老者的背影傳遞著他對(duì)孫女那份濃濃的愛(ài)。整部影片沒(méi)有過(guò)分煽情的鏡頭和段落，平實(shí)而又感人至深。

二、意象：象征性的物件，隱喻化的意義

童年記憶里的小蘭，總是在沉悶潮濕的雨天里，撐著一把大大的傘。影片里大量的雨景契合了南方濕熱的現(xiàn)實(shí)，又使影片帶有一絲淡淡的憂傷氣質(zhì)。父母不在身邊的日子，受同學(xué)欺負(fù)的日子，孤獨(dú)沒(méi)有安全感的生活，小蘭用這把大傘將自己隔絕于世，而姥爺就是罩在她頭上的那把大傘，給予她無(wú)盡的愛(ài)與呵護(hù)。傘作為重要道具在影片里出現(xiàn)多次，具有很強(qiáng)的象征意義。

除了傘，還有其他一些物件或場(chǎng)景也在影片中反復(fù)出現(xiàn)，創(chuàng)作者通過(guò)這些具體事物寄予深邃的意義和思想。如衣柜，幼時(shí)的小蘭總是喜歡躲進(jìn)這個(gè)狹小封閉的空間，尋求一點(diǎn)安全感，表現(xiàn)她渴望被關(guān)注、被保護(hù)的心理狀態(tài)。又如布娃娃，是小蘭的情感慰藉，她給它當(dāng)媽媽，喂它吃糖，用戒尺教育它，使人對(duì)這個(gè)孤獨(dú)的小孩心生憐愛(ài)。影片用小蘭給布娃娃講故事的方式道出家庭變故，使這具有歷史悲劇性的事情具有了黑色幽默的意味?；春樱指钅媳?，分割了小蘭和她的父母，影片里小蘭多次坐在淮河邊思念父母。鐵路，通向父母，延伸向遠(yuǎn)方，小蘭曾在夜里偷爬火車(chē)，表現(xiàn)了她對(duì)父母的思念以及對(duì)自由和夢(mèng)想的向往。

《我們天上見(jiàn)》曾命名為蘭，后因種種原因改為現(xiàn)在的片名。而現(xiàn)在的英文片名LAN，有著一語(yǔ)雙關(guān)的意思，一方面片中主角蔣小蘭名蘭，另外片中的蘭花具有重要的意義。片首的旁白交代了，蔣小蘭，是姥爺給小蘭取的名字；君子如蘭，是姥爺對(duì)小蘭的期許。姥爺在小蘭出生那年買(mǎi)了一盆蘭花，精心呵護(hù)。蘭代表著高潔的品質(zhì)，代表生機(jī)和希望，這盆蘭花寄予著姥爺對(duì)小蘭的愛(ài)。而對(duì)于小蘭來(lái)說(shuō)，那盆蘭花承載著她對(duì)父母的思念，蘭花養(yǎng)好了父母就回來(lái)了，所以她用麥乳精澆花，給花撐傘，她盼父母心切，反而加速了蘭花的枯萎。后來(lái)，蘭花死了，姥爺病了，小蘭在屋里的白墻上畫(huà)滿了蘭花枝蔓，這個(gè)寫(xiě)意的場(chǎng)景表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)與希望的堅(jiān)信和執(zhí)著。

這部影片在日常生活圖景中用大量象征性的場(chǎng)景和道具道出隱喻化的意義，既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意，引人深思，回味悠長(zhǎng)。

三、形式：隱秘化的心理，超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)

在這部電影里，有一些超現(xiàn)實(shí)主義的段落，用來(lái)表現(xiàn)蔣小蘭潛在的心理或情緒。在這些鏡頭或片段中，情節(jié)安排看似沒(méi)有邏輯性，人物行為具有非理性，形式上常表現(xiàn)為非常規(guī)影像，卻真切表現(xiàn)了人物內(nèi)心最隱秘的情感。

影片中超現(xiàn)實(shí)的部分大多體現(xiàn)為幻想或者夢(mèng)境。如小蘭初到體操房時(shí)，黑白影像、慢鏡頭和主觀音效共同營(yíng)造了她幻想自己練體操的場(chǎng)景，表現(xiàn)了她對(duì)美的向往和對(duì)夢(mèng)想的渴望。又如小蘭犯錯(cuò)被姥爺懲罰之后，她躲進(jìn)衣柜里，后面一段幻想或者夢(mèng)境的段落，小蘭在草地上奔跑，畫(huà)面經(jīng)過(guò)色調(diào)的特殊處理，配上輕快的音樂(lè)，表達(dá)了小蘭想要掙脫束縛，奔向自由的愿望。以及片中小蘭站上高樓，飛上天空，沿著鐵軌飛翔的段落，也是通過(guò)畫(huà)面色彩處理，配上情緒性音樂(lè)，與現(xiàn)實(shí)段落的常規(guī)影像間離開(kāi)來(lái)，表達(dá)主觀內(nèi)容。

小蘭對(duì)死亡的認(rèn)知源于鄰居姐姐小翠的死，當(dāng)她目睹了小翠被火化的場(chǎng)面后，晚上做了噩夢(mèng)。黑白畫(huà)面，搖晃鏡頭，底光，詭異的音樂(lè)，小蘭在衣柜里，牙齒一顆顆掉落，然后墜入深淵。這一段營(yíng)造的恐怖氣息真切表現(xiàn)了小蘭內(nèi)心對(duì)死亡的恐懼，潛在的心理滲透到了她的夢(mèng)里，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)主義段落表現(xiàn)出來(lái)。夢(mèng)里的恐懼，使她意識(shí)到姥爺終會(huì)如鄰居姐姐一樣死去，她害怕姥爺?shù)碾x去，于是走到姥爺床前去試探他的鼻息。

這部電影通過(guò)現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)手法構(gòu)建了兩個(gè)空間，生活空間和心理空間。在現(xiàn)實(shí)里，小蘭在封閉的南方小城里，在冗長(zhǎng)的雨季里，過(guò)著孤獨(dú)沉悶的生活。而在想象里，卻有著一個(gè)奇異開(kāi)放的世界，孤獨(dú)的小孩升上天空，自由飛翔。影片通過(guò)這些超現(xiàn)實(shí)段落拓展了影視表現(xiàn)維度，豐富了對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)。

《我們天上見(jiàn)》在攝影、剪輯、音樂(lè)等方面的處理上也有著較高的美學(xué)追求，本片通過(guò)散文式的敘事展現(xiàn)生活圖景，通過(guò)象征手法表達(dá)隱喻意義，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)主義拓展表現(xiàn)空間，為我們講述了一個(gè)成長(zhǎng)故事，表現(xiàn)了感人的親情。生生不息，愛(ài)與希望永恒。

[1]戴錦華.電影批評(píng)[M].北京大學(xué)出版社，2004

[2]李恒基、楊遠(yuǎn)嬰.外國(guó)電影理論文選[M].北京三聯(lián)，2006

[3].張菁、關(guān)玲.影視視聽(tīng)語(yǔ)言[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008