從《八月迷情》到《黑暗中的舞者》——淺析音響音樂(lè)在視覺(jué)表現(xiàn)中的運(yùn)用

從《八月迷情》到《黑暗中的舞者》
——淺析音響音樂(lè)在視覺(jué)表現(xiàn)中的運(yùn)用

音響音樂(lè)作為電影構(gòu)成中一個(gè)重要的表現(xiàn)元素，與電影畫面鏡頭所傳達(dá)的視覺(jué)元素相得益彰，也為電影的人物刻畫，情緒渲染和主題烘托添上了濃墨重彩的一筆。包括噪音音樂(lè)在內(nèi)，音響音樂(lè)作為一種特殊的音樂(lè)形式，在電影《黑暗中的舞者》和《八月迷情》兩部電影中展現(xiàn)了獨(dú)特的魅力，用一種離我們近在咫尺的發(fā)聲器材和別具一格的聽(tīng)覺(jué)特征讓音樂(lè)本身的藝術(shù)價(jià)值在電影這個(gè)藝術(shù)形式中綻放著絢爛無(wú)比的光彩。

音響音樂(lè) 視覺(jué)表現(xiàn) 噪音音樂(lè) 藝術(shù)價(jià)值

在影視聲音構(gòu)成中，語(yǔ)言、音樂(lè)、音響是傳統(tǒng)的三大要素。其中，音響往往具備寫實(shí)化的特征，用來(lái)表現(xiàn)客觀的環(huán)境和聲場(chǎng)；而音樂(lè)主要用來(lái)表達(dá)情感，往往帶有主觀的特征。但二者的區(qū)別也并不十分嚴(yán)格，有的時(shí)候，音樂(lè)會(huì)被當(dāng)做音響來(lái)處理，發(fā)揮音響所起到的作用；反之，音響也可以被看做是音樂(lè)，具有一定的節(jié)奏感和律動(dòng)性。二者在形態(tài)和作用上的交融，產(chǎn)生了音樂(lè)音響和音響音樂(lè)。

其中，與音樂(lè)音響相比，音響音樂(lè)往往為電影創(chuàng)作者們提供了更大的表現(xiàn)空間，在影片中音響的運(yùn)用方式具備了音樂(lè)的表現(xiàn)效果和意義。就是說(shuō)，盡管出現(xiàn)的是音響，但實(shí)際上它卻具有音樂(lè)的某種特征，發(fā)揮了類似音樂(lè)的情感作用。在影視劇中，如風(fēng)聲、雨聲、劃水聲、敲擊聲、車水馬龍聲等這些常見(jiàn)的音響，其存在給畫面帶來(lái)真實(shí)感，有時(shí)候在特殊的影片類型，如恐怖片、動(dòng)作片中，還可以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的緊張感、神秘感、以及動(dòng)作的節(jié)奏感。當(dāng)音響在一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間段落中完整地呈現(xiàn)時(shí)，并如同音樂(lè)中的各種樂(lè)器在總譜中有秩序地發(fā)揮出一種藝術(shù)表現(xiàn)作用的時(shí)候，這段音響就具有了音響音樂(lè)的表現(xiàn)功能，因?yàn)樗砸繇懙男问将@得了音樂(lè)所具有的藝術(shù)表現(xiàn)力。不但可以起到渲染氣氛、營(yíng)造情緒的變化，還可以進(jìn)一步刻畫出人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而達(dá)到對(duì)影片本身的主題升華。

電影《黑暗中的舞者》和《八月迷情》中音響音樂(lè)的運(yùn)用就是兩個(gè)很典型的例子。這兩部電影的類型都是歌舞片。它們可以說(shuō)把音響音樂(lè)的藝術(shù)魅力發(fā)揮到了全新的地步，片中很多處出現(xiàn)的音響在連續(xù)的一段時(shí)間里巧妙地被編織成一首首和諧的有律動(dòng)性的音樂(lè)，完美地融入電影的鏡頭畫面中，為情節(jié)的展開(kāi)、人物的刻畫和主題的凝練添上了濃墨重彩的一筆。這兩部當(dāng)代電影在音響音樂(lè)方面的表現(xiàn)上各有千秋，又相輔相成。其中還有一點(diǎn)需要提出，就是兩部電影中，在某些音響音樂(lè)的演繹過(guò)程中，音響的取材很廣，甚至是生活中的噪音，因而或多或少地帶了些噪音音樂(lè)的意味。雖然音響往往在物理特性上都具備噪音的特征，不屬于傳統(tǒng)意義上的“樂(lè)音”范疇，但噪音音樂(lè)卻并不是簡(jiǎn)單的音響堆砌，而具備了某種現(xiàn)代音樂(lè)的特性。

一、噪音音樂(lè)——特殊的音響音樂(lè)

噪音音樂(lè)起源于二十世紀(jì)的最極端卻最具影響力的藝術(shù)流派——“未來(lái)主義”?！拔磥?lái)主義”是20世紀(jì)初在意大利興起的一種文藝思潮，創(chuàng)始人是意大利詩(shī)人菲利波?托馬索?馬里內(nèi)蒂，他認(rèn)為：運(yùn)動(dòng)、斗爭(zhēng)、強(qiáng)力、速度推動(dòng)了世界的前進(jìn)，造就了現(xiàn)代文明。噪音音樂(lè)便是意大利的未來(lái)主義藝術(shù)思潮在音樂(lè)領(lǐng)域的反映。對(duì)意大利未來(lái)主義音樂(lè)貢獻(xiàn)最大的是意大利作曲家兼畫家路易吉?魯索洛（1885-1974）他認(rèn)為：“古代的生活是寂靜的。在19世紀(jì)隨著機(jī)器的發(fā)明，噪音誕生了?！彼珜?dǎo)采用各色各樣的音響及噪音作為創(chuàng)作樂(lè)曲的材料，主張把日常生活中可以聽(tīng)到的噪音作為音樂(lè)作品基本的音響材料，試圖用它們來(lái)制造出聽(tīng)眾可以接受的旋律。

涵蓋了未來(lái)主義的典型思想，即運(yùn)動(dòng)，力量，速度和工業(yè)的特點(diǎn)的噪音音樂(lè)告訴我們：在無(wú)限豐富的聽(tīng)覺(jué)世界中，作為典型音高特征的所謂傳統(tǒng)音樂(lè)體系只是一小部分，音樂(lè)要發(fā)展，其音響材質(zhì)必須加入更多的新元素。當(dāng)我們身處在一個(gè)現(xiàn)代化大城市中，帶有各種工業(yè)化特征的音響不絕于耳，例如汽車馬達(dá)聲、喇叭聲、工地的起重機(jī)、人流的攢動(dòng)等等。對(duì)于一個(gè)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)有研究專業(yè)的音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，也許只需要站在一座立交橋下，就可以閉上眼睛享受這種全新材質(zhì)的音樂(lè)。但這種音響往往是零碎的、隨機(jī)的、轉(zhuǎn)瞬即逝的，也只有有心人才能感知和體會(huì)得到，就能從這充滿力量，充滿速度，又代表了工業(yè)發(fā)展的各式各樣的聲音中感受到音樂(lè)的存在，感受到它所帶來(lái)的藝術(shù)價(jià)值。而對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，也許只有在電影這種集中化的特殊表現(xiàn)形式中有機(jī)會(huì)一窺這種噪音音樂(lè)的奧妙。

《黑暗中的舞者》和《八月迷情》這兩部影片，將音響音樂(lè)完美巧妙地運(yùn)用在電影的表現(xiàn)中，同時(shí)又將噪音音樂(lè)的思想些許地滲透在其中，從情節(jié)到音樂(lè)到畫面表現(xiàn)，都牽動(dòng)著觀眾的心，將音響音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值做了很好的詮釋，可以說(shuō)是當(dāng)代影視作品中很成功的兩部。下面對(duì)這兩部影片中音響音樂(lè)的表現(xiàn)進(jìn)行分析。

二、《八月迷情》——音響的“聆聽(tīng)”

影片講述了一個(gè)在音樂(lè)中用音樂(lè)尋愛(ài)的故事。主人公奧古斯特在孤兒院中長(zhǎng)大，他有著驚人的音樂(lè)天賦。父母都是出色的音樂(lè)家，因?yàn)楦鞣N原因，他們不知道自己孩子的下落。奧古斯特一直堅(jiān)信，他的父母可以“聽(tīng)”到他，只要跟隨心中的音樂(lè)，就一定可以找到自己的父母。三個(gè)人在三個(gè)城市尋覓著那個(gè)看似破碎的夢(mèng)。終于，在十年后的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中他們聽(tīng)到了，重逢了。童話般的結(jié)尾征服了所有的觀眾。讓我們銘記了影片的主題：音樂(lè)無(wú)處不在，只要你用心聆聽(tīng)。

這部影片中，音樂(lè)是全部影片的線索，整部影片就像一場(chǎng)音樂(lè)盛宴。親情、愛(ài)情與音樂(lè)，當(dāng)他們結(jié)合在一起的時(shí)候，一個(gè)美麗的童話就誕生了。本片用鏡頭生動(dòng)地演奏著音樂(lè)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中各式各樣的發(fā)聲器材進(jìn)行特寫和渲染，與鏡頭相結(jié)合，讓我們用眼睛看到了音樂(lè)的存在，也“聽(tīng)”到了主人公的無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦。之所以說(shuō)主人公奧古斯特可以“聽(tīng)”到生活中的音樂(lè)，是因?yàn)樗且粋€(gè)有著和常人不同的音樂(lè)天賦和敏感度的天才。他喜歡凝神傾聽(tīng)，張開(kāi)雙臂擁抱清風(fēng)吹過(guò)麥浪，感受月亮下風(fēng)鈴的吟唱，他能聆聽(tīng)到美妙的旋律在空氣中、在陽(yáng)光里彌漫。他不斷地從環(huán)境中“聽(tīng)”到音樂(lè)，聽(tīng)到旋律。城市中叨擾繁雜的聲音在他的耳朵里，演繹出一個(gè)充滿韻律感的，壯麗磅礴的樂(lè)章。影片里環(huán)境中的真實(shí)音源所發(fā)出的聲音，配合鏡頭的視覺(jué)表現(xiàn)，讓只傳入奧古斯特一個(gè)人耳朵里的各種噪音，變成了音響音樂(lè)可以施展的空間，這便是音響音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值所在。本片用兩次他“聽(tīng)”到由音響譜寫的旋律的表現(xiàn)展示了他卓越的音樂(lè)天賦和敏感度。音響音樂(lè)的音源種類十分繁多。

影片中令人印象最深刻的一次音響音樂(lè)出現(xiàn)在他剛走出孤兒院踏上尋找父母的路程，從影片進(jìn)行到26分50秒左右時(shí)開(kāi)始，28分20秒左右結(jié)束，持續(xù)了約1分半鐘。他第一次看到了繁華的街道，沖破云霄的高樓，還有喧囂的人群和過(guò)往的車輛，好一派工業(yè)氣息！一時(shí)間，他身上的音樂(lè)細(xì)胞全部跳動(dòng)了起來(lái)，他“聽(tīng)”到了只有自己可以“聽(tīng)”到的旋律。這一段音響音樂(lè)的持續(xù)演繹共運(yùn)用了50多個(gè)鏡頭，將音響音樂(lè)與影片的畫面和鏡頭完美地結(jié)合起來(lái)，讓我們不只聽(tīng)到了音響音樂(lè)，同時(shí)強(qiáng)化了視覺(jué)信息，此段落分析如下表所示：

（此片段為影片中間節(jié)選，鏡號(hào)暫從1開(kāi)始）

這段僅有一分半的音響音樂(lè)可以說(shuō)是本片的音樂(lè)精華所在，它所帶來(lái)的視聽(tīng)效果是無(wú)可置疑的。它將我們?nèi)粘Ｉ钪械淖钇胀ǖ目梢灾圃煲繇懙囊粼慈拷Y(jié)合起來(lái)，鏡頭加音樂(lè)，展示給我們一首極其動(dòng)人的，擁有極強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值和可欣賞價(jià)值的音響音樂(lè)。借助主人公的耳朵，我們?cè)谶@樣一個(gè)連續(xù)的時(shí)間里聽(tīng)到了那樣有節(jié)奏，有秩序的聲音，感悟到了現(xiàn)代都市馬路中央的一切聲音奇妙的組合。所有可以發(fā)聲的正常事物，制造出來(lái)的音響在他聽(tīng)來(lái)都是那么一支支動(dòng)人的交響曲。這其中，也表現(xiàn)出了一些噪音音樂(lè)的特征，在這個(gè)片段中，被巧妙地演繹成完美的音響音樂(lè)。這支由音響音樂(lè)所組成的樂(lè)章，將這位音樂(lè)天才的音樂(lè)天賦表現(xiàn)得無(wú)比傳神。同時(shí)也深刻地闡述了主人公豐富多彩的內(nèi)心世界，古靈精怪的特點(diǎn)。它也升華了影片“聽(tīng)”的主題，為結(jié)尾做下了巧妙的鋪墊。

鏡號(hào)景別 運(yùn)動(dòng) 內(nèi)容 音響1-2 近-全 搖-固定 主人公行走在排水系統(tǒng)的蓋子上地鐵車輪撞擊鐵軌的聲音3 特寫 移 他的腳步停止 腳下地鐵高亢的鳴笛聲4 特寫 固定 主人公臉部好奇的神情 低沉的風(fēng)聲5-6 特寫 固定-推 主人公站在原地聆聽(tīng)自己傳入耳邊的聲音地鐵車輪撞擊鐵軌的聲音，風(fēng)聲7-8 特-大全固定 工廠的煙囪飄出白色的水汽帶有輕輔音的特點(diǎn)的氣流聲9-11 近 -大全-近當(dāng)前出現(xiàn)過(guò)的所有音響的融合12-13 特-中 固定-拉 紅綠燈的變換+主人公的行走固 定-搖-推主人公充滿靈動(dòng)的面龐仰望著城市的喧囂汽車的鳴笛聲14 近 移 主人公行走的腳步 主人公的腳步聲15-16 特-中 搖 高速擦過(guò)的滑板和滑板主人悠揚(yáng)的身姿滑板滑過(guò)的帶有“摩擦意味”的聲音17-18 中 搖 路人拿著錄音機(jī)放出DJ旋律錄音機(jī)的DJ聲19 搖 全 塑料桶滾過(guò)路面 鼓聲般與路面碰撞的聲音20 移 近 環(huán)衛(wèi)車清掃路面 掃地的聲音21-22 特-近 固定-移 交警手中的旗子揮舞+主人公面部旗子揮舞的聲音23 中 固定 交警指揮 指揮哨子聲24-26 特 拉-推-搖主人公的面部，狗吠 狗吠聲

27 近 固定 汽車輪子開(kāi)過(guò)井蓋 車輪與井蓋的碰撞聲28 近 固定 商場(chǎng)旋轉(zhuǎn)門轉(zhuǎn)動(dòng) 商場(chǎng)旋轉(zhuǎn)門與地面摩擦的聲音29 特-近 拉 主人公臉上的沉浸在音樂(lè)里的表情第二次各種出現(xiàn)過(guò)的音響的融合30-31 中-特 移-固定 工人焊接鋼鐵 金屬摩擦聲32-34 近 固 定 -搖-搖第三次音響音樂(lè)融合35 小全 搖 自行車行駛 自行車齒輪的摩擦聲和特有的鈴鐺聲36 中 搖 主人公忘我地指揮 第四次音響融合37 全 搖 許多面國(guó)旗飄動(dòng) 國(guó)旗拍打空氣的聲音38 近 移 同32-34 第四次音響融合39-41 小 全-特-特主人公情不自禁地伸出手作出了指揮的動(dòng)作移 消防車駛過(guò)，警報(bào)燈在轉(zhuǎn)動(dòng)，接主人公指揮的手的動(dòng)作警報(bào)器鳴笛聲42 全 移 下水蓋中冒出熱蒸汽 蒸汽奔騰的聲音43-44 特寫 固定 路上紅色指示路標(biāo)接主人公面部近景汽車的鳴笛聲45 特寫 搖 旱冰鞋滑過(guò) 旱冰鞋與地面的摩擦聲，此時(shí)些許輔助樂(lè)音開(kāi)始進(jìn)入46 特寫 固定 工廠機(jī)器焊接摩擦出火花 金屬焊接的摩擦聲47-48 特寫 移 主人公面部的陶醉神情和揮舞的手第五次當(dāng)前音響的融合49 特寫 移 工廠機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn) 機(jī)器的摩擦聲50-51 全景-特寫固定 鴿子飛起接主人公的臉部 鴿子翅膀拍打的聲音52 全景 搖 塑料袋飛過(guò)天空 塑料袋飛過(guò)的聲音53-54 近-大全 固定-搖 主人公轉(zhuǎn)身站在高處，手揮舞著，完全沉浸在自己的旋律里第六次當(dāng)前音響的融合，從45進(jìn)入的背景樂(lè)音開(kāi)始增強(qiáng)并配有汽車聲，警報(bào)聲，將音響音樂(lè)帶入高潮55 特寫 固定 主人公手中的聯(lián)絡(luò)單被風(fēng)吹走風(fēng)聲的進(jìn)入蓋過(guò)了之前全部的音響和輔助樂(lè)音的融合，此段音響音樂(lè)停止

真是一個(gè)令人驚嘆的音樂(lè)神童，從生活中的那么常見(jiàn)的聲音中“聽(tīng)”到了別人聽(tīng)不到的旋律。他的內(nèi)心永遠(yuǎn)是那么干凈的，沒(méi)有污染的，充滿了愛(ài)和希望。正是因?yàn)樗倪@種“聽(tīng)”的藝術(shù)，讓他有了無(wú)限的動(dòng)力和強(qiáng)有利的條件去找尋自己的父母。這也為影片結(jié)尾他“聽(tīng)”到自己的父母，“聽(tīng)”到自己的內(nèi)心做了一個(gè)再好不過(guò)的說(shuō)明。音響音樂(lè)的理念，在這部影片里通過(guò)這位音樂(lè)天才的耳朵和內(nèi)心，被闡釋得極為深刻。讓我們了解，現(xiàn)實(shí)生活中的聲音，同樣可以變成美麗動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，只要你用心去“聽(tīng)”。

三、《黑暗中的舞者》——亦真亦幻的內(nèi)心刻畫

如果說(shuō)《八月迷情》中的奧古斯特是一個(gè)可以“聽(tīng)”到音響音樂(lè)的天才男孩，那么《黑暗中的舞者》中的塞爾瑪則是用音響譜寫了屬于自己心中的旋律。本片的主人公是在美國(guó)某個(gè)鄉(xiāng)村工廠做工的捷克移民塞爾瑪。她天性善良，可是上帝卻不眷顧她，她的視線正日趨模糊。塞爾瑪每日做工都很辛苦，為的是給她的兒子賺足做眼睛手術(shù)的醫(yī)藥費(fèi)。然而，她的房東比爾偷了她的錢并聯(lián)合其妻子誣陷了她。塞爾瑪為了拿回她給兒子的醫(yī)藥費(fèi)在無(wú)限絕望之時(shí)殺死了比爾，從此她的命運(yùn)被加速推向復(fù)雜悲慘的境地。

本片的主人公塞爾瑪雖然看不見(jiàn)這個(gè)世界，但卻是個(gè)十分熱愛(ài)音樂(lè)的人。也許殘酷，枯燥和不公的現(xiàn)實(shí)與美好的夢(mèng)想的差別永遠(yuǎn)無(wú)法填補(bǔ)，所以這一切的夢(mèng)想，就變成了塞爾瑪自己的音樂(lè)夢(mèng)境，或者說(shuō)音樂(lè)臆想。在夢(mèng)境里，她可以翩翩起舞，可以放聲歌唱，她可以用心去感受這個(gè)世界，用自己心中的聲音去譜寫屬于自己靈魂的旋律。

這部影片可以說(shuō)將音響制造出來(lái)的旋律出色地體現(xiàn)在了主人公內(nèi)心的塑造和情感的抒發(fā)中。本片中出現(xiàn)了七次主人公走入自己美好的音樂(lè)世界的臆想。這些臆想全部是由現(xiàn)實(shí)生活中的音源所發(fā)出的。然后這些音響在夢(mèng)境中演繹成不同的音樂(lè)旋律。這部影片所展示的音響音樂(lè)與《八月迷情》中的音響音樂(lè)的演繹方式略有不同。它將音響音樂(lè)配合了一些輔助的正常的樂(lè)音來(lái)進(jìn)行聯(lián)合表現(xiàn)。樂(lè)音主要由主人公塞爾瑪?shù)母杪晿?gòu)成。同樣，這部影片的剪輯和鏡頭的視覺(jué)表現(xiàn)和音樂(lè)配合得十分完美。這里我們重點(diǎn)談最具有代表性的一次表現(xiàn)。

這一次由音響音樂(lè)引發(fā)的夢(mèng)境是塞爾瑪在喧鬧的工廠做工時(shí)引發(fā)的，這也是第一次影片中音響音樂(lè)的出現(xiàn)。它開(kāi)始于影片的第39分32秒左右，結(jié)束于40分26秒左右，持續(xù)了大約一分鐘。工廠車間不同的機(jī)器作業(yè)發(fā)出的聲音，主要是金屬的撞擊聲，還有焊接時(shí)的摩擦聲，充滿力量和工業(yè)的氣息，它們合到一起，就擁有了強(qiáng)有力的十分有規(guī)律的節(jié)奏，其實(shí)這聽(tīng)起來(lái)，就像我們熟知的四四拍節(jié)奏，只不過(guò)“演奏樂(lè)器”十分特別。金屬的撞擊聲，摩擦聲，這又一次表現(xiàn)出前文提到的噪音音樂(lè)的思想。在這連續(xù)的一段時(shí)間里，配合工廠里各種機(jī)器運(yùn)作，工人工作的畫面，這段由機(jī)器產(chǎn)生的音響音樂(lè)被演繹的那么動(dòng)聽(tīng)，那么充滿動(dòng)感。我們從中感受到了旋律的存在，那樣一種特殊的旋律。這種完全由機(jī)器作業(yè)產(chǎn)生的音響音樂(lè)在到了40分左右的時(shí)候，悄悄地起了些變化，加入了些許樂(lè)音的鼓聲的配合，還有影片后期的混音處理，變得更像一曲打擊樂(lè)，隨后到了40分08秒左右，主人公的歌聲融入在這段旋律里，達(dá)到了傳統(tǒng)樂(lè)音與音響音樂(lè)的完美結(jié)合，但依舊以音響音樂(lè)為主。此時(shí)她的內(nèi)心，正暢想著一曲美妙絕倫又充滿節(jié)奏感的工廠歌舞。她對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和熾熱的內(nèi)心把有規(guī)律的金屬聲和摩擦聲變成了律動(dòng)的音樂(lè)。在這個(gè)夢(mèng)境中，所有的工人都和她一起歌舞，一起在廠房里感受這個(gè)看似無(wú)味而又可以帶來(lái)無(wú)限生機(jī)的世界。規(guī)律的金屬聲，摩擦聲所演繹出來(lái)的音樂(lè)，既烘托了工廠冰冷的快要凝結(jié)的氛圍，又巧妙地渲染出了主人公如此惡劣的工作環(huán)境和美好的內(nèi)心世界的強(qiáng)烈對(duì)比，再一次充分地體現(xiàn)出了音響音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值。

難以形容究竟是一種什么樣的情感和特質(zhì)讓主人公可以用生活中的聽(tīng)起來(lái)一點(diǎn)也不動(dòng)聽(tīng)的聲音在自己的內(nèi)心譜寫出如此完美的旋律。應(yīng)該正是她對(duì)音樂(lè)的摯愛(ài)和她強(qiáng)大的精神世界吧。這樣一種情感，這樣一種心情，才得以讓她的夢(mèng)境世界如此美好。音響音樂(lè)巧妙地表現(xiàn)在這部成功的電影劇作里，投射在了主人公的內(nèi)心。它所帶來(lái)的藝術(shù)感染力，在影片主題的表達(dá)，基調(diào)的渲染，以及人物的獨(dú)一無(wú)二的塑造表現(xiàn)中起到了不可忽視的作用。它牽動(dòng)著主人公的靈魂，雖然生命沒(méi)有出現(xiàn)奇跡，但是它為塞爾瑪譜出了一個(gè)不滅的靈魂頌歌。

四、結(jié)語(yǔ)

兩部電影雖然都具備歌舞片的特征，但顯然屬于不同的類型?！逗诎抵械奈枵摺废啾取栋嗽旅郧椤?，明顯具有紀(jì)實(shí)化的特征，但在音樂(lè)音響的使用上，卻有著異曲同工之妙，將音響音樂(lè)與視覺(jué)表現(xiàn)完美融合。兩部影片中的音響音樂(lè)成為其典型的特征，為電影人物刻畫和主題烘托添上了濃墨重彩的一筆。包括噪音音樂(lè)在內(nèi)，音響音樂(lè)作為一種特殊的音樂(lè)形式，用一種離我們近在咫尺的發(fā)聲器材和別具一格的聽(tīng)覺(jué)特征讓音樂(lè)本身的藝術(shù)價(jià)值在電影這個(gè)藝術(shù)形式中綻放著絢爛無(wú)比的光彩。

1 曾田力：影視劇音樂(lè)藝術(shù). 北京：北京廣播學(xué)院出版社 2003

2 陳玲 ： 新媒體藝術(shù)綱史. 北京：清華大學(xué)出版社 2007

3 路易斯 賈內(nèi)梯（Louis Giannetti.）：認(rèn)識(shí)電影 插圖第11版. 北京：世界圖書出版公司

4 呂凈植: 意大利未來(lái)主義思潮及噪音音樂(lè)，吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2006 (04)

5 啟乃雄: 西方現(xiàn)代音樂(lè)初探，音樂(lè)藝術(shù). 1979（01）

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.10.024

王潔薇（1989-- ），女，漢族，中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院2008級(jí)數(shù)字媒體藝術(shù)本科，主要研究方向：影視制作。