草根舞臺(tái),回聲更大

大地

表演者：Airbag、錄夢(mèng)機(jī)、卿鋒、MAGICBUS 魔力大巴、玩具頭、崔龍陽(yáng)、張羿凡、白若溪、青春邊緣、甜石頭、吳思瑤、崔巖、王勝男

發(fā)行時(shí)間: 2011-05-20出版者：北京草臺(tái)回聲文化有限公司

三十五年前，李雙澤胡德夫楊弦等人用自己的作品引發(fā)轟轟烈烈的臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng) 。繼而金韻獎(jiǎng)讓民歌走向大眾，讓唱片公司把目光焦點(diǎn)集中到這些抱著吉他唱自創(chuàng)作品的歌手身上。臺(tái)灣乃至中文流行音樂(lè)歷史就此改寫(xiě)。 時(shí)隔三十多年，流行樂(lè)市場(chǎng)已然不是當(dāng)年那個(gè)樣子，看似繁榮的大商圈下，卻沒(méi)有了當(dāng)年那股激情和純真動(dòng)力，商業(yè)利益高于一切之時(shí)，新人創(chuàng)業(yè)之艱難，通過(guò)各種選秀節(jié)目就可見(jiàn)一斑。曾耳濡目染過(guò)臺(tái)灣民歌潮，也曾在流行樂(lè)壇擁有一片天空的歌手兼創(chuàng)作人/制作人周治平老師，反選秀熱鬧之道而行之，創(chuàng)辦廠牌“草臺(tái)回聲”并舉辦演出，從挖掘新人角度探索音樂(lè)前行道路。

草臺(tái)，可以理解為草根舞臺(tái) ；而回聲則是音響設(shè)置中必要的一環(huán)，周治平想用最簡(jiǎn)單的建筑回聲的方式代替那些電聲效果，用純粹的原聲音樂(lè)來(lái)感動(dòng)人 。這個(gè)理念和民歌風(fēng)潮盛行有某種共同之處，就是強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)和原聲現(xiàn)場(chǎng)，注重歌手本身感染力和與聽(tīng)眾之間互動(dòng)。第一張唱片是合輯，選擇旗下十三組藝人作品，來(lái)一次全面呈現(xiàn)。其實(shí)他們也早就通過(guò)“草臺(tái)回聲”的系列演出被觀眾熟知。

專(zhuān)輯整體表現(xiàn)出一種簡(jiǎn)單而純凈的狀態(tài)，畢竟是原聲為主，所以風(fēng)格也偏向民謠。民謠是一種放松的姿態(tài)，也是可以擁有無(wú)數(shù)種自我內(nèi)涵和變化的風(fēng)格。唱片可以分為三個(gè)部分，首先是幻夢(mèng)。出道幾年的Airbag在劉志勇手下顯得明亮清新，《我要愛(ài)你》是輕松版的現(xiàn)代《上邪》，把那些可怕的災(zāi)難變作童話和想象中的場(chǎng)景；錄夢(mèng)機(jī)的《理想家》顯然是歌唱夢(mèng)想，而卿鋒和魔力大巴則力圖勾畫(huà)出自己腦中的wonderland。然后是生活，小青年們和愛(ài)有關(guān)的心聲、感觸，甚至莫名感傷。英式搖滾的崔龍陽(yáng)和甜石頭表現(xiàn)出色。前者聲音有英式樂(lè)隊(duì)那種優(yōu)美和感染力，加入些許弦樂(lè)讓歌曲更容易入耳；后者流露出回歸年少的單純，隱約有點(diǎn)民族味道，自由的吟唱如同歌詞寫(xiě)的一樣“忘記所有煩惱”。最后一部分是純粹的情歌，走流行路線，但是編配依然簡(jiǎn)潔。崔巖給不少藝人創(chuàng)作過(guò)歌曲，這次《愛(ài)情水晶》放緩情感步伐，讓人細(xì)細(xì)品味水晶般的愛(ài)；王勝男的《長(zhǎng)相憶》飄著思念，清晰的吉他分解和弦加上口琴把自己陷進(jìn)回憶。

盡管《草臺(tái)回聲創(chuàng)作集1》還有些制作上的不足，但藝人們的表現(xiàn)已經(jīng)讓我們看了希望。他們擁有的不僅僅是對(duì)音樂(lè)的熱情，還有扎實(shí)的技術(shù)，更重要的是歌曲里呈現(xiàn)出的感染力。草臺(tái)雖然簡(jiǎn)陋卻真實(shí)，聽(tīng)里面的歌就像和他們面對(duì)面交流一般，自由放松的氣氛叫每個(gè)人都不自主地參與其中。選秀會(huì)讓選手擁有很大的舞臺(tái)，草臺(tái)回聲在小場(chǎng)地中吸收了更多真正忠實(shí)的聽(tīng)眾。