透過“五韻”學建筑學水彩

王海

【摘要】建筑的美如同水彩畫藝術中韻味的美，也是水彩畫藝術審美價值的基礎，其獨特風貌來源于它的水韻、色韻、筆韻、紙韻以及趣味之韻等。首先自己畫畫要有感情，要先把自己感動，然后要有個性，要有自己的特色，要精益求精，只要還有瑕疵就要修改，出發(fā)點要樸實,不能太功利。

【關鍵詞】色彩和結構;獨特的表現(xiàn)性;本質(zhì)特征;藝術品位

【Abstract】the beauty of architecture is the same as the charm beauty of watercolor painting art,and the base of aesthetic value of watercolor painting,which unique scene sources from its water charm、color charm、painting charm、paper charm and interest charm ect.First of all, while painting you should have emotion and touch yourself,and then be individual and keep improving.As long as there is any blemish,you should modify them.At last you cannot be utilitarian and the beginning should be plain.

【Key words】 color and structureparticular representationessential characterartistic taste

學建筑不可或缺的兩樣東西——色彩和結構！

一、色彩是萬物之貌

色彩和結構，這也是水彩畫的要素，我覺得對于搞建筑的人來說無非也就是鍛煉這兩點，水彩能夠鍛煉人的構圖和造型能力，同時也能夠鍛煉人的色彩感知能力，搞建筑不可能在土地上去打草稿或者做規(guī)劃，首先得將他做在圖紙上，這就需要很強的造型和結構整合能力，另外要做建筑的效果圖，自然是要將它建成后的色彩也體現(xiàn)出來，其實建筑也是一種藝術，將它從圖紙或畫紙上呈獻在土地上的時候其實完成的不僅僅是一堆鋼筋水泥玻璃等等的整合物，而是完成了一件富有韻味藝術品，其實所有藝術都是相通的，韻味更是藝術的生命，或許在學水彩品讀其韻味的時候會帶來許多學建筑的靈感！

英國著名水彩畫家和美術評論家喬?雷思金（JOHN RVSKIN）指出：“水彩畫在畫家的處理下，水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化、濺潑的痕跡，凝結的色塊以及斑斑的粒狀，雖然對畫家的表現(xiàn)沒有什么意義，但由于偶然產(chǎn)生的夢境似的造化、清新的趣味、明麗的色調(diào)與輕柔的感覺，是其他材料所沒有的。”

的確，水彩畫之所以具有獨特的表現(xiàn)性，是因為它有著某種不可替代性，它所運用材料的本體特性成就了水彩畫藝術語言有別與其他藝術的獨特的藝術韻味，而這種獨特的藝術韻味正是構成水彩畫審美價值的基礎。 對于“韻”，中國人從古到今多有論述，并有深刻的理解：“韻”字在演化過程中，一向具有兩種含義。一種指音韻之“韻”即指音樂的旋律。 “另一種指氣韻之“韻”即指物象的精神、風貌?！敝劣谟脷忭崄磉M行藝術審美品評，影響最深遠的當推南齊謝赫的畫論，他把“氣”韻，生動是也“置與六法之首》錢鐘書先生說：“韻乃取音樂為喻”，且作如下申說：“神”寓體中，非同形體之顯示，“韻”裊聲外，非同聲響之亮徹；然而神必托體方見，韻必隨聲得聆，非一亦非異，不即亦不離。這是立足審美學意義上對“韻”較為得體透徹的剖析。由此看來，韻之二義是即相互區(qū)別，又相互包容的關系。 “韻”存在于事物狀貌之中，事物個性特征是生成事物獨特韻味的基礎，有什么樣的事物狀貌，就有什么樣的韻味與之相對應，正所謂“天地有情、萬物有韻”（郁達夫），山有山韻，海有海韻，風有風韻。 水彩畫的韻味，來自于它所使用的工具材料有別于其它畫種，形成了具有獨特風貌的水韻、色韻、紙韻以及趣味之韻等韻味。

（一）、水韻

對于水彩畫來說，水是它固有的本質(zhì)特征和優(yōu)勢，水無疑賦予色彩以生命。

水的運用是水彩畫的基本技能，同時也是最高深的技能，一幅水彩畫的成敗，無一不與水分運用得好壞有關。 水彩畫中水的韻味有種種不同和差異，有水的流動韻味，水的沉漬韻味，水的滲化韻味，水的沖洗韻味等多種效果。 水的流動韻味是指水的流向，造成畫面有一種動感，或急或緩，使觀者為之歡愉激蕩，一般畫天空、畫浮云、畫云彩多見這種效應，畫家作畫時，通過將畫板按畫面的需要向不同角度傾斜，使水色自然流淌。如我國水彩畫家曹文侃的作品《春雨》（《中國當代水彩畫精選》江蘇人美出版）畫面中出現(xiàn)了大面積的水色流淌痕跡，由上而下，似樹、似雨、似霧、似影，在似與不似之中，營造出了無窮靈動的藝術韻味，達到了神似的境界。以如著名的水彩畫家漆德琰的作品《土墻》（《中國水彩》1999年第8期）墻面斑斑的肌理表現(xiàn)是這幅畫的關鍵所在，在畫面左側(cè)和上方水色往下流淌的痕跡，看似天然形成，實則是作者獨具匠心的營造，那充滿韻趣的痕變，既豐富了畫面，以使自然之象與審美情韻的傳達達到高度統(tǒng)一。 水的沉漬韻味，就是國水色在畫中沉漬而造成周邊有斑斑駁駁的水印痕跡，其形態(tài)多姿多彩，為畫面增添了生動的斑斕之美，此法最適宜表現(xiàn)雨天泥濘的道路和破舊殘斷景物。上海畫家王亞平貫用此法表現(xiàn)江浙一帶民房舊宅，較好地表現(xiàn)出了所畫之物的蒼桑感。他作畫用水十分飽和，并善于大面積地將水色沉漬，有的沉漬多次。既形成了豐富的層次感，又有透明感，其代表的作品《海魂》就是主要運用此法制作完成的，效果極佳。 水的滲化韻味，即水色相互滲化而產(chǎn)生的生動渾然的效果，這種效果，這種效果給人以自然柔美的藝術感覺，通過水色滲透化使藝術作品學脈流暢，經(jīng)絡舒展，神情充沛，通體和諧，水彩畫中的濕面法就是這種方法。用此法表現(xiàn)雨景、云彩以及朦朧之物象最為合適。上海水彩畫家柳毅其風格特色就在于作品中使用的滲化技法，他的作品水色互滲，虛虛實實，朦朦朧朧，韻味十足。其代表作品《水隨天去》（《中國當代水彩畫優(yōu)秀畫家作品精選》福建美術出版社），就是大面積運用此法完成的，畫面飽和的色和飽和的水互相沖撞滲溶，趁畫面未干時畫上物體大形以及長長短短的線，使形和線通過滲化產(chǎn)生虛實變化，很好地刻畫了雨霧之中江南水鄉(xiāng)如詩如畫的景象。

水的沖洗韻味，就是用水沖洗、滴灑畫面，從而產(chǎn)生畫面樸朔迷離，隱約

變幻的藝術效果，增加了畫面的神秘感和偶然趣味。通過沖洗，滴灑，還可使畫面產(chǎn)生層次感。如廣東著名水彩畫家王肇禹的許多作品均采用了洗的技法，作品給人發(fā)以厚重，含蓄和富有力度感，成為自己富有特色的藝術語言。

（二）、色韻

色彩是萬物之貌，是繪畫藝術中最富表現(xiàn)力的因素。色彩的表現(xiàn)與水的運

用顯得同樣重要。對于色韻的感悟，來源于對色彩語言的基本把握。 在水彩畫中，每一筆顏色上去，應該說既是形，又是彩，既是筆，又是情，既是具象美的表述，又是抽象美的構成，畫家的高明之處就是善于把顏色馴服，通過對色彩的交織、重疊、對比、變化、統(tǒng)一成富有韻趣的色彩畫面，使人產(chǎn)生美的愉悅。

對于水彩畫色韻的鑒賞，主要是從以下幾個方面來把握：

(1) 色的整體感，色彩整體感的把握，是最能顯示畫家色彩功力的，一幅畫，色彩整體感的關鍵在于色調(diào)，在于處理好色的和諧與對比關系。色彩整體感講的是色調(diào)，色調(diào)是色彩總體關系的一種傾向，色調(diào)的形成只有與作品的總體構思，主題以及畫面形象有機的統(tǒng)一起來，聯(lián)系起來才能產(chǎn)生無窮的韻味。由此，我們不難看出，整體感所反映的是色彩的一種和諧之韻。

（2）色的透明感，水彩畫色彩具有通透、明亮、空靈的效果，透明是水彩畫的一個重要特征。透明感是人們審美追求的一種境界，人們在現(xiàn)實生活中總是向往著一種明凈清純，一種輕松愉快的生活，水彩畫用色的透明效果，很好地吻合了人們的這種生理和心理的審美需求。

（3）色的新鮮感，清新亮麗是水彩畫的又一特征，水彩畫色彩的新鮮感來自于水色的綜合作用，來自于色彩間的相互對比，來自于色彩的純潔性。新鮮感受傳達給人的是一種活力，一種激蕩勃發(fā)的情感受。湖南水彩畫家張毅的作品中，色彩的新鮮感就表現(xiàn)得尤為突出，其作品往往是用大片醒目的色彩鋪于畫面，同時又有幾塊明麗的冷調(diào)子和暖調(diào)子點綴其間，使色彩純度都很高，給人一種賞心悅目的新鮮感，如他的《塔林晨光》（全國第九屆水彩、水粉畫展參展作品）便是新鮮感極強的例子。

（4）色的構成感，畫家將色彩根據(jù)需要在畫面上進行有機的組合以產(chǎn)生美感，不同的組合可產(chǎn)生不同的美感。構成感在現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)中尤為突出，應該說構成感是貼近現(xiàn)代審美意識的藝術語言形式。在水彩畫領域中，具有濃重構成意味的作品雖不算多數(shù)，但這類為數(shù)不多的作品，卻帶給人們一種全新的藝術感受。

（5）色的裝飾感，色彩的裝飾性來源于作者的設計意識，作家通過對色彩的概括、提煉和夸張，使色彩富有簡煉、單純、含蓄的整體性，形成極強的視覺沖擊力，讓人有一種別樣的美感。我國著名畫家吳冠中的作品，有著很強的裝飾性，并以此形成了獨特的藝術風格，為世人所公認和贊譽，他的每一幅作品的用色，可以說都是精心設計和安排的。 色能生情，色能傳情，色的靈韻來自人的心靈感應，色彩要有自身的特點和特性，有特性才能有韻味，沒有特性的色彩是無法打動人心的。

（三）、筆韻

可以這樣講，沒有哪一個畫種有水彩畫如此豐富的用筆：底紋筆、水彩筆、毛筆、水粉筆、油畫筆、油漆刷等都可以為之，當然，用筆的多少并不能決定作品水平的高低，關鍵在于使用不同的筆，便能產(chǎn)生不同的筆韻，這就大大豐富和增加了水彩畫的美感。 筆型韻，主要是指筆頭的形狀。扁形筆頭因筆頭扁平，畫出來的筆跡便有扁平韻味，很適宜對平、方、有力度感的物體進行塑造。用圓頭筆作畫，便有圓潤、流暢之韻感，很適宜對圓、不規(guī)則和有柔和感的物體進行表現(xiàn)，更適宜對形體進行勾勒處理。 筆性韻，是指用筆軟硬剛?cè)岬钠沸浴．嫾以诰唧w運筆過程中或表現(xiàn)為用筆剛勁有力，灑脫自然；或表現(xiàn)為柔軟平和，抒情畫意。一幅好的畫，其用筆應該是軟硬兼施，剛?cè)嵯酀?筆勢韻。筆能生勢。用筆之勢在于筆的走勢、筆的風格和氣勢。一幅作品用筆的藏與露、急與緩密與疏、統(tǒng)一與凌亂給人的感覺是不同的。好的作品，用筆都很講究，很協(xié)調(diào)統(tǒng)一。筆勢具有某種程度上可以說是畫家情感狀態(tài)的一面鏡子。筆勢具有很強的形式感，這種形式是具有美的形式感，這種形式是具有美的意味的形式。英國水彩畫家透納的作品筆勢生動、氣勢磅礴，充分體現(xiàn)了筆試的藝術魅力。 筆的靈動之韻，是說用筆的變化。筆在畫家手的控制之下產(chǎn)輕重緩急，有節(jié)奏律動，筆致隨情緒心跡揮灑。能做到“一筆下去，氣脈通貫”實為不易，筆的靈動之韻是集形、氣、力、情等因素于一體傾注于畫面，達到堅柔并蓄、變化自如的感人效果。

（四）、紙韻

水彩畫的用紙品種多樣，各國紙張都有各自的特點，能產(chǎn)生不同的紙韻。但總體上看，水彩畫的紙韻主要體現(xiàn)在紙的內(nèi)在品質(zhì)和外在感性上。 從外表上看，水彩紙紋有粗有細，有光有平，有條紋也有網(wǎng)紋，有冷色也有暖色的各種差異。 粗紋給人以豐厚、力度之感。細紋給人以細膩、柔和、精致之感。平光的紙面給人以挺刮、順暢之感。冷色紙面表現(xiàn)多了幾分沉穩(wěn)與含蓄，暖色紙面多了幾分亮麗與爽朗。 從紙紋的品性上來看，有吸水性強的、有吸水性弱的、有滲化性強的、有滲化性弱的。吸水性強的紙給人以飽滿硬朗之感。吸水性弱的紙給人以單薄、平脆之感。滲化強的給人以滋潤、甜暢之感。滲化性弱的給人卻是凝練平和的感覺。當然，在實際運用中，還要看畫家的表現(xiàn)力如何，不能一概而論。

（五）、趣味之韻

趣味之韻是人類精神生活的一種追求。對趣味的審美表現(xiàn)是藝術創(chuàng)造活動的一種追求。繪畫藝術的最高境界是情趣境界，即有情，也有趣。水彩畫家們在開拓水彩表現(xiàn)領域，豐富水彩語言的同時，也使水彩畫的趣味之韻得到了極大的豐富提高。如水與油相滲所產(chǎn)生的不相溶的班駁氣息；用食鹽均勻地撒在畫面上，吸去顏色，會出現(xiàn)均勻奇趣的斑點；以色調(diào)膠又能產(chǎn)生不不滲和厚重的效果；以蠟涂于紙面輔之以色，能產(chǎn)生斑斕和顫動的感覺。水彩畫的趣味之韻會隨著技法的發(fā)展而不斷增加，使水彩畫變得更加讓人喜愛和品位。 水彩畫獨特的藝術韻味，離不開所運用工具材料本體特性，也離不開水彩畫家的把握和發(fā)揮。水彩畫的發(fā)展，既要水彩畫家在形式語言上不斷進行探索實驗，更要水彩畫家加強各方面的藝術修養(yǎng)，提高藝術品位，這樣才能孵化藝術韻味的內(nèi)在動力。

二、結構是構造技術與藝術形象統(tǒng)一

建筑的結構不但具有工程技術的意義，其機智而巧妙的組合所顯現(xiàn)的結構美和裝飾美，本身也是建筑的韻律美，如木結構體系，其復雜與精微都為磚石結構所不及，體現(xiàn)了建筑人的智慧和構造技術與藝術形象統(tǒng)一。尤其是中國古代建筑的木結構，其體系適應性很強，這個體系以四柱二梁二枋構成一個稱為間的基本框架，間可以左右相連，也可以前后相接，又可以上下相疊，還可以錯落組合，或加以變通而成八角，六角，圓形，扇形或其他形狀，屋頂構架有抬梁式和穿斗式兩種，無論哪一種，都可以不改變構架體系而將屋面作出曲線，并在屋角作出翹角飛檐，還可以作出重檐，勾連，穿插，披搭等式樣，單體建筑的藝術造型，主要依靠間的靈活搭配和式樣眾多的曲線屋頂表現(xiàn)出來。

此外，木結構的構件便于雕刻彩繪，以增強建筑的藝術韻味表現(xiàn)力，也如同水彩里的“水韻”賦予了建筑生命，如同“色韻”賦予了建筑豐富的表現(xiàn)力，如同“筆韻”增添了建筑更多的表情美感，如同“紙韻” 給建筑融入了的品質(zhì)，如同“趣味之韻” 給建筑注入了的思想與情趣。因此，建筑的造型美，很大程度上也表現(xiàn)為富有五韻的結構美。

對于有機的結構構件和其他附屬構件的進一步加工，就形成為獨特的建筑裝飾，包括內(nèi)外裝修、彩畫、木雕、磚雕、石雕和琉璃，有十分豐富的手法和生動的過程，在這些過程中都相形見絀的體現(xiàn)了“五韻”的審美情操。所以，學建筑學水彩也是渾然一體的系統(tǒng)學習過程，茁實地為今后打下堅實的基礎顯得十分必要的。

參考文獻

[1]《中國水彩》1999年第8期ISBN 7-80024-828-3 中國畫報出版社

[2]《中國當代水彩畫精選》江蘇人民美術出版社

[3]《中國當代水彩畫優(yōu)秀畫家作品精選》福建美術出版社

[4]《建筑美學》 標準書號：ISBN9787-112-09300-7中國建筑工業(yè)出版社