試論希區(qū)柯克電影中的懸念設(shè)置

西安文理學(xué)院 馬 珂

試論希區(qū)柯克電影中的懸念設(shè)置

西安文理學(xué)院 馬 珂

希區(qū)柯克的“懸疑電影”對后來的電影影響深遠(yuǎn)，特別是他電影中的“懸念設(shè)置”對當(dāng)下電影仍然起到指導(dǎo)作用。因而，每當(dāng)我們提起希區(qū)柯克，必然會想到他制作的影片中那些跌宕起伏、扣人心弦、魅力無窮、讓人驚嘆不已的懸念設(shè)置；而每當(dāng)我們研究和探討電影中的重要構(gòu)成元素——懸念設(shè)置時(shí)，也不能不想到希區(qū)柯克，想到他對懸念設(shè)置的巧妙構(gòu)思和運(yùn)用，想到他對電影藝術(shù)的執(zhí)著追求和貢獻(xiàn)。

希區(qū)柯克 懸疑 懸念觀 懸念設(shè)置

“懸念作為構(gòu)成劇作的元素來說，是一個(gè)統(tǒng)一體，但其內(nèi)部機(jī)制又是多樣的”。[1]懸念大師希區(qū)柯克最擅長運(yùn)用各種懸念機(jī)制讓觀眾知道劇中主要角色不知道的事情，以及他將要遇到的麻煩和危險(xiǎn)，從而產(chǎn)生懸念效應(yīng)，達(dá)到吸引觀眾的目的。

一 、跌宕起伏：懸念的情節(jié)設(shè)置

“以情節(jié)元素作為懸念機(jī)制在懸念類型的影片中運(yùn)用，是最為常見的一種，而且久用不衰，永不過時(shí)”。[2]只是希區(qū)柯克把它上升為一種藝術(shù)原理，歸納為一種規(guī)律，并形成了他的一種觀念。希區(qū)柯克在運(yùn)用此種懸念機(jī)制時(shí)，更加巧妙而富于變化，能夠營造出非同尋常的更具其特性的復(fù)雜情境，所以懸念效應(yīng)更為強(qiáng)烈。

《電話謀殺案》中，男主角湯姆萌生了殺妻謀財(cái)?shù)哪铑^，他雇用殺手和執(zhí)行過程中的細(xì)節(jié)對殺手作了詳細(xì)交代，觀眾以全知視角關(guān)注著劇情和人物命運(yùn)。

陰謀按照事先的策劃照常進(jìn)行，已到了約定時(shí)間，但桌上的電話仍然不響，時(shí)間已過，殺手開始著急并疑惑不解，觀眾卻因殺手即將離去暫時(shí)松了口氣。但當(dāng)殺手剛剛走到門前握住把手正欲開門時(shí)，桌上的電話鈴?fù)蝗豁懥似饋怼ｇR頭至此切斷，殺手是否走掉，還是會返身回來，觀眾則不得而知，這里有意疊加一個(gè)小懸念，令觀眾產(chǎn)生懸疑感。這時(shí)，妻子起身從里間走到外屋來接電話，像她平時(shí)接電話的習(xí)慣一樣，背對窗戶拿起話筒，此時(shí)殺手從窗簾后潛出，用絲巾勒住妻子的脖子，這一切都和事先設(shè)計(jì)的程序一樣，毫無差錯(cuò)；氣氛開始變得異常緊張，觀眾看到此處幾乎透不過氣來，眼看陰謀就要得逞之時(shí)，突然出現(xiàn)了意外情況，妻子在垂死掙扎中，忽然從桌上摸到了一把剪刀，她使勁向兇手扎去，這是事先未曾預(yù)料到的，兇手猝不及防，反而送掉了性命。情勢逆轉(zhuǎn)，局面大變，殺人者反而被殺，被殺者變成了殺人者，不僅出乎觀眾的意料之外，同時(shí)也出乎陰謀策劃者——丈夫的意料之外。

至此，懸念頓時(shí)消解，觀眾對妻子的擔(dān)心盡釋，同時(shí)轉(zhuǎn)化為對丈夫的期待，看他如何應(yīng)付突然事變，收拾殘局。一個(gè)懸念剛被解除，又一個(gè)懸念立即產(chǎn)生，懸念迭起，氣氛收緊、放松、再收緊，劇情越來越精彩。

當(dāng)然這種以情節(jié)元素作為懸念機(jī)制的運(yùn)用不僅僅只體現(xiàn)在以上影片中，在影片《愛德華大夫》中觀眾已知派克飾演的愛德華有精神病，當(dāng)愛德華拿著剃須刀陰森森的一步步走下樓梯，艾力克還毫無防范地遞給愛德華一杯牛奶，透過牛奶愛德華看到混濁中艾力克的血，觀眾的心一定被提了起來：難道艾力克真的死了？不過還好最后證明觀眾只是虛驚一場，那天夜晚的愛德華只是被夢魘所擒獲而以，從緊張?jiān)俚骄o張，一個(gè)懸念接著一個(gè)懸念，這又是一種情節(jié)的跌宕。由此可以看出希區(qū)柯克運(yùn)用這類懸念機(jī)制，以及把握懸念的火候和分寸，已經(jīng)嫻熟之至，揮灑自如。

二、 壓縮與延伸：懸念時(shí)間的設(shè)置

“在驚險(xiǎn)樣式的懸念類型片中，常常會運(yùn)用到時(shí)間元素作為懸念機(jī)制，因?yàn)閼夷钇仨氁砸鹩^眾的懸疑、猜測、期待為起點(diǎn)，而以破解為終點(diǎn)”[3] “對于導(dǎo)演來說，最為重要的就是縮短或拖延從懸疑到破解之間的時(shí)間” [4]因?yàn)樵诖似陂g觀眾的期待心情最為緊張，他們急欲知道期待的結(jié)果，這結(jié)果是否符合他們的猜測和期望，所以壓縮和延伸懸疑時(shí)間就成為懸念機(jī)制的有效手段，而希區(qū)柯克正是一位善于運(yùn)用時(shí)間元素，并認(rèn)識到時(shí)間對構(gòu)建和展示懸念具有特殊重要性的導(dǎo)演。

在《電話謀殺案》中，希區(qū)柯克在構(gòu)置懸念時(shí)，也運(yùn)用了拖延時(shí)間這一原理，取得了很好的效果。影片中丈夫與殺手約定晚上11點(diǎn)往家里打電話，殺手即可趁此時(shí)機(jī)將妻子勒死。為了強(qiáng)調(diào)這一特定的約定時(shí)間，殺手曾經(jīng)看過兩次手表：一次是在他進(jìn)入屋門前看過一次手表，時(shí)針指向10點(diǎn)53分，距約定時(shí)間尚有7分鐘；第二次是在他潛入室內(nèi)，躲到窗簾背后，又看了一次手表，時(shí)針指著10點(diǎn)58分，距約定時(shí)間越來越近，尚有2分鐘。此時(shí)觀眾的情緒則隨著時(shí)間的臨近越來越緊張，對人物命運(yùn)的擔(dān)心與期待感也越來越強(qiáng)烈，心跳加快，興奮點(diǎn)驟增。

然而，身在俱樂部正和朋友們聚會的丈夫，也看了兩次表：一次手表上顯示為10點(diǎn)40分，距約定時(shí)間尚有20分鐘，故神情顯得非常從容，當(dāng)他第二次再看表時(shí)，表面指針仍然顯示為10點(diǎn)40分，他立即感到表停了，周密的謀殺計(jì)劃出現(xiàn)了第一個(gè)誤差。懸念的氣氛開始緊張，而當(dāng)他到達(dá)電話間前時(shí)，偏偏又遇到里面有人在打電話。時(shí)間在拖延，使他焦急萬分，這時(shí)觀眾的心情也為之著急。這正是因?yàn)闀r(shí)間的延宕，加劇了懸念的效應(yīng)。

由以上例證可以看出，拖延時(shí)間，為人物的行為設(shè)置障礙，制造困難，打亂他的預(yù)謀計(jì)劃，對于增大懸念的張力，強(qiáng)化氣氛的緊張度，促進(jìn)規(guī)定情況的尖銳性，都起到了不可低估的作用。

三、 高超技藝：懸念中的視覺語言

“電影需要運(yùn)用視覺語言，借助影像造型，以及聲音效果，來構(gòu)建和表現(xiàn)懸念” [5]。而在懸念片中，兇殺和作案場面同樣也是不可或缺的構(gòu)成元素，對這些場面的處理是否得當(dāng)，直接關(guān)系到對懸念構(gòu)建的成敗。希區(qū)柯克可謂是一位運(yùn)用視覺語言懸念機(jī)制的天才，他既不模仿別人，又不重復(fù)自己，把兇殺的暴力場面顯示出的丑行，通過視覺語言轉(zhuǎn)化為具有審美魅力的高超技藝。

通過《精神病患者》可以看出希區(qū)柯克是如何通過視覺語言來表現(xiàn)兇殺場面的。影片中女主角瑪里恩在浴室被殺的這場戲可謂是全片最攝人心魄的暴力場面，希區(qū)柯克為了拍攝這場戲，不同尋常的花了7天的時(shí)間，把攝影機(jī)的方位變換了60次，剪輯出了44個(gè)鏡頭，得到了45秒長的膠片。這場戲完全由近景和特寫組成，速度快、節(jié)奏快、沖擊力大，造成了兇殺場面的恐怖感和刺激性，給人留下了深刻的印象。值得注意的是，這場戲里沒有對話，只靠動(dòng)作，運(yùn)用電影語言在銀幕上表述出來。它所以令人驚駭、恐懼、刺激，完全是由畫面形象的張力和信息傳遞給觀眾的。

然而，這場戲的意義還遠(yuǎn)不止是希區(qū)柯克對剪輯巧妙的把握。為了達(dá)到特定的藝術(shù)目的，導(dǎo)演特意強(qiáng)化了某些物象的含義，這些物象被置于一個(gè)統(tǒng)一的網(wǎng)絡(luò)之中，它們共同作用，形成了強(qiáng)大的視覺沖力和影像的內(nèi)在張力?，斃锒鞯娜朐?，就被希區(qū)柯克以高調(diào)攝影賦予了滌罪的意義，淋浴暗示了重生；把瑪里恩與外界隔開的浴簾，在這里帶來的只不過是一種虛假的安全感；刀子揮動(dòng)的弧線，呼應(yīng)了整部電影由高潮往下墜的劇情發(fā)展方向還呼應(yīng)著瑪里恩身體的倒落等等……而且，在這場淋浴戲中，女主角身上的禁區(qū)，觀眾一點(diǎn)也看不到，希區(qū)柯克作為一位嚴(yán)肅的藝術(shù)家，有意避開了利用色相刺激觀眾感官的做法。只是讓觀眾看到這個(gè)場面后感到恐怖、可怕，為主人公的命運(yùn)擔(dān)心，從而達(dá)到懸念片的審美效應(yīng)。

希區(qū)柯克的懸念片曾對世界電影產(chǎn)生了巨大而持久的影響，在好多國家，他那些招牌式的懸念拍攝手法和令人回味無窮的戲劇張力被許多后輩導(dǎo)演爭相模仿，其在電影懸念技巧設(shè)置、電影懸念審美效應(yīng)等方面都做出過很大程度的革新，并且希區(qū)柯克的電影作品則是引發(fā)了大批驚悚懸疑片的創(chuàng)作，并啟迪了許多優(yōu)秀的驚悚懸疑片的產(chǎn)生，比如著名波蘭裔導(dǎo)演羅曼.波蘭斯基的《九重門》和大衛(wèi).林奇的《藍(lán)絲絨》等等。

而今天“希區(qū)柯克”已不再是一個(gè)普通的名字，他已成為一種電影手法的精神，已成為懸念驚悚的代名詞。因?yàn)橄^(qū)柯克創(chuàng)造出了他那個(gè)時(shí)代最具特色和最易識別的電影類型——懸念片。這位懸念大師，留給觀眾的是一部部充滿懸念的電影作品。這些影片不僅獲得廣大影迷的喜愛，而且受到電影評論界的高度評價(jià)。希區(qū)柯克電影的真正意義，在于它通過懸念設(shè)置表現(xiàn)影片中人物的犯罪心理、精神變態(tài)等多方面的內(nèi)容，深刻地揭示出人類心靈深處最陰暗、最險(xiǎn)惡的一面。觀眾們從精彩曲折的懸念設(shè)置中獲得欣賞的愉悅，評論家們則從其深刻的內(nèi)涵和寓意中獲得啟迪。因而，每當(dāng)我們提起希區(qū)柯克，必然會想到他制作的影片中那些跌宕起伏、扣人心弦、魅力無窮、讓人驚嘆不已的懸念設(shè)置；而每當(dāng)我們研究和探討電影中的重要構(gòu)成元素——懸念設(shè)置時(shí)，也不能不想到希區(qū)柯克，想到他對懸念設(shè)置的巧妙構(gòu)思和運(yùn)用，想到他對電影藝術(shù)的執(zhí)著追求和貢獻(xiàn)。

注釋

[1]王心語：《希區(qū)柯克與懸念》，中國廣播電視出版社，1999年版，第17頁

[2]【美】華萊士?馬丁：《當(dāng)代敘事學(xué)》，北京大學(xué)出版社，1991年版，第158頁

[3]章柏青：《電影觀眾學(xué)》，中國電影出版社，1998年版，第22頁

[4]張紅軍：‘電影與新方法'，中國廣播電視出版社，1992年敝，第212頁

[5]郝建：《影視類型學(xué)》，北京大學(xué)出版杜，2002年版，第137頁

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.14.005

馬珂（1982—），男，生于山東濱州，電影學(xué)碩士，西安文理學(xué)院影視專業(yè)主任，主要研究方向：電影批評和影視產(chǎn)業(yè)。