《杜鵑山》女主角楊春霞的藝術人生

○霞 飛

《杜鵑山》女主角楊春霞的藝術人生

○霞 飛

在20世紀70年代，楊春霞的名字為人們所熟知。她因在現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中扮演游擊隊黨代表柯湘而一舉成名。粉碎“四人幫”后，她也曾被謠言中傷。重新回到舞臺后，她依然光彩照人。

從學昆曲到學京劇

楊春霞祖籍浙江寧波，1943年生于上海。11歲時，楊春霞考入華東戲曲研究院昆曲演員訓練班。不久，訓練班改為上海戲曲學校。一開始，楊春霞學的是昆曲旦角，主要是跟昆曲名角朱傳茗、方傳蕓學習。1959年，戲曲學校重點培養(yǎng)京劇后備人才。此時，剛剛16歲的楊春霞，學習昆曲已經有了很強的功底，人也出落得十分漂亮，各方面成績都很好，便被選調去改學京劇，師從言慧珠、楊畹農。

1961年，楊春霞從上海戲曲學校畢業(yè)，分配到以青年演員為主的上海青年京劇團當演員。年底，她就跟隨上海戲曲學校校長俞振飛、副校長言慧珠一道赴香港演出。這次演出的主要劇目是《白蛇傳》、《楊門女將》，俞振飛、言慧珠讓楊春霞演劇中的主角。由于楊春霞扮相俊美，唱功好，演唱動人，一亮相即受到香港觀眾的歡迎，當?shù)孛襟w給予高度評價。從香港回來，楊春霞隨劇團在內地演出，同樣受到歡迎。由于楊春霞在各方面表現(xiàn)都很好，在組織培養(yǎng)下，她加入了中國共產黨。

1964年，21歲的楊春霞隨中國藝術團訪問意大利、法國等西歐六國，演出的劇目主要是《拾玉鐲》，楊春霞擔任主演。她的演出很受歐洲觀眾歡迎。楊春霞從西歐六國巡回演出回來后，仍然在上海青年京劇團主演一些傳統(tǒng)劇目。此時，中央號召文藝團體排演一些現(xiàn)代戲。上海青年京劇團也組織全團改編、排演現(xiàn)代戲。很快，楊春霞就投入到排演現(xiàn)代戲當中。

當時，上海青年京劇團主要排演京劇現(xiàn)代戲《海防線上》（后改名為《颯爽英姿》）、《南海長城》等。為了理解劇情，了解人物生活，楊春霞閱讀了不少反映海防前線生活的書籍，深入海防前線體驗生活。經過一段時間努力，她和上海青年京劇團的眾多演職人員一起排出了這兩出京劇現(xiàn)代戲，在兩劇中均扮演主角。演出時，她還加進了不少現(xiàn)代生活元素。僅以《颯爽英姿》來說，她就下了很大工夫。為了演好劇中的女主角——民兵連長巧姑，楊春霞到海岸線上體驗生活，與當?shù)嘏癖黄鹕睿黄饎趧?，回來時皮膚曬得很黑，但她很高興。因為她體會到了女民兵的精神世界。由楊春霞主演的上述兩出京劇現(xiàn)代戲受到上海、北京等地觀眾的歡迎，許多報刊還發(fā)表了評論文章，對兩劇給予很高評價。

周恩來親批的一紙調令

“文化大革命”爆發(fā)后，楊春霞被造反派扣上了“白專”、“修正主義苗子”等大帽子，受到了沖擊。沒完沒了的批斗，沒完沒了的檢查，以及當時流行的讓“被專政對象”從事體力勞動，使楊春霞中斷了練功。當感覺將要荒廢藝術時，不甘心就這樣下去的她，開始利用各種機會偷偷練功。

早在1961年底赴香港演出之前，楊春霞在內地彩排時，周恩來與陳毅等人就觀看過她的演出。楊春霞的良好藝術素養(yǎng)給周恩來留下了深刻印象。后來，上海戲曲學校校長俞振飛還向周恩來介紹過楊春霞的出身、學習情況和演出情況。

1969年中共九大召開后，楊春霞雖然得到“解放”，但仍然“靠邊站”，不能演出。1971年的一天，劇團領導突然把楊春霞叫去，告訴她：明天下午去北京，到北京京劇團報到。至于什么任務，領導沒有講，說是到地方就知道了。楊春霞到北京后才知道，調她來北京，是要她參加現(xiàn)代京劇《杜鵑山》劇組，讓她在劇中扮演游擊隊黨代表柯湘。

原來，1971年中央在八個“樣板戲”之外，還要排練革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》。在考慮劇組成員時，特別是游擊隊黨代表柯湘人選時，周恩來想到了楊春霞，提名讓她來參加劇組。調令中明確：調楊春霞進入剛籌建不久的《杜鵑山》劇組，并且主演女一號“黨代表柯湘”。能夠重新從事京劇藝術，擔任當時中央特別重視的現(xiàn)代京劇中的主角，又是周恩來親自批準的調令，這些都使楊春霞熱淚盈眶。

楊春霞扮演柯湘時，面臨著三大難題

楊春霞到《杜鵑山》劇組后，這部戲處于剛剛排練階段，還處于保密狀態(tài)。為什么要保密？因為當時江青有三條意見：一是在八個“樣板戲”之外再搞出來的戲劇作品，一定要達到“樣板戲”的水平，精益求精；二是現(xiàn)在不急于公開演出，到公開演出時會更加引人注意，達到一鳴驚人的效果；三是如果急于拿出來演，發(fā)現(xiàn)不少要修改的地方再改就不好了。因此，要在保密狀態(tài)下排好，再公開演出。有了江青這個意見，劇組在北京排練期間，一直是處于保密狀態(tài)。全體演職人員每天都吃住在團部，不準外出，更不準回家探親。排練時實行全封閉，不讓外人旁觀。

在排練《杜鵑山》的過程中，楊春霞熟讀劇本，對全劇內容反復理解，甚至把其他人的臺詞都背了下來。為了加深對自己所扮演的柯湘的理解，她閱讀了不少反映土地革命戰(zhàn)爭時期在紅軍領導下，農民游擊隊建立、改造、發(fā)展的歷史材料，以及那個時期共產黨在農民武裝中開展思想政治工作的材料，還對當時的革命歷史背景作了詳細了解。楊春霞知道，她所扮演的柯湘是貫串全劇的核心人物，也是當時文藝舞臺上所塑造的英雄人物，扮演柯湘，是對自己的極大考驗，必須把她演好。為此，楊春霞付出了比其他人更多的努力。

楊春霞剛到《杜鵑山》劇組扮演柯湘時，面臨著三大難題：一是普通話不標準。她生長在上海，說上海話，過去演傳統(tǒng)戲時，語言上沒有多大障礙，但演現(xiàn)代京劇需要講好普通話。普通話這一關她必須過。二是形象差距大。楊春霞過去主要演古代佳人，雖然也主演過幾部現(xiàn)代戲，但還沒有完全擺脫舊形象的路子?，F(xiàn)在她要演一位文武雙全的女共產黨員，必須重新改造自己的形象。三是戲份過重。過去她演過許多主角，但哪部戲中也沒有《杜鵑山》中戲份這樣重。從開場到結束，她每場都有大量的念白和唱腔，還有武生的舞蹈和武打動作。

為此，楊春霞細心傾聽別人講普通話，回去后糾正自己的口音，不久即講得一口流利的普通話。戲份重，她不怕。她有一種迎難而上，不怕吃苦的精神。對她來說，最難也是最需要下工夫的，是她與柯湘的形象差距。為了演好柯湘，楊春霞對柯湘這個劇中人物的出身、革命經歷、革命覺悟、性格等作了認真思考，努力在思想觀念上把自己與柯湘融為一體。戲中的柯湘是土生土長的農民，為了演好她，楊春霞到南方農村去體驗生活，到井岡山去體驗生活。

扮演柯湘，使楊春霞取得了一生中最大的成功

《杜鵑山》中有打斗情節(jié)，并且是土地革命戰(zhàn)爭時期使用長短快槍和大刀的近距離打斗，與楊春霞此前演穆桂英的古裝武功不同。為了將這些打斗戲演好，她和劇組的同志請教了參加過實戰(zhàn)的部隊同志，把每一招式都演得既逼真，又有藝術性。為了演好第一次出場亮相的動作，楊春霞選取了一些京劇傳統(tǒng)的程式動作的精華。她總結說：“傳統(tǒng)戲中女性笑不露齒，行不露足，抬手不能超過一定高度，只能是夾著膀子，可現(xiàn)代戲不行，柯湘是勞動人民尤其是黨代表，指揮大家要向前的。但是又不能完全將她武生化，因為這個人物畢竟是女性，所以必須要在練的過程當中自己消化琢磨，比如說柯湘第一次出場，除了目光之外，還要有點兒側身，有點兒舞臺相，又要美又要顯出英雄氣概。”

戲中柯湘第一次出場，就是楊春霞和老藝術家小王桂卿一起研究后精心排練并充分運用舞蹈藝術手段，以展現(xiàn)英雄人物內心世界的。當團丁們手端刺刀以“二龍出水”形式躥出門口時，柯湘手戴鐵鐐、身穿白衣，昂首闊步走出祠堂，緊接著用了一個側身甩發(fā)、舉拳的亮相動作，給人以眼前一亮的感覺。根據(jù)刑場這個特定環(huán)境，在舞蹈的設計上打破了行當?shù)慕缦?，為柯湘選用了男角的一些程式動作，如“跨腿轉身”、“雙腿蹉步”、“捧鏈擊匪”等，干脆利索，使人物形象更加高大、鮮明，有一種凜然正氣。一開始就使人耳目一新，受到震撼。

《杜鵑山》排練了近兩年，包括周恩來在內的許多中央領導人看過多次，又征求過許多老同志和文藝行家的意見，經過多次修改、加工，終于排練成功。經有關部門同意，1973年5月23日，《杜鵑山》在京西賓館禮堂隆重公演。公演第一場即受到觀眾熱烈歡迎。許多報刊發(fā)表了評論文章，給予極高評價。為了滿足廣大群眾觀看的需要，第二年該劇就被拍攝成電影，在全國巡回放映。從城市到農村，各行各業(yè)的人們都特別喜愛這出戲。周恩來和文化部門也把此劇作為招待外國貴賓的保留劇目。

扮演現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中的柯湘，使楊春霞取得了一生中最大的成功。她受到各方面的廣泛贊揚，得到了許多榮譽，也受到組織重視。不久，她擔任了北京京劇團副團長。

周恩來對楊春霞成功扮演柯湘給予充分肯定，同時也鼓勵她繼續(xù)努力，演好現(xiàn)代戲中的英雄人物。1974年6月25日，周恩來、葉劍英等審看了已經拍成電影的《杜鵑山》，對這出戲和楊春霞的演出大加贊賞，說：“從戲到演員都有很大變化。這戲很好，很值得看。楊春霞有很大變化，很不容易?！比~劍英說：“面貌大變。大家都說，這是很好的戲，從內容到藝術都好?！?/p>

讓楊春霞永遠敬佩的人與讓她時時戒備的人

楊春霞對周恩來有深厚的感情，這不僅因為她是由周恩來批準來北京京劇團的，更主要的是周恩來的高尚情操讓楊春霞永遠敬佩。

1974年9月30日，中央在人民大會堂舉行慶祝新中國成立25周年招待會，楊春霞作為北京京劇團 《杜鵑山》劇組的特邀代表出席晚會。晚會開始前，周恩來走進人民大會堂宴會廳，全場起立，向周恩來報以熱烈的掌聲。細心的楊春霞注意到，雖然周恩來依然目光炯炯，神情堅毅，但卻走得很緩慢，臉也明顯消瘦了，蒼老而憔悴。她內心一陣難過。宴會開始后，楊春霞約粵劇演員紅線女一起，端著高腳杯來到周恩來身旁，向總理敬酒。周恩來慢慢轉過身來，認出了她們，和她們碰杯。有千言萬語想對周恩來說的楊春霞，由于難過，只說了一句：“總理，我們太想念您了!”說罷，淚水奪眶而出。周恩來用慈祥的笑容安慰著她。

不久，楊春霞隨團到阿爾及利亞演出。回來后，她根據(jù)自己的感受，寫出《依依情深》一文，刊登在1974年12月15日的《光明日報》上。鄧穎超看到了，推薦給臥病在床的周恩來。周恩來讀后，夸楊春霞有進步，文章寫得好。第二年，楊春霞出席全國人大會議，鄧穎超將總理對《依依情深》的評價告訴了她。已經病魔纏身的總理仍然關心自己的成長，使楊春霞深受感動。

1976年1月8日，周恩來逝世。楊春霞得知噩耗后，流下了眼淚。她在悲痛之余，在《杜鵑山》劇組組織了一個追悼會。追悼會上，她聲淚俱下地訴說周恩來的豐功偉績，訴說周恩來對文藝工作者的關懷之情。

與對周恩來的由衷敬佩相比，楊春霞對江青卻時時戒備。由于扮演柯湘的緣故，楊春霞與江青也有不少接觸。但江青的刁蠻，喜怒無常，使楊春霞在江青身邊經常保持著戒備之心。

1974年，按照組織安排，楊春霞和《杜鵑山》劇組一起去阿爾及利亞演出。行前，江青接見了劇組主要成員。當時，江青正在積極提倡中國婦女要穿她設計的連衣裙。接見時，江青心血來潮，把自己的一套舊連衣裙送給了楊春霞。楊春霞隨團演出結束回國不久，江青召見了楊春霞等人。一見面，江青見楊春霞沒穿她送的連衣裙，臉色馬上陰沉下來，質問道：“我送給你的連衣裙哪去了？為什么不穿？”江青這么一問，令楊春霞膽戰(zhàn)心驚。楊春霞不敢說自己不喜歡，急中生智地解釋說：上面通知說，您接見時，被接見的人都要穿統(tǒng)一的服裝，我也就穿這身衣服來了。江青聽后，雖然心里知道這是遮掩的話，卻也不好說什么，只好怒氣沖沖地瞪了楊春霞一眼，便轉過頭去，再也不和楊春霞說話了。

重新活躍在舞臺上的楊春霞

1976年，“四人幫”被粉碎，全國一片歡騰。楊春霞也與大家一樣，擁護中央的英明決策，在劇團里認真?zhèn)鬟_、貫徹中央文件。由于楊春霞參加演出《杜鵑山》，與江青有工作上的接觸，1976年11月受到審查。與此同時，社會上的一些庸俗、低級的謠言也流傳開來。

對于組織上的審查，楊春霞不怕，她堅信，“清者自清，濁者自濁”，自己到北京來，一心一意就是演好戲，從不參與任何政治斗爭。對江青，她歷來敬而遠之，根本談不上有政治聯(lián)系。但是，那些低級而又惡毒的謠言，卻深深地傷害著她。經過組織審查，楊春霞是清白的。不久，她被調到中國京劇院一團。

1979年底，楊春霞在北京人民劇場正式復出，扮演《望江亭》中的譚記兒一角。楊春霞一登場，全場立即響起經久不息的掌聲。在接下來的演出中，觀眾的掌聲、叫好聲此起彼伏。此次演出，楊春霞取得了巨大成功。觀眾仍然喜愛她，這讓她特別感動。

此后，楊春霞繼續(xù)活躍在舞臺上。她依然扮相俊美，嗓音甜潤，表演細膩。特別可貴的是，她仍然嚴肅認真地塑造每出劇中的人物，保持創(chuàng)新精神。楊春霞重新出演傳統(tǒng)劇目《白蛇傳》、《鳳還巢》、《狀元媒》、《霸王別姬》、《玉堂春》、《四郎探母》、《望江亭》、《宇宙鋒》、《販馬記》、《游園驚夢》、《穆桂英掛帥》，但她更喜歡現(xiàn)代京劇《杜鵑山》。在許多演出場合，楊春霞都要唱《杜鵑山》中的經典唱段。每當她唱這些唱段時，都會獲得熱烈的掌聲。

1988年，楊春霞獲得第六屆戲劇梅花獎。她還當上了第十屆全國政協(xié)委員，被評為國家一級演員，享受國務院政府特殊津貼。