淺析昆侖影業(yè)公司的發(fā)展與流變

戰(zhàn)后中國(guó)電影的局面實(shí)際上相當(dāng)復(fù)雜，官方對(duì)電影事業(yè)的壟斷，投機(jī)商人謀取利益粗制濫造，在這種情況下，昆侖影業(yè)公司以關(guān)注社會(huì)，批判現(xiàn)實(shí)為主要特征，推出一批以深刻的社會(huì)批判和心理探析見(jiàn)長(zhǎng)的銀幕佳作，代表著中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格的形成，也包含一股浪漫氣息，開新中國(guó)革命浪漫主義電影藝術(shù)風(fēng)格之先聲。

1946年6月，聯(lián)華影藝社成立后，先后拍攝了《八千里路云和月》和《一江春水向東流》，影片攝制由史東山，陽(yáng)翰笙，蔡楚生等主持操作，作為總召集人的章乃器先生日漸感到自己在影片創(chuàng)作、管理尤其是經(jīng)濟(jì)上難以操持，對(duì)聯(lián)華影藝社的狀況日漸不滿，內(nèi)部矛盾日漸惡化，1946年10月，全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，國(guó)共談判破裂。周恩來(lái)在即將離開上海返回延安之際，特地約見(jiàn)了任宗德和周宗瓊，要求和囑托盡力支持和辦好新組建的電影制片機(jī)構(gòu)，“因?yàn)檫@是我們黨在國(guó)統(tǒng)區(qū)文化戰(zhàn)線上的一個(gè)據(jù)點(diǎn)，一處重要的文藝陣地。”① 1947年5月，由聯(lián)華影藝社改組的昆侖影業(yè)公司成立。昆侖影業(yè)公司是聯(lián)華的發(fā)展壯大，它標(biāo)志著黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝陣地得到了進(jìn)一步的鞏固與擴(kuò)展，標(biāo)志著戰(zhàn)后中國(guó)進(jìn)步電影的中堅(jiān)力量——昆侖影業(yè)公司登上了歷史舞臺(tái)。“昆侖這個(gè)名字是由其創(chuàng)始人之一的任宗德先生提出的，因?yàn)槠湓谥貞c曾開辦過(guò)一家昆侖鋸木廠，這個(gè)名字受到了大家的肯定，這個(gè)名字既具有民族特色又具有藝術(shù)意味，同時(shí)也隱含了要登上電影藝術(shù)高峰，成為進(jìn)步電影運(yùn)動(dòng)中流砥柱的決心和信心?！雹?947年10月，任宗德任昆侖影業(yè)公司總經(jīng)理。1950年，昆侖公司與其他私營(yíng)電影企業(yè)聯(lián)合改組為上海聯(lián)合電影制片廠，1953年并入上海電影制片廠。

在昆侖，人們尊稱陽(yáng)翰笙為翰老，史東山為東老，蔡楚生為蔡老?！袄鋈稀痹谖幕纭㈦娪斑M(jìn)步人士中受到普遍的推崇和敬重。“在他們的倡導(dǎo)和鼎力協(xié)助下，愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)家任宗德創(chuàng)立了昆侖影業(yè)公司，三老在“昆侖”的活動(dòng)與業(yè)績(jī)代表了昆侖的方向、主流和成就?！雹坳?yáng)翰笙是昆侖公司實(shí)際的創(chuàng)建者、領(lǐng)導(dǎo)者，是“昆侖”的核心和靈魂。他主持組建了鳳凰聯(lián)誼社—聯(lián)華影藝社—昆侖影業(yè)公司。史東山是昆侖影片創(chuàng)作制作方面的中堅(jiān)、臺(tái)柱和權(quán)威，東老為“昆侖”導(dǎo)演了兩部影片:《八千里路云和月》和《新閨怨》，田漢評(píng)價(jià)《八千里路云和月》是“替戰(zhàn)后中國(guó)電影藝術(shù)奠定了一個(gè)基石，掙得了一個(gè)水準(zhǔn)?！辈坛鷮?dǎo)演的《漁光曲》風(fēng)靡全國(guó)，并在莫斯科舉行的電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，成為中國(guó)第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的影片。蔡老參加了新聯(lián)華和昆侖公司的籌備組建工作，與鄭君里聯(lián)合編導(dǎo)了史詩(shī)巨片《一江春水向東流》，成為“昆侖”的功臣元?jiǎng)缀退囆g(shù)權(quán)威人物。

“昆侖”的出品數(shù)量其實(shí)并不算多，但重在以質(zhì)取勝，從抗戰(zhàn)勝利到新中國(guó)成立，“昆侖”共制作推出了九部影片:《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《新閨怨》、《萬(wàn)家燈火》、《關(guān)不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》，這些影片以其深刻的思想內(nèi)容，精湛的藝術(shù)手法，轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的影壇，成為戰(zhàn)后進(jìn)步電影運(yùn)動(dòng)的巨大成果和代表作品?！栋饲Ю锫吩坪驮隆肥恰袄觥蓖瞥龅牡谝徊坑捌且月?lián)華影藝社的名義出品的，影片通過(guò)兩名救亡演劇隊(duì)隊(duì)員的戰(zhàn)斗歷程的艱苦經(jīng)歷，揭露了國(guó)民黨在抗戰(zhàn)時(shí)期消極逃跑、勝利后劫收掠奪的罪惡行徑，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)斗精神，由于編導(dǎo)者史東山曾經(jīng)有過(guò)和劇中人物同樣的經(jīng)歷,致使他得以深刻地認(rèn)識(shí)到國(guó)民黨統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗和罪惡,并在影片中對(duì)它理行鞭韃和揭露。

影片《一江春水向東流》分為前集《八年離亂》和后集《天亮前后》兩集，這部影片攝制于1947年，連映三個(gè)月，再創(chuàng)繼《漁光曲》后電影賣座的最高紀(jì)錄，堪稱中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作。影片把抗戰(zhàn)前后將近十年間的復(fù)雜社會(huì)生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中，揭示了民族危難關(guān)頭，整個(gè)社會(huì)處于紛繁動(dòng)亂之中，強(qiáng)烈地表達(dá)了人民的正義吶喊。全片以“抗戰(zhàn)”、“淪陷”、“勝利”三個(gè)階段為經(jīng)，青年與三位女性的戀愛(ài)婚姻糾葛渲染襯托為緯，在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中，真實(shí)地勾勒出八年抗戰(zhàn)中大后方與淪陷區(qū)的社會(huì)風(fēng)貌，蔡楚生嫻熟地運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表演技巧所獲得的良好藝術(shù)效果，特別是他吸收章回小說(shuō)及戲曲展開情節(jié)的手法，并運(yùn)用電影蒙太奇手段用交叉和對(duì)比相結(jié)合的形式，“蔡楚生編導(dǎo)的影片深為中國(guó)廣大觀眾所喜愛(ài)，在中國(guó)電影史上占有重要的地位，這兩部電影以史詩(shī)的風(fēng)格講述了一個(gè)時(shí)代、兩個(gè)階級(jí)的兩種生活?！雹?/p>

《關(guān)不住的春光》這是歐陽(yáng)予倩戰(zhàn)后的一部電影劇作，以女歌唱家梅春麗為主角，編劇的創(chuàng)作意圖是想表明：“要求解放的進(jìn)步思想和春光一樣，絕不是鐵門所關(guān)得住的?！?949年初完成的《麗人行》是田漢的作品，影片寫了三個(gè)不同女性在日本占領(lǐng)下的上海的生活經(jīng)歷，三位女性則由黃宗英、上官云珠、沙莉扮演，趙丹和藍(lán)馬飾其中兩位男主角，這些演員為影片增色不少。這些影片我們看到了昆侖公司影片的另一面，即富于積極昂揚(yáng)的浪漫氣息，蘊(yùn)涵著對(duì)正義，理想的追求。

昆侖影業(yè)公司所采取的制片方針，引起了統(tǒng)治當(dāng)局的極大注意，隨著人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的日益發(fā)展，陳白塵、 沈浮、鄭君里等又集體創(chuàng)作了電影劇本《烏鴉與麻雀》于1949年4月投入拍攝，并不顧當(dāng)局的禁令于1950年初完成上映。影片以寓言式的標(biāo)題概括了統(tǒng)治的黑暗與社會(huì)底層百姓的生活困境，是“蔣家王朝崩潰前夕社會(huì)生活的寫照，作為蔣家王朝崩潰的目擊者，應(yīng)該記下它的最后罪惡史，并以之迎接解放?！雹輨”镜臉?gòu)思反映出陳白塵諷刺喜劇的風(fēng)格，影片具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。其后“昆侖”與其他私營(yíng)制片機(jī)構(gòu)改組為國(guó)營(yíng)性質(zhì)的上海聯(lián)合電影制片廠，1953年并入上海電影制片廠?！袄觥崩^承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)30年代左翼電影的現(xiàn)實(shí)主義精神，而且在人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史關(guān)鍵時(shí)刻，站在中國(guó)共產(chǎn)黨和人民大眾的立場(chǎng)，以反帝、反封建、反官僚資本為目標(biāo)，創(chuàng)作出了一批在中國(guó)電影史上占重要地位的作品。

昆侖公司取得重要成就的原因，從內(nèi)容上看，“昆侖”出產(chǎn)的影片多以小人物的命運(yùn)、困境展現(xiàn)社會(huì)、歷史的問(wèn)題，其犀利程度明顯沿襲了左翼電影運(yùn)動(dòng)中的作品，幾乎全部是以社會(huì)意義為重，很少出現(xiàn)由商業(yè)價(jià)值出發(fā)的創(chuàng)作。而在工作模式上，“昆侖”采用近乎“集體創(chuàng)作”的方式，公司建立了編導(dǎo)委員會(huì)，對(duì)創(chuàng)作的分工進(jìn)行細(xì)化，每一部具體的影片都要經(jīng)過(guò)多位編導(dǎo)的集體研究、討論和修正，昆侖公司還建立了導(dǎo)演實(shí)習(xí)制，配置副導(dǎo)演，新老導(dǎo)演合作等制度，這種模式，在建國(guó)后的各個(gè)制片廠的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，得到了普遍執(zhí)行。制度上的保證和創(chuàng)作上的一絲不茍，使得影片在思想和藝術(shù)上都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。

“昆侖”的影片創(chuàng)作，為中國(guó)電影歷史寫上了光輝的一頁(yè)，在很大程度上影響了其他民營(yíng)公司的電影創(chuàng)作，推進(jìn)了這一時(shí)期整個(gè)進(jìn)步電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，以昆侖影業(yè)公司為代表的一批中國(guó)電影人，在中國(guó)電影在走過(guò)了40多年的風(fēng)雨歷程后，終于到達(dá)了它應(yīng)該達(dá)到的高度。

[1]楊樂(lè)生、郜晉.《昆侖影業(yè)公司創(chuàng)始人、我黨的好朋友任宗德》[J].《文史春秋》2001年第3期.

[2]任宗德.《回首昆侖》[J].《電影創(chuàng)作》，2000年第1期.

[3]楊樂(lè)生.《昆侖三老》[J].《四川統(tǒng)一戰(zhàn)線》，2003年第9期.

[4]李少白.《中國(guó)電影史》[M].高等教育出版社，2006，P144.

[5]程季華.《中國(guó)電影發(fā)展史》[M].中國(guó)電影出版社，1981,P247.