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    李漁:譽(yù)滿天下,謗滿天下的文化巨匠

    2011-11-03 07:27:24徐憲忠
    觀察與思考 2011年6期
    關(guān)鍵詞:蘭溪李漁百度

    ■觀察記者(特約) 葉 輝/文 徐憲忠/攝

    李漁:譽(yù)滿天下,謗滿天下的文化巨匠

    ■觀察記者(特約) 葉 輝/文 徐憲忠/攝

    2011年3月23日下午,浙江省蘭溪市委宣傳部部長、蘭溪李漁研究會會長劉成芝一行走進(jìn)北京百度總部,要求糾正百度“李漁”詞條中李漁生年的謬誤。

    李漁的生年之爭

    之所以為了這么一個小小的委托專程赴京交涉,是因為今年是李漁誕辰400周年,這一問題對廣大網(wǎng)民來說,茲事太小,但對李漁故鄉(xiāng)、特別是對李漁研究者來說,茲事甚大。因為如果不搞清這個問題,紀(jì)念李漁的活動就無從確定。

    在百度鍵入“李漁”,跳出如下文字—

    李漁(1610-1680),初名仙侶,后改名漁,字謫凡,號笠翁。生于江蘇雉皋(今如皋)。明末清初文學(xué)家、戲曲家……

    “李漁詞條有兩處不準(zhǔn)確,一個是生年,一個是出生地。”李漁第十一代裔孫、李漁研究會副會長李彩標(biāo)研究員在與百度交涉時說。

    李漁被稱為中國文學(xué)史上的曠世奇才,他在戲曲小說等領(lǐng)域貢獻(xiàn)巨大。在他留下的600萬字的著述中,有傳世作品《笠翁十種曲》,即《憐香伴》、《風(fēng)箏誤》、《鳳求凰》、《比目魚》等,至今仍在全國各地上演不衰。他貢獻(xiàn)最大的是戲曲理論專著《閑情偶寄》,這是我國導(dǎo)演學(xué)的奠基之作,被稱為世界上第一部導(dǎo)演學(xué)著作?!堕e情偶寄》中的“演習(xí)部”和“聲容部”有相當(dāng)多的篇幅都是論述戲劇導(dǎo)演學(xué)的,被演藝界沿用至今。他的著述內(nèi)容還涉及小說、美學(xué)、園林建筑等諸多方面。

    劉成芝向百度呈送了《關(guān)于要求將李漁生年改為1611年的函》:“在國人廣泛使用的貴公司搜索引擎‘百度百科’‘李漁’詞條中,李漁生年為1610年。而根據(jù)近年來學(xué)術(shù)界研究成果顯示,李漁的生年應(yīng)當(dāng)為1611年?!薄啊掇o?!分杏嘘P(guān)李漁條目在1999年再版時,已將李漁的生卒年由原來的(1610—1680)改為現(xiàn)在的(1611—1680)。為尊重歷史,尊重事實,現(xiàn)要求貴公司將‘百度百科’‘李漁’詞條中的李漁生年改為1611年?!?/p>

    劉成芝會長的前任是李彩標(biāo)。李彩標(biāo)一直以自己是李漁后代為榮,并一直從事李漁研究,三十多年的研究已使他卓然成家,他已成為國內(nèi)頗有成就的李漁研究專家。

    李彩標(biāo)說,李漁生年是我國文學(xué)史上的一大懸案。特殊的歷史原因使李漁“生前為世人所不容,死后為世人所不識”,李漁所獻(xiàn)身的戲劇事業(yè)在當(dāng)時被認(rèn)為是不入流的職業(yè),因此有關(guān)李漁的生平事跡在清代和民國的史志中鮮有記載。“五四”后研究李漁漸多,但因?qū)W術(shù)界對李漁的研究只重戲曲小說而輕生平事跡,故在不少李漁研究論文論著中,包括一些文學(xué)史和文學(xué)批評史中對李漁的生卒年仍含糊不清或不相一致。上世紀(jì)80年代起,隨著學(xué)術(shù)環(huán)境的不斷寬松,李漁研究也漸趨深入,李漁的生年也才基本鎖定在1611年和1610年兩種說法上。

    李彩標(biāo)說,認(rèn)為李漁出生于1610年的依據(jù)是李漁家族的《龍門李氏宗譜》;而認(rèn)為是1611年的依據(jù)則是李漁的七律《庚子舉第一男時予五十初度》。據(jù)考證,李氏宗譜系后人所撰,存在明顯錯誤,可信度不若李漁自己的詩。

    在蘭溪市委市政府的支持下,蘭溪李漁研究會聯(lián)絡(luò)國內(nèi)李漁研究專家對李漁的生年進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的考證。隨著對李漁研究的深入,大批成果問世,多數(shù)學(xué)者將李漁生年框定在1611年。

    李彩標(biāo)認(rèn)為,搞清李漁生年對李漁研究及舉行重大紀(jì)念李漁活動或編纂出版志書極為必要。如李漁出生在1610年,則去年是他誕辰400周年;如是1611年,則今年是他誕辰400周年。

    百度表示,百度上的許多詞條都是網(wǎng)民上傳的,既然關(guān)于李漁的生年已有李漁研究會這樣權(quán)威機(jī)構(gòu)出面訂正,百度非常歡迎。

    幾天后,百度已遵照蘭溪的意見,將“李漁”詞條中李漁生年改正過來。

    譽(yù)滿天下 謗滿天下

    據(jù)李彩標(biāo)介紹,在中國文化史上,李漁是一個非常特殊的現(xiàn)象,一方面,他著述宏富,留下600萬字膾炙人口的戲劇、小說以及理論文章;另一方面,他卻備受爭議,飽受詬病,被認(rèn)為是一個人品人格有問題的小人。

    李漁是一個譽(yù)滿天下,謗滿天下的極富爭議的人。

    贊賞者稱他是“曠世奇才”,“文學(xué)巨匠”,“中國的莎士比亞”,是一個詩詞、曲賦、書畫、篆刻、園林、藝術(shù)、生活、美學(xué)無所不通的通才、全才、奇才,他與孔尚任、洪升并列為清代戲曲名家,“所制詞曲為本朝第一”;貶抑他者稱他是“中華五千年第一風(fēng)流文人”,指責(zé)他“善逢迎”,“打秋風(fēng)”,他常率領(lǐng)由其妻妾奴婢組成的家庭戲班為達(dá)官貴人演出并獲得饋贈;更有人指責(zé)他“性齷齪”,他妻妾成群,生活放縱;更因為他所從事的戲劇在當(dāng)時為不入流的職業(yè),為“真士林所不齒”,他也因此而備受詬病。

    李漁1611年出生在浙江蘭溪夏李村,初名仙侶,字謫凡,號天徒,后改為李漁。李漁少時即聰穎過人,1635年參加金華童子試中秀才,名動鄉(xiāng)里。但此后科場失意。隨著父親去世,家道中落,他1650年舉家遷居杭州,開始賣文為生。他創(chuàng)作的《憐香伴》、《風(fēng)箏誤》等劇本以及《無聲戲》、《十二樓》等小說集,秉承“非奇不傳”的原則,迎合大眾,深受歡迎。他提出“小說即無聲之戲劇”的理論,并把戲劇的創(chuàng)作手法運(yùn)用到小說創(chuàng)作上。他的小說情節(jié)新奇,結(jié)構(gòu)巧妙,場面熱鬧,語言詼諧。他的作品在市井中備受歡迎,一經(jīng)刊行,馬上流傳坊間,以致一些書商私刻翻印他的作品,甚至冒用其名售己之書。

    50歲時李漁舉家搬遷至南京,建芥子園,開書店,刻印書籍,成為中國出版業(yè)的先驅(qū)。他出版的《芥子園畫傳》成為后代學(xué)畫者最喜愛的教材。

    “使李漁飽受詬病的是他的私生活”,李彩標(biāo)說,“李漁有‘登徒之好’,妻妾成群,他還把自己的妻妾組織起來成立家庭戲班,自編自導(dǎo),由妻妾婢女表演,竟成當(dāng)時一絕,名動朝野?!?/p>

    李漁是一個情種。山西平陽太守程質(zhì)夫送給他一個喬姓13歲的女子,李漁將其取名復(fù)生。復(fù)生是一個藝術(shù)天才,她天資聰穎,卿本北人,學(xué)昆曲半月即能說得一口吳儂軟語,儼然一江南女子。她演什么像什么,李漁嘆為天人。另一別人送給李漁的蘭州女子,李漁將其取名為王再來,王也是藝術(shù)天才,多難的曲子,教數(shù)遍即能演唱,兩人成為李漁戲曲事業(yè)的知音和家庭戲班的臺柱。李漁亦將兩人視做紅顏知己,比作卓文君、朝云。得此二奇女子,李漁從此得其所哉,創(chuàng)作演出不輟,他的家庭戲班轟動一時。

    然而天妒紅顏,復(fù)生與再來均于19歲時相繼病逝,李漁悲慟欲絕,作《斷腸詩》30首,哀悼愛妾的離去。

    戲子在當(dāng)時社會中地位很低。李漁帶著家庭戲班演出,并以為達(dá)官貴人演出獲取饋贈來維持生計,他的這種行為被斥之為“打秋風(fēng)”。清初詩人趙函對此嗤之以鼻:“其行甚穢,真士林所不齒者也!”

    1676年,李漁回到杭州,1680年在杭州去世。

    “對李漁人品和作品的爭議使這個文化巨人變得撲朔迷離”,李彩標(biāo)說,“李漁性格獨(dú)特,文人本清高,而李漁卻愛財色甚于愛面子;文人本執(zhí)著于功名,李漁卻沒有像那些皓首窮經(jīng)的前輩那樣‘走正途’。他隨心所欲,熱衷于當(dāng)時人們所不齒的戲劇。作為一代文學(xué)大師,李漁的功績無法抹煞,他永遠(yuǎn)聳立在中國的文學(xué)史上?!?/p>

    關(guān)于《肉蒲團(tuán)》和《金瓶梅》的爭議

    李彩標(biāo)說,有關(guān)李漁學(xué)術(shù)上的爭議主要表現(xiàn)在如下幾點(diǎn):

    關(guān)于小說《肉蒲團(tuán)》作者是否李漁的爭議?!度馄褕F(tuán)》從問世起就未署過作者的真實姓名,據(jù)康熙時木活字本,篇首有酉西陵如如居士序,署“情癡反正道人編次,情死還魂社友批評”,六卷二十回,回末有評?!度馄褕F(tuán)》究竟是不是李漁的作品?以孫福軒為代表的一方認(rèn)為,《肉蒲團(tuán)》作者不是李漁,《肉蒲團(tuán)》刊行的年代應(yīng)是1633年,其時李漁才23歲,要作《肉蒲團(tuán)》那樣細(xì)敘床第事的書,可能性不大。而南京師范大學(xué)教授、著名李漁研究專家沈新林認(rèn)為:李漁確是《肉蒲團(tuán)》的作者,從清康熙年間劉廷璣《在園雜志》、《納川叢話》,到魯迅《中國小說史略》等文獻(xiàn)中,都認(rèn)為《肉蒲團(tuán)》小說為李漁所著;此外,沈新林還從《肉蒲團(tuán)》的創(chuàng)作主旨、思想、語言風(fēng)格、作者人生經(jīng)歷、作者署名等方面加以考證,認(rèn)定小說《肉蒲團(tuán)》的作者就是李漁。目前認(rèn)為李漁是《肉蒲團(tuán)》作者的觀點(diǎn)占主流。

    關(guān)于《金瓶梅》評點(diǎn)者的爭議?!督鹌棵贰肥敲鞔f歷年間蘭陵笑笑生創(chuàng)作的作品,圍繞該書是誰評點(diǎn)改定這一點(diǎn),眾說紛紜,但認(rèn)為是李漁評點(diǎn)和張竹坡評點(diǎn)兩種為主流觀點(diǎn)?!督鹌棵贰妨鱾飨聛淼挠小叭f歷本”、“崇禎本”和“竹坡本”三種。王汝梅《李漁不是lt;金瓶梅gt;崇禎本的改定者》認(rèn)為:小說《金瓶梅》的改定者不是李漁。而沈新林通過對小說《新刻繡像批評金瓶梅》崇禎本的評語、語言風(fēng)格,以及清康熙乙亥本(張竹坡本)和在茲堂本扉頁上題署“李笠翁先生著”的考證,認(rèn)為李漁不僅是崇禎本《金瓶梅》的評點(diǎn)者,也是最后改定者。童俊偉、江授南等學(xué)者均支持此說。

    李漁研究成熱點(diǎn)

    雖然400年來對李漁存在截然不同的評價,雖然有關(guān)李漁的爭議持續(xù)不斷,褒也好,貶也好,都無法抹煞李漁這個文化巨人的成就。本世紀(jì)以來,海內(nèi)外李漁研究者對李漁的興趣越來越濃。

    李彩標(biāo)向記者介紹了海內(nèi)外李漁研究的現(xiàn)狀及進(jìn)展。他說,400年來,曾有過四次李漁熱。第一次是李漁生前,當(dāng)時主要是圍繞李漁作品的評價、爭議以及對李漁這個人的評價,褒貶不一。第二次李漁熱發(fā)生在“五四”前后,國內(nèi)一批有名的作家評論家對他的為人和作品進(jìn)行評價。魯迅也寫了論文。這場李漁熱持續(xù)到上世紀(jì)二三十年代,發(fā)表了大量論文,出了李漁年表。第三次是1985—2000年,主要標(biāo)志是,李漁全集20卷出版;蘭溪建成李漁紀(jì)念館芥子園,浙江的蘭溪、金華、杭州以及江蘇如皋陸續(xù)出現(xiàn)李漁塑像;研究李漁的人越來越多,大量有關(guān)李漁的傳記、評傳和研究專著先后出版,僅李漁傳記就達(dá)6種之多。李漁的戲劇也開始重現(xiàn)舞臺,李漁的小說、詩詞以及《芥子園畫譜》等也一版再版。隨著學(xué)術(shù)氛圍的日益寬松,思想的進(jìn)一步解放,人們對李漁這個有爭議人物的評價也漸趨理性,對李漁的生平思想、學(xué)術(shù)地位等方面進(jìn)行了重新的認(rèn)識和評價。

    一個將自己的才華展現(xiàn)在舞臺上的戲劇天才,如今他的人生經(jīng)歷也被以戲劇的形式再現(xiàn)于舞臺。1989年,蘭溪婺劇團(tuán)演出了《李漁別傳》,首次將李漁形象搬上舞臺;2000年,北京人藝推出話劇《風(fēng)月無邊》,這部由著名演員濮存昕和徐帆主演的話劇,再現(xiàn)了李漁的戲曲生涯;前不久,南京作者趙景揚(yáng)給李彩標(biāo)寄來由他編劇的歌劇《芥子園》,據(jù)說這一歌劇已列入今年文化部的計劃,將于今年10月演出。

    李漁形象還被搬上熒屏。1994年,浙江電視臺影視部與浙江電視劇制作中心聯(lián)合拍攝了六集電視連續(xù)劇《藝苑情長李笠翁》;2004年,浙江橫店集團(tuán)影視娛樂公司拍攝了展示李漁戲劇生涯的三十集電視連續(xù)劇《風(fēng)流戲王》;2005年,中央電視臺播出了由李彩標(biāo)撰稿的50分鐘電視專題片《李漁》。

    李漁故鄉(xiāng)蘭溪1982年成立了我國第一個李漁研究機(jī)構(gòu)—李漁研究會;江蘇如皋是李漁生活過多年的地方,如今已建起了李漁街、李漁紀(jì)念館;南京市還準(zhǔn)備復(fù)建芥子園。芥子園書鋪持續(xù)了兩百多年,是我國時間最久影響最大的書鋪之一;美國、德國、日本都有一些專門研究李漁的專家,他們寫了大量的論文,對李漁的評論已從戲曲向其他領(lǐng)域包括李漁的生平延伸。

    在這一波李漁熱中,蘭溪李漁研究會起了很大的作用:與日本、韓國、俄羅斯、美國、法國、臺灣、香港等國家和地區(qū)的李漁研究者進(jìn)行聯(lián)系交流,還與國內(nèi)北大、清華、浙大、復(fù)旦、南大等高校建立了聯(lián)系,并聘請國內(nèi)外三十多位李漁研究專家為研究會的顧問和特邀研究員,形成了一個國內(nèi)外的李漁研究網(wǎng)絡(luò)。

    歷史是公正的。李漁“生前為世人所不容,死后為世人所不識”的局面因李漁熱的再度興起而得到改變。

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